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  • 里程碑下的基石——Accuphase E-800

    【广州丰泽影音 刘汉盛评测】2019年12月19日电器公会圆山饭店音响展,我第一次看到Accuphase最新推出的E-800纯A类综合扩大机。第一个印象是体积比以前的各型综合扩大机大很多,第二个印象是怎么外观跟前一代E-650的外观一模一样。其实这二个印象一点都不怪,Accuphase不是一直都这样吗?一方面可以节省外观开发成本,另一方面提升产品的辨识度,没有人会认错Accuphase的产品不是吗?   50周年先发 E-800是在2019年推出,而且说是成立50周年的纪念机种。但是奇怪的是,Accuphase的官网上明明写着1972年创立Kensonic Labarotary Inc.,产品品牌为Accuphase,到了1982年公司才改名为Accuphase Labarotary Inc. 让品牌名称与公司名称一致。为何2019年推出的E-800会说是50周年纪念机种呢?难道是哪里错了吗?原来E-800是Accuphase从现在开始到2022年一连串50周年纪念机种中的第一部先发产品,虽然50周年时辰还没真正到来,但也抢先发布了。Accuphase的创立者是Nakaschi与Jiro Kasuga兄弟,他们离开Krio-Kenwood后创立自己想要的公司。Accuphase这个字是由Accu与Phase组成的,也就是精确的相位。几十年前,这二位创办人就体认到相位的精确是音响器材的基本要求,也是最重要的要求,他们真的是一眼就看透了音响器材的本质啊!   十大治理守则 如果您曾经看过Accuphase的公司治理十大守则,肯定发出会心一笑,这十大守则如下:一、避免公司不当的扩充,维持小众杰出人才。二、避免在设计上剧烈的变动。三、制造的产品要长时间不落伍。四、产品必须坚固,而又容易维修,意谓着外观与内部都要有爽心悦目的美学要求。五、高质量、耐用、安全是至高无上的。六、质量优先于数量,少量多型号。七、资金要保留在公司内(不发行股票)。八、以改善资本充足率为目标。九、强烈坚持无债务经营。十、履行所有的应纳税额与维持内部储备金。 您看看,现在有多少公司是依照这个要求去经营的?我不知道Accuphase现在是否仍能遵守这十项治理公司的守则,但至少能够提出这种守则的公司,的确是会让人对他家的产品有信心啊!   细节与堂音 Accuphase也有一项认知是我很赞同的,他们认为,无形的音乐细微细节与堂音是音响器材最重要的价值所在,而这二项表现能力不一定能用仪器量测出差异,所以还必须靠人耳的经验去反复求证。另外还有一项做法也是我很欣赏的,那就是把电源供应与功率晶体的耐受力定在负载1奥姆,而非一般扩大机的8奥姆。也就是因为这项作为,使得Accuphase的扩大机在8奥姆负载的功率输出标示都远比其他扩大机小,但它的机身重量却远高过其他扩大机。   以1奥姆负载为准 为何Accuphase要这样标示呢?因为喇叭的负载阻抗会随着频率的不同而改变,一般标示8奥姆只是概略的平均值而已。例如某对喇叭在300Hz时负载阻抗可能低到2奥姆,在100Hz时可能又高到16奥姆。而一部标示8奥姆负载输出100瓦的扩大机,在2奥姆负载时其功率输出会高到400瓦,在16奥姆时,其功率输出又变为50瓦。如果扩大机的电源供应与功率晶体的余裕不够大,根本无法应付这么剧烈的变化,因而产生失真。   E-800的外观跟E-650一样,左右二个旋钮,底下各项切换操控都隐藏在盖板下,面板中央是很大的显示窗,左右二侧没有外露散热片。 AAVA音量控制 Accuphase还有一样设计我很欣赏,而且我认为可能是最好的,那就是他家的AAVA音量控制系统。所谓AAVA就是Accuphase Analog Vari-Gain Amplifier,这种音量控制系统彻底去除电阻型音量控制的问题,成功的提升讯噪比与降低总谐波失真。我们都知道绝大部分的音量控制器是以改变电阻值来达到改变音量的目的,事实上我们可以把音量控制器看成是水龙头,水管里的水随时都是充满的,但其流出的流量是经过水龙头控制,水龙头转开一点,水的流量就大,水龙头转紧一点,水的流量就小。有些人误会音量旋钮越往右边转就是扩大机输出功率更大,其实扩大机最大的功率输出早就存在输出级了,只是被水龙头(音量旋钮)衰减而已。   去除电阻器 如果是接触型电阻器,那更会有使用寿命的问题。所以,最理想的音量控制系统应该是去除电阻器的作法,这也就是AccuphaseAAVA的发想。到底AAVA是怎么运作的呢?当音乐讯号进入前级,先以16个电压/电流转换器把电压(音乐讯号)转为电流,这些转换器的前后相对值都是1/2,也就是说下一个转换器的值是上一个的1/2。这样一来,这16个转换器形成2的16次方阶,也就是65536阶不同的电流变化。接着后面是一个加法器,把16个转换器所转换的电流加总起来,经过一个电流/电压转换器,把电流转成电压,也就是后级所需的音乐讯号。 E-800的背板上充满各类端子,可说设想周到,包括录音输入输出、前级输出、后级输入、Bi-Amping切换通通不缺。   四组AAVA 那么,到底音量的大小要怎么控制呢?藉由一个CPU去感知面板上音量旋钮转动的位置,并做出相对应的音量大小。也就是说,面板上那个音量旋钮并非直接控制AAVA,只是传给CPU确定用户转动的位置而已,而CPU改变的是电压增益,一切都在模拟状态下进行。 假若您有机会看过AAVA的线路,可能会吓到,因为它比一般的前级线路所占的面积更大,事实上说Accuphase的前级就是一个电源供应加上一个AAVA也不过份。您以为AAVA只是一组线路板吗?不!如果是立体声,就要二组;假若是平衡架构,那就需要四组相同的AAVA线路板。Accuphase的前级现在都是平衡架构,所以必须有四组AAVA线路板。而E-800呢?虽然是综合扩大机,但是由于E-800从输入端到输出端全部都是平衡架构,所以E-800的AAVA线路板也是四组。   AAVA的好处 到底AAVA有那些好处呢?第一个好处是大小声调整的阶调有65536个之多,远高于一般音量调整的阶调。第二个好处是并非借着改变阻值来改变音量大小,不会劣化S/N比,也不会增加总谐波失真。第三个好处是左右声道平衡度高,也没有串音。第四个好处是线路简单、组件单一,非常耐用,长时期使用也不容易变质。第五个好处是从头到尾都是模拟模式下进行,不是数字形式。第六个好处是转动时的手感跟传统高级音量控制器一样,这要归功于那个旋钮的作工。第七个好处是音量改变与左右平衡都是由AAVA来完成,不需要再增加线路或组件,维持整个架构在极简的状态,让音乐讯号更纯净。 