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重低音音箱(低音炮)

    低音炮是我们的俗称,准确地说它叫超低音音箱,负责再生电影音效中20~120Hz部分的的低频音效,用来补足主音箱不足的低频量感受,或无法达到的低频、极低频领域.为了照顾部分低频羸弱的箱子,当然上限也可以去到160Hz甚至200HZ.当然部分高端产品甚至还可以去到更低频率。 从是否内置放大器来说,低音炮分两种,一种是主动式低音炮,另外一种是被动式低音炮。绝大部分民用低音炮都是主动式低音炮,或者叫有源低音炮。 若是以箱体设计区分的话,大致可以分为低频反射式设计、带通式设计、传输线式设计等。若是以发声方向来区分,可分为朝正面发声、朝后面发声、朝地面发声、朝上面发声以及朝左右二面发声等。 常见低音炮设置选项都比较简单,一般只有音量、分频点和相位,而少部分高端的低音炮除了内置功放之外,还设计了DSP系统,除了以上选项,还可以针对性的针对低音炮所处空间的问题,进行专业设置于调控,以达到更优的效果,当然这种设计的炮价格也相当昂贵。 一般来说,密闭式低音炮和倒相式(低音反射式)低音炮是最为普遍的,也是一般用户使用最多的低音炮类型。一般来说。这种形式的低音炮瞬态反应快,且能够承受较大功率,箱体体积也可以做的比较小。 倒相式(低音反射式)低音炮箱体本身有一个或一个以上低音反射孔,让箱体内的低音单元前波可以经由低音反射孔传出箱体外,与低音单元的正波相混合,增强低频的量感。失真比较低,承受功放比较大。 与密闭式箱体比较,低音反射式的最低截上频率可以更低,不过瞬间反应和力度感就没有密闭式箱体那么快、那么有力,强劲的低频量感和低频下潜深度是这类低音炮的特点。用通俗的话说就是更加澎湃。 在告诉大家为什么需要低音音箱之前,首先要了解何谓“全频回放”。所谓 “全频回放”就是指我们的音响系统能够完整地重播出20Hz~20kHz频率的声音。但是,音响系统要达到全频回放的目的,音箱是最主要的瓶颈之一,世界上也只有极少数的音箱具备这样的性能。因此,低音音箱的出现就是为了弥补主音箱低频下限的不足,让音响系统实现全频回放的目的。这可以理解为低音音箱是主音箱在低频部分的一个“补丁”。低音音箱在专业音频领域是非常常见的,如舞台上的专业音响、卡拉OK音频系统、专业录音棚、商业电影院等等,它们在专业领域上被称为“辅助低音音箱”。在音响系统里面,我们常常看到2.1、5.1、7.1之类的声道标识,标识里面的0.1就是指低音音箱。 怎样连接你的低音音箱 高电平模拟音频输入端口,接口就是常规的喇叭线接口,这种端口可以直接连接功放的喇叭输出端。如果仅仅是为了弥补你的主音箱的低音下限,高电平输入是不错的输入方式之一。不过,不是每一款低音音箱都会提供这样的接口 模拟音频输出端口,对应模拟音频输入接口,给用家同时连接多只低音音箱之用,大多数提供RCA非平衡输入,只有高端产品以及专业产品才会提供XLR平衡输出 分频点调整旋钮,调整低频分频点,如果使用在家庭影院系统的话,低频分频点应通过AV功放设定,倘若使用高电平输入接口,用于弥补主音箱低频的话,需要调整音箱自带的分频点旋钮进行设定 两声道音响系统里面的低音音箱 在两声道音响系统里面使用低音音箱组成2.1声道配置也是很常见的,它的作用仅仅用于弥补主音箱的低频重播下限。例如,很多电脑多媒体音箱就是典型的2.1声道配置,而且这类型音响基本上都是自带功放的,只需要将音频接口与电脑声卡的音频输出端连接就可以工作。另外,某些顶级的音箱系统也是采用主音箱和外置低音音箱的形式搭配工作的。可是低音音箱的配置在发烧音响圈子里面并没有得到大家的重视,尤其在很多音响发烧友的观念里面,老是认为低音音箱只是家庭影院的玩意,在两声道音响里面加入低音音箱根本就是多此一举的事情,其中最大的难点在于调试不易,没有专业的音频仪器辅助则很难获得让人满意的效果,只有少数资深玩家才懂得怎么使用和调试低音音箱。近年来这种情况开始有所改观,有更多的音响发烧友,尤其是年轻一代的烧友愿意接受2.1声道形式的两声道音响系统。毕竟有了低音音箱之后,可以听到更多以前听不到的低频细节以及更恢宏大气的音场。 家庭影院系统里面的低音音箱 在家庭影院系统里面,低音音箱需要负责两种低频信息,一种是主音箱的低频信息,另一种是来自节目源的低频效果声道(LFE),用来营造震撼的低频效果。 为什么家庭影院系统里面会有两种不同的低频信息呢?那首先就要了解杜比、DTS对音箱的要求了。以5.1声道为例,杜比要求5个音箱都是全频音箱,外加一个低频效果声道(频响20~120Hz);DTS仅要求前置主声道为全频音箱,环绕声道只需负责80Hz~20kHz的频率重播,低音效果声道则重播20~80Hz的低频信号。而另一方面,音效工程师在制作电影的时候,都会独立制作一条低频效果声道,用来增加低频能量,营造出震撼的低频效果。 但一般的家庭影院里面,我们使用的大多数都是非全频型的音箱,根本无法满足杜比和DTS的要求。那么我们怎么解决低频重播问题?其实,我们的AV功放里面有低频管理功能可以为我们解决这个问题。设定AV功放时,对每个声道的分频点进行设定,设定值以下的频率就会自动地交由低音音箱重播,而低音音箱自身也提供分频点设定,而我们要做的就是将分频点的频段调至最高,或者调整到直通状态,那么就可以兼顾到主音箱低频部分的重播,又不会损失低频效果声道的低频信息了。 对于以上的方法,那是最最常见的,或许会有人觉得这种方法不够发烧,希望有更发烧的低音音箱玩法吗?答案必然是有的!你完全可以按照杜比或者DTS的要求那样,使用各自独立的低音音箱来弥补主音箱的低频,然后再使用另外独立的低音音箱来重播低频效果声道。不过,这类低音音箱必须具备高电平输入端口,那就是我们常见的喇叭线接线柱形式输入的端口。然后,AV功放里面将前置、中置或者环绕等音箱的类型设成“大”(Large),那就代表是全频回放状态。 例如,REL Acoustics就比较推崇这种低音音箱的配置方式,它的低音音箱都配置高电平输入端口,而且也能够使用无线方式连接低音音箱,非常灵活自由。 关于低音音箱的设计 在低音音箱的设计方面,根据驱动方式划分,可分为被动式和有源式。根据音箱箱体结构划分,可以分为密闭式和低音反射式两种,基本上与其他音箱无异。下面我们对这些设计进行简单的介绍。 被动式和有源式:两者的区别在于被动式的低音音箱内部没有集成放大器,需要一台外置的专用低音音箱功放来驱动,这种驱动方式比较灵活,可以通过更换功放来改善低频效果,只是从整体成本上会相对较高。此外,一些嵌入式设计的低音音箱也是被动式设计的,把功放外置之后就可以解决功放的散热问题了。相比之下,目前绝大部分的低音音箱都是有源一体化设计,本身自带功放,使用方便。但由于功放不能换,如果想提升低频重播效果就需要整个功放给换掉。 密闭式和反射式:密闭式设计的低音音箱是整个箱体都密封起来,没有任何的气隙。当低音单元做活塞运动的时候,单元会对箱体内的空气进行压缩,那么空气反过来也会对单元有作用力。因此,密闭式设计的低音音箱往往能具备较快速和清晰的低频。至于反射式设计的低音音箱,它通过一条管道将低音单元的背辐波引出,这样可以更有效地提高灵敏度,增加低频能量的输出。 对于以上的设计方式,都是一些最基本的设计。