说过AAVA之后,让我们从头来看E-800吧!E-800是一连串Accuphase 50周年纪念几个机种的第一炮,它的外观跟E-380、E-480、E-650一样,事实上Accuphase还在在线的五部综合扩大机中,只有最便宜的E-270长相跟哥哥们不同。这五部综合扩大机中,只有E-650与E-800是纯A类,其余都是AB类。假若您仔细看过Accuphase的综合扩大机们,就会发现它们的散热片都是内藏的,不像后级那样外露。 E-800的内部中央就是巨大的电源变压器,以及二个滤波电容。功率输出级直立索在左右二片散热板上。最右边可以看到密封盒,那是AAVA音量控制所在。   阻尼因子1000 Accuphase最早第一部纯A类综合扩大机是2002年推出的E-530,这部综合扩大机虽然早已不在在线,但已经奠定日后基础。如果与同样纯A类的E-650相比,E-800每声道50瓦(8奥姆负载),而E-650只有30瓦;E-800的保护线路采用切换式MOSFET来控制,而E-650不是;E-800的阻尼因子1000,E-650则是800;E-800净重36公斤,而E-650净重25.3公斤。论总谐波失真、内调失真与S/N比的数字,二者完全一样。可以这么说,E-800与E-650的主要差别就是在电源供应更大、使用功率晶体更多、输出功率更大而已。所以,如果您使用的喇叭灵敏度很高(95dB以上)时,选择E-650或E-800其实都是一样的,E-650甚至还更便宜。当然,如果您认为E-650的30瓦有时不够用,那就只好考虑E-800了。   功能超齐全 E-800的面板还是金香槟色,左右二个大旋钮,左边负责输入切换,右边负责音量。中央是很大的显示窗,功率输出改为数字式,有当下最大输出的停顿指示,相当实用,此外也显示音量大小。在右边旋钮下方有一个耳机插孔(独立耳扩),还有一个Attenuator,按下去音量马上变小,适合接电话等。显示窗底下有一排9个功能显示,启动该项功能,灯号就会亮起。这9项功能的开启通通藏在活动盖板底下,这块盖板遮住那么多的大小旋钮,让面板显得干净整齐。 E-800的隐藏功能有哪些?有DAC输入切换(加装DAC模块之后)、有MC唱头放大、有音调控制(高音低音)、有相位反转切换、有Mono、有Loudness补偿(Comp)、有左右平衡调整、有主输入的切换、有录音播放、有二组喇叭切换,还有显示屏光照明的开与关。   可BiAmping 来到背板,看起来与E-650一样,也是有二组模块槽,让用家可以另购DAC50模块,或加装一组Line10 RCA输入模块,或另购AD50唱头放大线路。背板上有五组RCA输入端子、录音输入输出RCA端子、CD Balance端子、二组Balance端子、前级输出与后级输入端子RCA与XLR兼具,算起来各种端子布满整个背板。此外还有XLR端子的欧规美规切换,Bi-Amping切换、AB二组喇叭线端子,可见日本人多么为用家着想啊! 揭开顶盖,一个巨大的环形变压器(没写容量)与二个很大的滤波电容(每个60,000uF)安置在箱体中央,左右二边则是散热片与功率输出级,AAVA线路板安置在右边密封住,滤波电容前面有面板控制线路,背板内面有输入输出切换的继电器,以及保护线路。功率输出级每声道采用六对MOSFET做并联推挽工作,获得8奥姆负载50瓦、4奥姆负载100瓦、2奥姆负载200瓦,1奥姆负载300瓦的强劲输出功率。除了强大的电源供应支持功率输出之外,E-800的输出阻抗也很低,使得阻尼因子高达1,000,提升E-800对喇叭的控制能力,包括低频的控制力。 前面提到E-800的保护线路采用MOSFET做切换,取其反应速度快。另外也在左右声道的散热片上安装温度感知器,万一喇叭负载阻抗降低,功率输出增加,散热片如果过热,保护线路就会启动,确保扩大机与喇叭的安全。   这是E-800的AAVA音量控制线路,这是完全去除电阻的音量控制系统,而且是纯A类运作,可说是目前最好的音量控制系统之一。   搭配高灵敏度喇叭 E-800每声道才「区区」50瓦,够用吗?如果您的喇叭灵敏度在90dB以下,我认为会比较勉强一点;如果是在90dB以上,保证吓吓叫够用。老实说,以E-800能够驱动低到1奥姆的能力,就算是灵敏度86dB的喇叭我想应该也可以应付。为了搭配E-800,台笙特别送来Fyne F1-10喇叭,这对喇叭灵敏度有94dB,而且低频可达28Hz,用来搭配E-800一定很好。事实上Accuphase在日本东京音响展时,也是用Fyne喇叭来搭配E-800,不过他们用的是尺寸更大的F1-12。为何日本人也用Fyne来搭配呢?当然是因为他们发现这是相当好的搭配。而2019年12月19日的圆山饭店音响展时,台笙也用E-800搭配F1-10连续四天控场,我在现场也讲了一场「天作之合」。到底E-800与F1-10是不是天作之合?马上您就会知道了。    三对喇叭比较 除了搭配FyneF1-10之外,我还为E-800搭配了DynamiKKs!Monitor 10.15与AER Momentum,这二对喇叭的灵敏度大概也是94dB,搭配E-800也不会有问题。有了三对个性不同的喇叭,经过交叉比对,E-800的真正声音特质与杰出之处应该就能浮现。同时,我也能找到E-800的「天作之合」。对了,搭配的数字讯源这次选Weiss DAC 502,CD转盘还是emmLabs TSDX SE。 轮番听过这三对喇叭之后,我很快的得到几种「比较级」的表现能力:论低频量感,AER最多、DynamiKKs次之,Fyne再次之。论中频饱满度,Fyne最饱满,DynamiKKs!次之,AER再次之。论高频的量感,三者都差不多。论高频的柔软度,AER最软,DynamiKKs次之,Fyne再次之。论声音的直接,Fyne最直接、DynamiKKs!次之,AER再次之。论细节之多,Fyne最多,DynamiKKs!次之,AER再次之。论声音的定位感与层次,Fyne最好,DynamiKKs!次之,AER再次之。论声音的中性无色,Fyne色彩最淡、DynamiKKs!次之,AER再次之。论瞬时反应之快,Fyne最快,DynamiKKs!次之,AER再次之。论乐器人声的拟真度,Fyne最像,DynamiKKs!次之,AER再次之。 这是E-800的功率输出级,每声道采用六对MOSFET作并联推挽。   忠实呈现 所以,如果您只用E-800搭配过AER,您可能会觉得E-800的声音是软质的、低频量多的,高频细致柔美的。假若您只搭配过DtnamiKKs!,您会觉得E-800的声音是中性的,明快的,低频丰富中频饱满。如果您只搭配过Fyne,E-800就会变成很直接、细节很多、定位很好,动作快速的声音。问题来了,到底哪种声音才是E-800真正的面貌呢? 一部扩大机,虽然中性是终极要求,但也难免会有「一点」自己的声音味道与色彩。因为中性,所以能够尽显不同喇叭的不同面貌;但也因为有一点自己的声音味道与色彩,使得扩大机能展现自身的迷人魅力。E-800就是如此,它一方面能够让我听出这三对喇叭的自身特质,另一方面又能够散发出自己的迷人声音。以下,我将以E-800搭配Fyne为定稿。   一山比一山高 为何要以FyneF1-10为定稿呢?因为比较过三对喇叭之后,我才知道,E-800与F1-10真的是天作之合。首先我要说,幸好是用了Fyne F1-10,我才能真正体会到E-800的定位感有多好。本来我认为DynamiKKs!Monitor 10.15跟AERMomentum的定位感都不错,但是跟FyneF1-10一比,还知道原来一山还有一山高,E-800搭配Fyne F1-10所唱出来的定位感才是真正高超啊!听QuatuorVarese的德弗札克、普契尼、德布西弦乐四重奏时,那四把弦乐器的位置真是清楚,这完全是同轴单体的强项,多单体喇叭在先天上就无法将声波凝聚在一个焦点上,不过如果没有AB比较,一般人是不会发现的。F1-10的天生高超定位感让我了解到,原来E-800的定位感那么好。还记得Accuphase的意思吗?「精确的相位」,这不就是高超定位感的真谛吗?   非常真实 E-800对乐器、人声的真实度表现得非常好,这也是经过三对喇叭比较之后,我才知道的。听QuatuorVarese的德弗札克、普契尼、德布西弦乐四重奏时,小提琴、中提琴、大提琴的音质、音色、演奏质感真实度完全呈现出来。 而听STS40周年纪念那张第一首一比就知道了,人声不会膨胀、直接、真实,不拖尾音,染色最低,瞬时反应最快。只是低频没有另外二对喇叭多,不过也已经够了。听STS40周年纪念CD第二首单簧管与大乐队的演奏,才知道原来E-800的乐器音色这么正确。整张CD听过,更觉得E-800的乐器、人声真实度很高,音乐中出现的乐器与人声听起来都那么的自然。 接着听Accuphase第五张测试片时,从管乐、大提琴、钢琴、重奏、管弦乐、独唱、合唱中,一样可以发现E-800的声音很真实,很正确,听起来就是像真实的乐器。老实说,也幸亏F1-10那直接无隐的声音特质,才能够确定E-800的真实度。说真的,E-800搭配F1-10所带给我的聆乐满足感绝对不会输给听Accuphase的旗舰前后级。 另外,我从那张「TheMagic Bow」CD中,也可以了解E-800对于不同小提琴的音质音色的超强辨识能力。这张CD中的每首曲子都取自不同的CD,使用不同的小提琴,E-800那超强的分辨能力让每把小提琴都好像周遭的多位朋友,每个人都有不同的面貌与嗓音。 这张STS40周年纪念CD除了从STS过去的录音作品中选出10首曲子之外,还加上CrystalCable老板GabiRijnveld在阿姆斯特丹大会堂所录制的五首钢琴独奏。每首曲子录音效果都很好,如果您听起来觉得平淡无奇,听不出哪里好,不要怪录音师,是自己的音响系统有问题。   低频控制解析强 当我听慕特那张「ACross the Stars」时,第一首就让我见识到E-800对于低频的超强控制力与解析力。我相信很多人在听这首曲子时,低频可能是浑成一团的,而且低频没有解析力可言。事实上录音师绝对不会录成这样,应该是府上刚好在这低频的频域上有强烈的峰值,只得此处的低频被放大很多倍,导致听到混浊的低频。事实上,如果没有低频峰值,您就会发现此处的低频录得很美,不仅量感饱满,而且软Q。当然这是因为E-800在低频控制力与解析力的强处,才让第一首的低频美感能够被还原。其实,在这张CD很多首曲子中,我都可以听到很有弹性的大鼓,那是一个很清楚的低频气团弹出来的感觉,而且收得住,可见E-800的低频控制力很好。   细节超多 来到第二首一开始,我听到音场中由左至右整片的细微弦乐演奏声,这些细微的声音好像浮在空气中,有如油水分离般,这种超多细节的表现能力把我吓了一跳。此外,整张CD中,我都可以听到很清楚的录音场所空间感,还有小提琴细微尾音在空间中飘荡的感觉,这种听感让我觉得E-800好像把音场放大了。 事实上我在STS40周年纪念CD中也听到一样的感受。就以第四首为例,一开始就会让人耳朵竖起来,为什么?因为一个很大的音场展现在眼前,音场内处的回声细节非常清楚,这个音场的「大」异于一般扩大机。其实,这个「大」来自于二处,一处就是细微的细节非常多,另一处就是堂音,也就是乐器或人声在空间中消失前的尾音,尾音消失得越慢,我们就会感觉空间越大,同时这些尾音描绘一个实体空间的能力也就越强。听到E-800这样的表现,又让我想起Accuphase认为细微的声音细节与堂音是音响器材最重要的二项表现能力。E-800的这种细节超多、尾音清楚,空间感真实的表现能力其实在每首音乐中都会感受到,不过一般人很容易忽略,以为所有的扩大机本来就能如此。一旦经过AB比较之后,就会明白E-800的高超之处。   听到空气流动 E-800的全频段超强解析力还可以从一张老唱片中听出,那就是Philips 1984年出版的「Serenata」,也就是第一首有鸟叫那张。E-800唱起这张CD时好像把我跟音乐之间的好几层纱揭开,让我可以「直接」跟音乐接触,由于没有隔好几层纱,好像音场中连空气流动的声音都可以听到一般。在这么高的解析力下,有些扩大机可能会让小提琴显得尖锐或凸出,但是E-800却仍然能够保有小提琴的美质与内敛,其他乐器的声音与定位都很清晰,鸟叫声特别清脆,但是不会刺耳。   音乐好听 前面说过,E-800免不了也有自己的声音色彩,还有迷人的魅力。的确,在所有的唱片中,我都可以听出E-800唱出的人声与乐器声都带着淡淡金黄光泽,还有蜂蜜稀释后淡淡的甜味,这应该就是E-800自身的音色表现吧。再来,E-800迷人的魅力在于乐器、人声的形体都是饱满的,浮凸的,音乐比较活生,嗓音有肉声。这些特质融合起来之后,让音乐听起来更活生、更好听,会让人想一直听下去。就以STS40周年纪念CD与Accuphase第五张测试片来说,如果您听起来觉得录音效果不好,很平淡,没有吸引力,那就表示府上音响系统缺乏让音乐动听的魅力,这是很多缺失总和之后的结果。反之,E-800因为有很多优点,在这些优点融合之下,让音乐能够呈现原本迷人的魅力。事实上,E-800的魅力就在于能够忠实显现音乐本来就有的魅力。   里程碑下的基石 50瓦的输出功率在众多扩大机群中实在不算什么,但AccuphaseE-800却能够卓尔不群,这不是什么魔术或障眼法,而是实实在在把每一处细节都做好所致。E-800有AAVA音量控制系统,有超大的电源供应,有宽裕的功率晶体余裕,有明确的「精确相位」目标,更追求细微的细节表现能力与空间感。这样的价钱有这么高超的表现能力,老实说连阅机无数的我都心动。 Accuphase能够屹立将近50年不摇,就是有众多E-800当作里程碑的基石。E-800虽然只有50瓦,但却拥有重要基石的地位,聪明的您该知道如何选择吧!