实际上,低音音箱在家庭影院系统当中需要输出更大的低频能量来营造出震撼的效果。厂家在设计低音音箱的时候往往通过各种各样的方式去提升低频的能量,低音音箱的设计也因此而变得多样化。下面我们就低音音箱目前常见的设计方式为大家做一个简单的介绍。 1、长冲程低音单元 使用长冲程低音单元是最常见的方式之一,长冲程低音单元在外观上通常都有非常厚的沿边,其振膜的前后运动距离比一般的低音单元要大,能够驱动更多的空气量,有效增加低音输出。其最大的优势是不需要很大的单元口径就可输出较大的低频能量。 2、利用反射声增加低频能量 利用反射声增加低频能量也是增强低频效果的手段之一,最简单直接的方式就是将低音音箱靠墙摆放,甚至将低音单元对着墙面,利用墙面反射来增加低频量感。另外,也有一些低音音箱利用反射声来达到增强低频能量的目的。其方法就是将单元安装在音箱底部,低音单元的辐射方向朝地面,通过地面反射声来增加低频量感。同时,低频会往四面八方扩散出去,营造出“无方向性”的低频效果。 3、无源被动辐射器 无源被动辐射器也是常见的提高低频能量输出的方式之一,使用的无源辐射器是一只没有音圈、没有磁铁,只有振膜的低音单元。而采用无源辐射器的低音音箱都是密闭式的,无源辐射器由主动低音单元工作时所引起的箱体内气压变化而带动工作。通常,采用无源被动辐射器的低音音箱会使用一只主动低音单元带动一只或者两只无源辐射器。例如,本次测评专题里面的DALI SUB P-10 DDS就是一款采用无源辐射器设计的低音音箱。 4、推挽式低音 推挽式低音设计大多应用在高端的低音音箱上面,如M&K Sound X系列。两只低音单元安装在全密闭的箱体里面,一只安装在箱体前面,另一只在箱体底部,两只低音单元之间的相位相反。两只单元在进行活塞运动的时候都会对箱体内部的空气进行压缩,其压缩的空气会对两只低音单元产生反作用力,让其迅速归位并进行一下讯号来运动,还能消除振膜运动过度带来的非线性失真,可以得到非常快速且能量充沛的低频效果。 5、双向发声 双向发声的设计一般是将两个低音单元安装在密闭的箱体里面,且两只单元以背对背形式安装。工作时,两只低音单元为同相工作,这种设计不仅仅能得到快速的响应,两只低音单元同时发声还能有效地提高低频的输出。而且还能有效地消除箱体振动,确保低音音箱在大声压输出时防止音箱在地上“活蹦乱跳”。 另据报道: 一、超重低音音箱基本概念 低音炮是大家的一个俗称或者简称,严格讲应该是:超重低音音箱(subwoofer),这个词语第一次是被创新开发出来的,而“低音炮”这一个乡土化特色的词语则是由麦蓝(即现在的麦博)开创性地提出的。就人耳可闻的音频分析而言,由超重低音、低音、低中音、中音、中高音、高音、超高音等组成,有强化音节节奏的效果。 二、超重低音音箱原理 内部功放电路,通过分频器将声音分成几个频率段,中高频率段的输出到卫星音箱,低频段的输出到低音炮,一般低音炮发出20-200HZ的低频声音,在能量不是很强时人是较难听到的,且很难很难分清音源方位,这样的低频声音通过倒相孔传出,与卫星喇叭音箱产生共振,低频喇叭和卫星喇叭音箱产生的微弱低音结合,卫星喇叭音箱将重新演艺喇叭释放低音,于是,低音效果很震撼,而且让人的感觉是从卫星喇叭音箱那里发出的一样,到这里你应该基本懂得喇叭的原理了吧,至于为什么超低频喇叭与低频共振喇叭,那就要用物理知识理解了:卫星是微弱低音,可以被人们听见,它们的波形振幅很小,即能量不够大,当喇叭产生的超低频与之重叠时,由于经过倒相孔,导致它们相位一致,那么超低频就加载到卫星低音的波形上,由于喇叭拥有很强大的功率,加载后能量急剧增大,以致让你感觉很震撼。 