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  • Atlas Cables入门数码线 Element USB 2.0 A-B线

    【泽森音响 评测】市面上有许多优质USB DAC可供用家选择,而数码音频设备上加装USB端子亦是大势所趋,由此可见,“用数码流音频听音乐”已是被许多音响品牌认可的事实了。现在爱乐者兴起用数码流音频听音乐的念头,主要是硬盘容量超大,使用管理方便,获取成本又越来越便宜,而发烧友则是发现“高清”音乐文件,几乎可媲美“录音室母带”质量,可以进一步接近录音现场。 发烧友知道玩CAS(电脑音源)不能缺少USB线,在众多音响线材中,USB线的地位最为特殊,但对它的重视程度很多时却不及电源线、喇叭线、讯号线等。许多人愿意付几万元买一条电源线或喇叭线,但对于USB线,一般人大多认为只要解码器有电源隔离、支持异步传输模式,优秀的线和其他一般的USB线的分别不会太明显。我以前也是这样想,但是这两年试过数条优秀的USB线之后,这个观念便彻底改变了。事实上,如果说USB线是一条纯数码线并不准确,因为它除了包含一对以异步式运作的数码讯号外,还有一组5V直流电线和地线,所以USB线其实是电源线和数码线的混合体,虽然传输的是数码讯号,但USB线对于声音的影响颇大,有要求的玩家需要慎选一条适合的线材,以免在此环节成为整个系统的短板。 Atlas Cables入门新线:Element USB 2.0 A-B线 Atlas这个词大概许多人听了耳熟,不过它的出处却是来自希腊神话,Atlas是希腊神话当中的一位泰坦巨神,因参与反抗天界之王宙斯的行动而被宙斯惩罚——将地球负在背上,所以Atlas也作“地图”之解。用天神来命名自家的产品,可见Atlas的自信与对其自身的寄望。Atlas的产品品种多样,除了音频信号线、喇叭线、同轴数码线之外,还因应AV市场的需求推出了视频线、HDMI音视频连接线。以及针对CAS使用的USB线。SB 2.0 A-B信号线完全符合Atlas线材一向自诩高性价比的特性,宣称不以价格论英雄,其产品若以耳听为凭,表现力可直逼市售价格更高的线材,而且薄利多销,绝不漫天要价。从进口发烧线的角度来判断,Atlas的Element系列其定位倒确实是比较平民化的。Element USB 2.0 A-B信号线,属于CAS音响范围,虽然非它的主打产品,但却能展现出Atlas Element系列的风姿。 用料谨慎的调声哲学 苏格兰Atlas Cables自推出旗舰Asimi纯银讯号线之后,已俨然跻身Hi-End级导线行列,能够在Hi-End级发烧导线占一席位,凭借的不是虚无缥缈的玄学,而是有一套自己设计线材的理念。成立于2004年的Atlas Cables,在研发及制造方面都经过极为谨慎的程序,并且坚持从线材研究、设计到制造等过程全部自行完成,出厂前再通过音质测试,确保已达厂方音质目标才推出市场。Atlas掌门人John Carrick认为做一条好音响线最最基本的元素:1、线的质地,即导体的质地;2、绝缘体的质地;3、导体的制造工艺;4、线与插头的连接。所以Atlas旗下的高端系列将OCC单结晶铜和OCC单结晶银等材质的潜力充分挖掘出来。。同时使用及其先进的绝缘材质包覆线材,旗舰产品采用PTFF(特氟龙)材质包裹,其中经过微孔化处理的PTFF使用效果更是无出其右。虽然这条入门级的Element USB 2.0 A-B没有使用到这些高端系列的技术,但是设计和用料同样用心。 朴实的外形,认真细致的工艺 当许多顶尖品牌竞相增加线材尺寸、重量,不断推高售价之时,Atlas的线材依然朴实无华,与其他标榜Hi-Fi级的USB线比较起来,Element USB 2.0 A-B线少了一些花俏的噱头,外观也显得质朴,但是内里蕴藏的设计观念,却是扎扎实实:朴素的珍珠白色绝缘材质包覆,线身并不粗壮,但是柔软度适中且十分坚韧,两端印着Atlas Logo的端子经过镀金处理,触点饱满,在测试期间经过数十次的插拔都没有留下明显痕迹,可见镀金层相当厚实。这就是Atlas,他们讲究的是制作线材的Know-How,将成本花在最该花的环节。从这些细节能体会到Atlas设计Element USB 2.0 A-B线材的用心,从材料、屏蔽到绝缘材质包覆,和旗下其它系列的Hi-End线材都一样注重细节。Element USB 2.0 A-B的包装也很环保,就装在纸盒里面,内里只有线材与一张Catalog,标明5年保固和Atlas多个系列的产品简介。从包装上看Element USB 2.0 A-B系列还有0.5m和1m的型号可供选择,今次测试的这条是2m长度的型号,A-B代表两个USB接口一个是A型、一个是B型。 实试感受 我首先以Moon Neo 260D的内置解码器配合Mac book Pro、Moon Neo 250i合并机以及PMC OB1i音箱测试Element USB 2.0 A-B线,这套系统基本上表现比较均衡,以往也用来测试很多其他品牌的USB线,不同材料在声音上的改变可以立即听出。拿一般跟机附送的USB线材作对照,很快就能感受到Element USB 2.0所带来的声音差异:整体音质的厚实度、层次感与细节都有明显变化,音乐背景更为宁静,譬如斯托科夫斯基担纲指挥的这一张《白头佬狂想曲集》发烧录音,以开场的序曲及随后的进行曲,整体音乐气势就明显比普通线材更加饱满厚实,众乐部一齐强奏的乐段展现出雷霆万钧的力量感,弦乐与钢琴交织出热闹的氛围,一路听下去,斯托科夫斯基运用各种乐器、旋律来模拟作曲家幻想中所描绘出来的场景,在Element USB 2.0 A-B身上可以听到不少细节,让整首曲目听起来更鲜活生动。 细致又不失活生感的声音 接着我换上了爵士小提琴大师St e phane Grappelli与钢琴大师Oscar Peterson合作的《Skol》爵士五重奏现场录音。这套搭配的瞬态反应在前后两条USB线的表现上明显有区别,在中高频的表现上尤为明显,播放小提琴的独奏片段我就充分体会到这方面的好处。因为要把小提琴再生得栩栩如生,高频泛音要够好,才能够有真正在音乐厅中现场聆听小提琴演奏的感受;中频要敏捷迅速,才能够将演奏者各种细微动作反映出来,尤其是小提琴演奏到高把位时那种细弱而缠绵的音色,与丝丝入扣的泛音演出能完整表达才能一下子抓住听众的耳朵。