三、超重低音音箱种类 低音炮大体上可以分为有源低音炮和无源低音炮两类。有源低音炮是指自身内置有功放的低音炮,使用时不用再另加功放,通常外形为筒式。这种低音炮的不足之处在于散热不够理想、功率不会很大,而筒式造型通常会产生不必要的共振现象,使低音炮的可控性下降。相比之下,无源低音炮工作时就需要外接功放了。这种低音炮的造型和功率选择可以更加灵活,效果自然也就更加理想。另外有源音箱可以再划分为密封箱和打孔箱,前者更加适合深沉的交响乐,后者更加适合流行音乐。 低音炮的使用几率似乎是最低的,往往出现在那些喜欢金属味十足音乐的年轻人身边,是喜欢流行音乐和摇滚乐车主的必备之选。从原理上讲,低音炮和扬声器的工作方式是完全一样的,只是震膜的直径更大,一般在8~10英寸,并且增加了用于共振的音箱。 评价指标方面,低音炮同扬声器基本相同,具体内容这里就不做具体介绍了,只讲一下数值方面的要求,频率响应一般在200 Hz以下,额定阻抗也为4Ω左右,灵敏度一般大于90 dB/W/m。 四、超重低音音箱材质 低档塑料音箱因其箱体单薄、无法克服谐振,无音质可言,木制音箱降低了箱体谐振所造成的音染,音质普遍好于塑料音箱。通常多媒体音箱都是双单元二分频设计,一个较小的扬声器负责中高音的输出,而另一个较大的扬声器负责中低音的输出。 挑选音箱应考虑这两个喇叭的材质:多媒体有源音箱的高音单元现以软球顶为主(此外还有用于模拟音源的钛膜球顶等),它与数字音源相配合能减少高频信号的生硬感,给人以温柔、光滑、细腻的感觉。多媒体音箱现以质量较好的丝膜和成本较低的PV膜等软球顶的居多。低音单元它决定了音箱的声音的特点,选择起来相对重要一些,最常见的有以下几种:纸盆,又有敷胶纸盆、纸基羊毛盆、紧压制盆等几种,纸盆音色自然、廉价、较好的刚性、材质较轻灵敏度高,缺点是防潮性差、制造时一致性难以控制,但顶级HiFi系统中用纸盆制造的比比皆是,因为声音输出非常平均,还原性好;防弹布,有较宽的频响与较低的失真,是酷爱强劲低音者之首选,缺点是成本高、制作工艺复杂、灵敏度不高轻音乐效果不甚佳;羊毛编织盆,质地较软,它对柔和音乐与轻音乐的表现十分优异,但是低音效果不佳,缺乏力度与震撼力;PP(聚丙烯)盆,它广泛流行于高档音箱中,一致性好失真低,各方面表现都可圈可点。此外还有像纤维类振膜和复合材料振膜等由于价格高昂极少应用于普及型音箱中,就不谈了。 扬声器尺寸自然是越大越好,大口径的低音扬声器能在低频部分有更好的表现,这是在选购之中可以挑选的。用高性能的扬声器制造的音箱意味着有更低的瞬态失真和更好的音质。普通多媒体音箱低音扬声器的喇叭多为3~5英寸之间。用高性能的扬声器制造的音箱也意味着有更低的瞬态失真和更好的音质。 五、超重低音音箱结构 音箱从结构形式上分,可以分为书架式和落地式,前者体积小巧、层次清晰、定位准确,但功率有限,低频段的延伸与量感不足,适于欣赏以高保真音乐为主的音乐爱好者,也是我们多媒体发烧友的首选;后者体积较大、承受功率也较大,低频的量感与弹性较强,善于表现滂沱的气势与强大的震撼力,但做得不好,层次感与定位方面会略有欠缺。 对于不同音乐的爱好者来讲,这也是在选购以前应该了解的重要内容。由于PC用家很少有具备放置大型落地箱的条件,所以小巧的桌面书架式音箱应该是多媒体有源音箱的首选。总的来说:只要功放模块设计合理,箱体越大,喇叭越大,声音越中听。 