Element USB 2.0 A-B令到音乐背景更宁静,使得音乐表现更有味道,譬如现场专辑中的《Someone To Watch Over Me》,您可以更轻松听到Joe Pass轻拂吉他弦的各种细节,Oscar Peterson 招牌的钢琴颗粒更显清晰,滚地感更加强,整体音乐临产感更好,所有性能的提升都说明一件事情:“您与音乐的距离更近了!” 总结 Atlas Cables一直都是具有优良素质和英国声底的物美价廉代表,光是音乐背景更宁静、中高频质感更好,这条Element USB 2.0 A-B就已经值回票价。Element系列选择优质无氧铜导体,搭配适当的屏蔽,并且在设计细节处处着手。与其它标榜电源独立的USB线比较起来,Element USB 2.0 A-B线少了一些花俏的噱头,外观也显得质朴,但是里面藏着的设计观念,确实扎扎实实,声音饱满细致,平衡度好,活泼流畅,的确是用来听音乐的好选择。其细致温和的声底和不俗的分析力,具有优秀的英国音响器材的特点。市面上USB数码线越来越多,怎么挑选就看您的聆听口味了。
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  • 达尼用户深度剖析EPICON 2,附带IKON MK2以及ZENSOR 1等感受

    之前没有在论坛发表过相关文章,一直持续学习中,我现在在这里也只能谈谈,我和我朋友们去购买EPICON2时,试听、对比它和其它音箱的切身感受。   作为已拥有IKON MK2系列的DALI用户,深知DALI是具有纯正丹麦血统的音箱大厂,且走的是高性价比,相对易搭配、易出好声的路线。看中EPICON2的原因其实很简单,EPICON2应该是目前能代表DALI最高声音水平的书架箱,听音面积不大的情况下相对容易伺候,功放投入较小,性价比高。此前也查询过国外多个网站、论坛的资料,看到的几乎是一边倒正面评价,同时又获得了WhatHifi 5星评价等等,这些激发了我购买欲和我强烈的好奇心。再加上老婆喜欢听小编制音乐,又倾向体积相对小巧又不失大气的音箱,看来这次非EPICON2莫属了。 试听地点实在四海电器,听音乐时配备的功放是价值约7万的前后级,同环境对比了3个音箱,分别是EPICON2(只可惜由于多方面的原因,未能拿到原装脚架,只能搭配君子黑武士脚架代替),IKON6 MK2,维真5号收藏版。试听时播放了很多音乐,有自己熟悉的,也有完全没听过的,包括AV方面也试过几张BD(播放电影时搭配的是马兰士7系AV功放)。EPICON2所展现的声音,都相对完美,(除了个别曲子的某些低音片段略有轰头的感觉,老板当时说是环境原因产生的驻波,这个后来回家播放测试已证实属实)。但由于个人原因,我总是在想方设法找出设备的缺点,不都说书架箱单元数量少,不擅长放交响乐么,因此我叫老板用CD机播放了一张交响乐。然而就是这一次对比,让我留下了很深的印象。 我们先听了IKON6 MK2,声音很干净,各种力度都把握的很好,其实我觉得各方面已经发挥的很好了,而且我老婆也说听感很舒服。而后接下来马上用同样的音轨对比听了EPICON 2,没想到听了这个书架箱,我和我做耳放的朋友、教钢琴的朋友当场就被震撼了,比起体积较大的IKON6几乎都是优势,虽然IKON6 MK2是落地箱,而且多了一个超高音带式单元和一个超低音单元,但是IKON6 MK2在身材小家碧玉、气势大家闺秀的EPICON 2面前,作为“落地箱”的优势已经可以忽略。EPICON 2各方面都发挥很好,各种乐器的音色和位置得到了很真实的还原,无论是高音还是低音都没有什么短板,我喜欢的细节更是被表现的淋漓尽致,说到这里不得不赞一下DALI新旗舰单元的实力。接下来又切换对比了维真5号收藏版,它相比IKON6 MK2只有低频气势略显大点,而细节就像被蒙上了一层纱,总体表现完全不如IKON6 MK2,就更不可能与EPICON 2相比。 之后又用我带来的笔记本电脑运行游戏,这次用的是HDMI线直接马兰士AV功放,进入游戏读档听背景音乐(仙剑5的折剑山庄),主听细节,当时感觉细节表现不如我常用的耳机(AKG Q701),相比耳机缺失的少许细节,要凑近音箱听才能听清楚。个人认为原因是耳机单元离耳朵近,不会像音箱一样在传播过程中受到环境,或者其他频率声波的叠加而造成的听感损失,也有可能是环境没有调试好的原因吧,有前面提到过的,有时低频感觉有些驻波,还有当时摆位也是比较随便的,更何况用笔记本电脑的游戏音源来做对比原本也算不上严谨。 综合环境、功放、音源、CD机、脚架以及摆位,还有EPICON 2音箱新开箱不到10小时等等因素,对这个具有纯正贵族血统的EPICON 2来说,我们认为当时所听到的至今也觉得相对完美的声音仍没有发挥到它原本实力的50%。但是即便如此,和我一同试听的朋友们都给出了很正面的感受:其中DIY耳放的朋友,经常参加各种耳机音响展,在声音的见识上比我高出很多,他认为这是他听到最好听的书架箱;多年从事钢琴教学的朋友,出入过大型现场演奏会,他说这是他听过最好听的音箱了;另一个和我从小玩到大的朋友也认为,他听到EPICON 2所发出的声音后,毫不犹豫的说这是完美的。而我和我老婆已经非常满足了,在意见完全一致情况下,当场就刷卡付款完成交易。 还有2个必须要提的感受:一是EPICON 2的声场,完全出乎意料,很宏大,有很好的立体空间感,交响乐乐器的摆位清晰,如果你闭上眼睛,那么我们的脑海已身临其境。二是EPICON 2所表现的各种音色、各种乐器都能得到很好的还原,还有一种甜美的味道,感觉一切都是来得那么真实。   另外,在水桶效应的音响系统中,我认为环境因素真的很重要,EPICON 2试听现场有驻波的问题就是一个实例。除此之外,还有一个事情可以证明:春节,我家人买了一对ZENSOR1主听音乐,同一台马兰士功放,在我家里听明显比不过IKON2 MK2,但是到家人新房安装好后,开声就把我震撼了,脱胎换骨的表现,声音一下变得干净了许多,整体听感超越在自己家里IKON2 MK2的效果,IKON2 MK2仅仅在某些时候细节上占优一点点,我老婆也有和我大致相同的感受。我觉得一个原因是家人新家房间的环境好,家具及物品摆放很简洁,有布艺沙发,不像我家的老房间那种杂乱摆放,且没有地毯或布艺沙发吸音,看上去似乎房间中摆放的所有家具及物件都会对声波产生硬反射,不利于音箱和人耳之间声音的传播;另一个原因是我家房间天花板的边缘有3层木头吊顶,低频比较多时,甚至能明显听到木吊顶的震动声音,家人新房天花板只有1层很简单的装饰,而整体房屋比例结构也比我家的老房子好很多,这进一步说明了当时我家存在着更多影响器材好听感的负面因素。综上两点所述,所以才造成这种听感差异。 由于个人语文水平实在有限,且表达能力差,上面的文字难免语句不通,思维混乱,但经历是真实的,所表述的意思也是来至自己和朋友相对真实的感受。
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  • 山不在高 有仙则灵 ——小评山灵M2

    这两年国内HiFi市场几乎是一种以井喷的形式在发酵,六年前我刚入坑的时候,各大论坛讨论的还是三小强、莱曼,国产台机还在以仿A1、仿小刺猬为主,随身设备大家都还在研究捆绑,或者是D50打天下,直到HiFiman和凄惨红杀入便携音频播放器开始,国砖这个词才真正火了起来一发不可收拾,而到现在各家也都将产品线延展开来,高端砖头已经有了,中低端入门便携播放器也渐渐铺开。 而哪怕是在我刚入坑的时候,山灵和斯巴克两家厂商也是真正的老资格国产音频厂商了,只是两家走的路子也都是比较传统,你看网络宣传差不多是在微博开始衰败的时候才正经有了气色。这不是批评,而是传统厂商转型的必经之路,因为作为一个身在传统媒体的人来说,从传统媒体向新媒体过渡衔接这事儿就有了太多的道道,传统的接受新生事物终究会慢一些,不一定是人的思维慢,而是中间有太多客观原因。 所以你能看到现在各大传统媒体都打造新媒体中心,而传统厂商也都在电商平台发力,这是同一个调调。斯巴克,现在叫凯音,作为知名“家电”制造商已经自黑玩到飞起,滚筒洗衣机、搓衣板到干洗机、烘衣机一应俱全,不可否认的是凯音现在的玩法让我要竖个大拇指,这也是营销之道。而山灵的宣传则不像凯音那般剑走偏锋,而是正经八百的路子,如果说凯音现在玩的是日月神教那一套的话,山灵就是少林寺了,既有七十二种绝技,但是更扎实的是少林长拳这基本功,这里没有孰优孰劣,适合自己的宣传策略就是最好的。 ▲包装、设计和操作:我给三个八分 我坚信一点,产品是设计给人用的,需要让人舒服。所以声音只能说是一台播放器的一部分,另外一部分则在外观和操作上。山灵M2的包装、设计和操作,如果满分为十的话,我都给八分。   这个包装的八分其实并不高,因为我在去年给一个本地家具品牌负责品宣的时候,我已经将自己的审美降低了很多,只要不土就是八分,剩下的两分是留给让人眼前一亮的图案设计和文案。山灵M2的最外一层包装只能说中规中矩,Logo、文字、渲染图,没有让人眼前一亮的地方,反倒是拉开外包装后的内盒显得低调而有内涵。盒子的设计非常科学,各种好拿,打开之后产品本身也就显露了出来。   山灵M3的设计让我总感觉自己在玩打火机,M2也有点这种感觉但是整体更有Feel了一点。正面金属背面碳纤维的设计也是不错,只是这个设计现在有点泛滥了,所以我也只能给出八分。除了顶部的两个插孔(Phone和Lo/coax),底部的充电/数据口和左侧的锁屏/电源键、TF卡插槽,整体也是非常简洁,接口虽然不多也够用了,毕竟只是一个便携播放器而且并非旗舰主打。外观设计来说,没有硬伤,但是也没有亮眼的地方,本来篆刻应该算是一个让人暗爽一把的地方,可惜我的只是五个字而别人的还带头像这点,我只能无情的无视掉这个亮点(山灵你看看我头像的眼神)这是今天发布的时候专门加上去的,因为在看到某神兽的草泥马字样之后,我对我的刻字没有任何的异议!感谢不黑之恩!     我一向最怵的就是国产播放器的操作,我从来不把国砖当主力机的原因也在此,我用手机、IPC是要多方便多方便,当年试过凄惨红啊、真男人啊之后就一直心有余悸,尤其是看到滚轮操作之后我就想到了山灵基友凯音的N6,N6东西是不错但是滚轮我至今觉得6得飞起啊,和卫生巾按键重叠了好多功能。但是实际用下来发现,此滚轮非彼滚轮,M2的所有功能都直接用滚轮完成,整体操作逻辑与IPC的转盘类似,顿时心情舒畅。但是只给八分是因为M2的滚轮手感稍微差了点,有点松垮垮的感觉,不知道是不是我这一台的个体差异。 ▲青城山上豆腐宴:素中见荤腥   虽然并非每个人都吃过豆腐宴,但网络时代这么发达,大抵上搜索一下也能够知道青城山上正经八百的豆腐宴能做到什么档次:鸡鸭鱼猪,你能吃到的所有肉都是豆腐做的,里面并不含一点荤腥,却又处处是荤腥。这也是青城山老道士都还挺长寿的原因,也可能是古时的老道守不住了清规戒律,馋了那口肉,才折腾出来这么一套素中见荤腥的法子。当然,我只是扯个淡,具体历史不可考或者我懒得去考证,你们别较真。 不过山灵M2的声音就是一桌青城山豆腐宴的感觉,你说它声音偏冷吧,却有血有肉的低频又在冷静之中带上一股子热情的流行味儿,你说它是流行声儿吧,低频却又不多不糊中高频敞亮在奔放里多了一丝平淡。这就是你看见一桌子大鱼大肉,吃进嘴里有着肉味儿又没那么油腻,最后发现是一桌全素的豆腐宴那种感觉。而且这一大桌子吃下去,健健康康不用担心血脂血糖是不是又飙升了。 耐听、冷暖适中、健康平衡,比正经的流行味儿欠了几分却又饱满有感情,大致让我来描述山灵M2的声音走向就是如此了。 至于素质,只能说是不差,比一般手机好不少但是比起国砖来又差了一截,推力算不得多大但是随身用已经足够。难得的一点是不怎么挑耳机,给啥插进去都不错,也不给弄得乱七八糟的出恶声。 ▲总结:山灵总有良心之作,M2做工尚可再进一步 说山灵总有良心之作并不是为了单夸M2,因为山灵的产品总是有着良心的价位和素质,比如TEMPO EC2,一款千元出头的CD机比起马兰士、天龙的低端来声音还要出色许多,至少味儿是正的,素质也过得去的。而且这个价位要再找出这样的产品也不多。 M2整体也是比较出色,各方面都能打个良,当然这个分数是和价格挂钩的,M2的声音对得起它的定位。不过在我看来M2也还是能够再一步提升做工的,比如拿在手里质感还差了点,比如滚轮手感还欠了些,希望在后续作品里能看到改进。
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  • 更亲切耐听——RP-440C中置音箱