六、超重低音音箱电路构成 就低音炮电路构成来分析,一般由前级放大、低通滤波、相位调整、功率放大、保护以及电源等部分组成,就其作用来说,前级放大就是将AV功放输出的超重低音信号进一步放大到足以驱动功率放大部分满功率输出的幅度,因为各个牌号的AV功放提供的超重低音信号电压不一样,一般从0.3-1伏不等,所以前级放大还是必要的,前级电路还有一个重要的作用就是起隔离缓冲的意义,因为各个牌号的功放输出的超重低音信号存在差异,有的厂家在设计上偷料,致使其输出内阻很高,如果直接驱动低音炮的功率放大单元,有可能效果非常不好;低通滤波是低音炮内电路部分一个比较重要的单元,它的作用就是将混杂在功放输出的超重低音信号中的低频以上的信号进一步滤除,一般设计将80-180Hz(很多高档产品将滤波器低端截止频率设计成连续可调的),如果属于固定频率的滤波器,一般取值大约在110-150Hz左右,过低音箱容易产生混降声,过高,容易混入人耳可辨的音乐信号;用于各个牌号的AV功放输出的超重低音信号是反相还是正相没有统一规定,因而,相位调整就是在低音炮摆放时根据系统连接的需要将低音炮正相或反相使用,视效果而定,一般也必不可少;功率放大单元就不用啰嗦了,是有源低音炮的核心所在了,同样,为保护低音炮安全工作并在异常时保护器材不被损坏贵重部件或将故障扩大化,保护电路一般也是必要的;电源是各个电路单元工作的动力,是基本组成部分。需要补充的是,一些低音炮还设计了电源自动控制功能,使低音炮在无信号时自动关闭低音炮的主电源。 七、超重低音音箱功能 扩展:是指音箱是否支持多声道同时输入,是否有接无源环绕音箱的输出接口,是否有USB输入功能等。低音炮能外接环绕音箱的个数也是衡量扩展性能的标准之一。普通多媒体音箱的接口主要有模拟接口和USB接口两种,其它如光纤接口还有创新专用的数字接口等不是非常多见,因此不多作介绍。 音效:硬件3D音效技术较为常见的有SRS、APX、 Spatializer 3D、 Q-SOUND、 Virtaul Dolby和 Ymersion等几种,它们虽各自实现的方法不同,但都能使人感觉到明显的三维声场效果,其中又以前三种更为常见。它们所应用的都是扩展立体声(Extended Stereo)理论,这是通过电路对声音信号进行附加处理,使听者感到声像方位扩展到了两音箱的外侧,以此进行声像扩展,使人有空间感和立体感,产生更为宽阔的立体声效果。此外还有两种音效增强技术:有源机电伺服技术(本质上利用了赫姆霍兹共振原理)、BBE高清晰高原音重放系统技术和“相位传真”技术,对改善音质也有一定效果。对于多媒体音箱来说,SRS和BBE两种技术比较容易实现效果很好,能有效提高音箱的表现能力。 音调:指具有一特定且通常是稳定音高的信号,通俗地讲是声音听来调子高低的程度。它主要取决于频率,还与声音强度有关。频率高的声音人耳的反应是音调高而频率低的声音人耳的反应是音调低。音调随频率(Hz)的变化基本上呈对数关系。不同的乐器演奏同样频率的音符,音色虽然不同,但它们的音调是相同的,也就是演奏声音的基频是相同的。 音色:对声音音质的感觉,也是一种声音区别于另一种声音的特征品质。不同的乐器在发同一音调时,它们的音色可以截然不同。这是由于它们的基频频率虽相同,但谐波成分相差甚大。故音色不但取决于基频,而且与基频成整倍数的谐波密切有关,这就使每种乐器和每个人有不同的音色。 动态:声音中最强与最弱的比值,用 dB表示。例如一个乐队的动态范围为90dB,这意味着最弱部分的功率比最响部分的低90dB。动态范围是功率之比,与声音的绝对水平无关。如前所述,人耳的动态范围从0到130dB。自然界各种声音的动态范围的变化也是很大的。一般语言信号大约只有20~45dB,有些交响乐的动态范围可达30~130dB或更高。但由于一些因素的限制,音响系统的动态范围很少能达到乐队的动态范围。