    杰士Klipsch在今年初举行的CES展会上,推出了全新的Reference Premiere系列扬声器,Klipsch(杰士)官方更是以“Beyond thespecs(超越参数)、Reimagined(重新构思)、Redesigned(重新设计)、Revolutionary(革新)”四个关键词对其进行定义。 那么,Klipsch这套全新的Reference Premiere系列是否真正具有这么出色的声音表现呢?下面,大家便随“影音新生活”来一窥究竟。 音响界殿堂级品牌:美国Klipsch(杰士) 作为美国最大的音响生产商之一,Klipsch由具有传奇色彩的音响工程师Paul W. Klipsch先生于1946年在美国创立。60年来,Klipsch音响产品一直保持着卓越品质及无可替代的地位。多年来,Klipsch受到全世界高保真音响爱好者及家庭影院发烧友的推崇,其中,持续生产超过60多年的旗舰产品KlipschHorn(号角皇)被公认为音响界的里程碑。 《Audio》杂志的撰稿人Richard Heyster先生曾经说过:“Klipschorn(号角皇)及它的设计者Paul w.Klipsch先生可以说是高保真音响界中的传奇。Paul Klipsch还非常热爱音乐,尤其是喜欢在家中听交响乐,这影响到Paul Klipsch的设计风格,甚至带动了伟大的音响设备的变革。他是为艺术和真正的喜爱去做这件事的。” 由于Klipsch在技术上精益求精,它的产品遍及全球80多个国家。自2001年以来,美国大约55%的高档电影院均采用杰士专业影院产品。同时,杰士还把这种专业的经验运用到更多的消费级产品上。目前,无论在家庭音响系统、电子领域、还是在电影院、商务设备应用方面,我们都可以看到Klipsch的身影。 Klipsch(杰士)品牌故事: 贴近音乐的产品:Klipsch(杰士)Reference Premiere 全新推出的Reference Premiere系列,延续了Klipsch的设计特征和配色风格,选用黝黑箱体搭配古铜色系振膜,颇有种“低调奢华”的感觉。前障板在安装时没有使用任何紧固件,看不到一个螺丝,是一个完整的、平滑的表面。当然,RP系列不止是外观精致那么简单,它的内部设计中更有着许多让人惊讶的变化: 新一代Hybrid Cross-Section Tractrix号角 全新RP系列最大的革新,莫过于高音号角的设计。这种被誉为新一代的号角称为HybridCross-Section Tractrix,为两段式的复合型设计。里面那段是360度圆号角,开口不大,但外面那段开口则是突然放大,而且呈现特殊的几何对称形状。 这种全新的Tactrix号角设计,正是将圆形喇叭的管喉搭配与90°×90°的方形号角喇叭管口对接,进而提升高频响应和沿展性,从而加强声场和动态效果。据悉,这种全新的号角设计,可以帮助RP系列的高频延伸到25kHz,而往下的延伸仍能达到1.5kHz左右。 更有趣的是,在高音单体周围的专利Tractrix号角部分,Klipsch把原本的ABS塑料材质改换为压缩成型的硅胶材质。这样的设计过去从未见过,恐怕是Klipsch首创。这样的材质有何优点?据Klipsch官方介绍,这个压铸一体成形的软质号角,不仅可减少音质的粗糙与毛躁感,还能提升细节,而且却又不会觉得吵,可谓是一举两得。 高品质的单元配置 有史以来,Klipsch(杰士)扬声器产品中的高品质单元配置一直倍受影音爱好者的称赞。其不仅拥有更为合理的排列和分音系统,更通过特殊的箱体设计,让声音的重放更具感染力和真实感。 其中,被誉为世界上最好的音箱的核心组件之一的线性移动的悬浮(LTS)钛高音,可以说是klipsch参考系列和旗舰Palladium系列的著名标志。采用这种高音单元,可有效降低失真,增强细节表现。 而中低音部分,RP系列采用的Cerametallic陶瓷铝低音单元,同样是klipsch单元设计的登峰之作。它继承了卓越的刚性兼轻质结构,以防止锥盆分割和扭曲。 在传统设计中,使用铝做振膜材料很常见,这种振膜具有质轻而刚性高的优点,在听感上表现为爽快、有力,但同时也有容易产生谐振峰、分割振动的缺点。而Klipsch在铝中加入陶瓷成分以克服上述的缺点。在实际听感上也表明Klipsch这项革新无疑是成功的——RP系列的声音既有传统金属膜单元的速度和力度,当匹配了Tractrix号角负载LTS高音时,得以实现音箱的最高效表现。 全新Tractrix Port设计 RP系列另一个创新设计是Tractrix Port,意谓Tractrix号角形状的低音反射孔开口。绝大多数低音反射式喇叭的反射孔都是一根圆管加上圆形开口,开口边缘修成圆弧形,圆管长度与开口口径不一,依箱体容积与所想要的低频表现而定。 但RP系列的反射孔开口却是长方形号角的形状,而且内部没有低音反射管。RP系列的所有产品都采用Tractrix Port设计。据称可让效率最大化,并增加低频传输的速度,意即使低频反应更灵敏。 丰富的产品线,适应各种空间条件的需求 值得一提的是,全新的Reference Premiere系列增加产品线的丰富性与价格带的完整性,让消费者有更多选择。 其中包括了RF-280F、RF-260F和RF-250F三款落地箱,此外还有两款书架箱型号RP-150M和RP-160M,三款中置音箱RP-250C、PR-440C和RP-450C,两款环绕音箱RP-240S和RP-250S以及R-110SW、R-112SW和R-115SW三款配套的低音炮。 除此之外,Klipsch还推出了WiSA无线传输版本,足以适应各种空间条件的需求。 实体感强烈的声音还原 好了,介绍完RP系列的独特设计之后,大家是否也想尝试一下它真实的声音表现呢?近日,“影音新生活”编辑部针对这套产品进行了详细的测评,下面,便与大家一起分享。 本次评测的音箱系统为杰士(Klipsch)RP系列7.1的配置,主音箱RF-260F,中置PR-440C,环绕RP-250S,低音炮RP-115SW;AV功放采用的是Denon AVR-X3100W;播放设备为OPPO BDP-103。 Reference Premiere系列主音箱 Reference Premiere系列中置音箱 Reference Premiere系列环绕音箱 首先是作立体声方面的测试。播放一张音响唱片展的纪念CD中的一首《普通人的号角》时,两只音箱所呈现的铜管乐器具有嘹亮、穿透力强的特点,但同时也能表现出铜管乐器饱满、润泽的另一面,这殊为不易。笔者曾听过很多使用金属振膜的音箱在播放这一段时,声音固然是明亮的,速度也够快,但会因缺乏厚实的铺垫而显得有些刺耳。难道现在Klipsch也可以让金属振膜也能拥有宝贵的“温暖感”了? 为印证这一点,我又播放了该专辑中《Only Love》一曲。这首歌曲是由男高音Marc Canto和西班牙流行歌手William合唱的,而人耳对人声恰恰是最敏感的。果然,音箱所呈现的MarcCanto的嗓音音域宽广、中气十足,同时也是光滑润泽的,我甚至能感受到他低沉的胸腔共鸣发声技巧;而William的嗓音在拥有出色的穿透力的同时,也有着沉稳的凝聚度,显得“亮而不尖”。可以说,音箱在声音的柔顺度和温暖度方面明显比传统金属膜单元改善,显得更亲切耐听。 接着是多声道的测试。首先播放老鹰乐队墨尔本演唱会中《加州旅馆》一曲。开头响起的小号富有穿透力,但同样也是悠扬的,一点都不刺耳。随后响起的萨克斯管温暖迷人,如果蒙起眼睛的话,您也许不会相信这种声音是由金属振膜发出的。 至于三把电声吉他、一把木吉他的表现更是音箱的强项,整体弹拨的速度很快,琴弦的线条感清晰,呈现出一种美国式的奔放,让人按捺不住想和影像中的观众们一起扭动! 动态优异的环绕声表现 再来《速度与激情6》中“抢夺坦克”那一段吧,这里爆棚的音效有很多,例如汽车的碰撞声、刹车声、引擎声,炮弹发射时的气流声以及爆炸声,坦克从卡车上落地时的撞击声等等。这个片段由于声压大其实对音箱考验相当严峻,很多音箱在播放这个片段时,声音都有嘶哑、生硬甚至发破的现象,只是由于观众这时的注意力主要在影像上而不太留意到音质上的问题罢了。 检验的方法很简单,您只要把显示设备关掉只听声音马上就会发现问题。此时我也是将显示设备关掉,集中精神检验这套RP系列音箱的表现,结果是令我满意的:在大声压下,声音仍是平顺、饱满的,没有一般多声道音箱常见的生硬感,感觉就像是听一张电影原声的CD…… 结语:正如Klipsch(杰士)全球产品研发资深副总裁Mark Casavant曾说过那样:“杰士音箱要让您就如第一次听到或看到音乐和电影之外的力量、细节和感动。最新的RP系列不但创造了这种聆听体验,而且同样激发聆听者的热情。” Klipsch RP系列在声音的出色表现令人震惊,这种特质在许多音箱当中是少见的。它不仅可以让电影中的声音变得活灵活现、清晰可闻,即使在播放古典音乐会、现场演唱会时,依然能体会它非凡的声音魅力! 关于Cinemaster(影音大师) 作为中国大陆唯一一家尊宝的指定代理商,影音大师秉承着上海尊宝音响有限公司“成为中国最优秀的高端音响品牌代理商”的经营理念,并凭借着庞大的优质影音品牌家族、优秀解决方案和服务支持在中国音响领域享有很高的知名度和出色的口碑。 除了尊宝,影音大师还代理了包括美国Klipsch、法国Elipson、英国NAD、美国Sonance、ATI、Auralex、Tivoli、Launchport、iPort、BGW和XLO、加拿大PSB、瑞典Opalum等国际一流音响品牌,成功地树立起国内一流的影音品牌代理商地位。 “网络管理、零售概念、服务支持、产品组合、推广宣传”是影音大师五大核心优势。其让影音大师毫无疑问地成为了影音界的代理大亨。
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  • 回味无穷——SME 3012

    最近在一本音响杂志Hi-Fi World & Computer Audio里留意到一则广告,内容是英国一家名为Origin Live的音响器材制造商有一套既简单又经济的升级配套,能把便宜的Rega RB 250和RB300唱臂化腐朽为神奇,可以越级挑战高达一千英磅的贵价唱臂。这个升级配套为一小段唱臂尾的残端(stub)和一个平衡铊(counter weight)。Origin Live建议现有的Rega RB 250和RB 300用家,把原装的stub和counter weight除下来,改用Origin Live的升级配套,用家马上可以体会到不可思议的神奇变化。 为了进一步了解这个升级配套的“神奇”,我只好做一回网中人,进入www. originlive. com网页。Origin Live认为平衡铊是整支唱臂里“含金量”最高的组件。如果平衡铊和唱臂尾残端没有牢牢地拴紧唱臂,当唱头从唱片的纹沟里拾取音乐讯号时所产生的震动将由唱臂传到平衡铊,而不牢固的平衡铊和唱臂尾残端将产生震动,结果使唱臂无法为唱头提供一个稳定的工作平台,所拾取到的音乐讯号被平衡铊所产生的震动劣化了。 很不幸的,RB 250和RB 300的唱臂尾残端并没有将唱臂牢牢地拴住,幸好Origin Live配套的残端装有螺旋,可用螺丝将它和唱臂拧紧。另外Origin Live的平衡铊也用螺丝拧在残端上,这样一来唱臂里最大的谐振源头就被消除了。多聪明啊!是不是?费用是多少?$75吧。 看到这里我的心砰然而动,恨不得马上去搞一支RB 250和Origin Live升级配套来玩个痛快。不过事后仔细推想一下,我觉得这么做太对不起我那心爱的SME 3012唱臂,毕竟它不是便宜的杂牌,绝对有资格称得上是一支经典名臂,从五十年代末期推出市场至今仍弥久长青,广受欢迎。我可是SME的忠诚拥护者呀! 话说回来,Origin Live对Raga RB 250和RB 300唱臂的看法也是有可取之处的。于是便发电邮给Origin Live询问是否有为SME 3012唱臂量身订做的升级配套,得到的回复是没有! 天啊!当我看到心爱的SME 3012面临和Rega RB 250一样的弱点,又被告知没有用来挽救的升级配套时,心中的失望和无助可想而知!这是一个多么富有创意的概念,我可不能就这样放弃,一定有一个能把SME 3012唱臂和唱臂尾残端牢牢拴住的办法。 天下无难事,只怕有心人。经过一番摸索,我找了一个从一支旧唱臂上除下来的金属套节,装在唱臂和臂尾残端之间,然后用强力胶固定。要小心的是,注入强力胶时千万不能粘到唱臂的轴承,otherwise……嘿嘿,一切都玩完! 升级之后的SME 3012唱臂表现有明显的进步:音乐细节突然充满整个聆听空间,流行歌手Olivia Newton John此刻正用她那极富挑逗性的歌声在唱:“……come on over……”,害得我心猿意马,差一点以为伊人就在我身边,再也无法提笔写下去。 当我回过神,深深地吸一口气,再一次聆听其他的唱片,如Arne Domnerus-Antiphone Blues, The Doors的摇滚乐Strange Days等专辑。我得出的结论是,整体的表现都有一定的进步,音乐的三维空间感很强,每一件乐器的定位都历历在目,令我如痴如醉,就像加了三花牌淡奶的teh tarik,令人回味无穷。
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