录音装置的内在噪音决定了可能录制的最弱音,而系统的最大信号容量(失真水平)限制了最强的音。一般把声音信号的动态范围定为100dB,故音响设备的动态范围能做到100dB,就很好了。 总谐波:指音频信号源通过功率放大器的时候,由于非线性元件所引起的输出信号比输入信号多出的额外谐波成分。谐波失真是由于系统不是完全线性造成的,我们用新增加总谐波成份的均方根与原来信号有效值的百分比来表示。例如,一个放大器在输出10V的1000Hz时又加上 Lv的2000Hz,这时就有10%的二次谐波失真。所有附加谐波电平之和称为总谐波失真。一般说来,1000Hz频率处的总谐波失真最小,因此不少产品均以该频率的失真作为它的指标。但总谐波失真与频率有关,因此美国联邦贸易委员会于1974年规定,总谐波失真必须在20~20000Hz的全音频范围内测出,而且放大器的最大功率必须在负载为8欧扬声器、总谐波失真小于1%条件下测定。国际电工委员会规定的总谐波失真的最低要求为:前级放大器为0.5%,合并放大器小于等于0.7%,但实际上都可做到0.1%以下:FM立体声调谐器小于等于1.5%,实际上可做到0.5%以下;激光唱机更可做到0.01%以下。 八、重低音音箱的重要品牌 飞星Audio Physic、乐谱(魔朋)Audio Pro、波士顿声学Boston Acoustics、宝华韦健B&W(Bowers & Wilkins)、拜事通Bryston、城堡CASTLE、Davis Acoustics、Design Q、丹拿Dynaudio、音乐之旅EC(Electrocompaniet)、伊丽声Elipson、劲浪FOCAL-JMlab、尊宝Jamo、杰宝JBL、Miller & Kreisel Sound(M&K)、MJ Acoustics、敏特声Mordaunt-Short、耐士Niles、百里登Paradigm、Peachtree Audio、普乐之声Polk Audio、翩美Primare、PSB、君子REGA、REL Acoustics、Richter、索诺斯Sonos、世霸Sonus Faber、Soundcast、Stealth Acoustics、骄阳Sunfire Labs、Tangent Audio、天朗TANNOY、维也纳音响Vienna acoustics、Zvox。
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  • 冲劲十足的效果!Amadeus PMX 12D数字有源一体化音箱/ML18 A有源低音音箱

    【影音中国 邓冠奇评测】在家庭影院玩家群体里面,对环绕声重播效果有要求的部分玩家,似乎大家都比较喜欢使用有制作专业音频器材背景,又或者直接将专业音频产品家用化,很典型的例子就是Meyer Sound、JBL、Genelec、Ken Kresiel、Martin Audio等品牌本身就是设计专业音频设备而起家的,尤其是它们制作的专业监听音箱和功放是最受欢迎的产品。 我想,大家喜欢选择这些专业音频器材的最主要原因是因为它们的可靠性。那是因为电影音效的动态范围很大,对音箱和功放的性能要求很高,要是功放的功率跟不上音箱的需求,音箱的功率承载能力、声压级达不到要求,那是根本不可能能营造出震撼的效果,还会随时随地出糗。 正因为专业音频设备在家庭影院系统里面大行其道,所以我们在平时测评的时候都经常会碰到专业音频设备。最近,我尝试了一款Amadeus的PMX 12D主音箱和ML18 A低音音箱的2.2配置组合。Amadeus这个品牌在专业音频领域也是一个很有名的品牌,在一些高档的酒吧、酒店、大型会议厅,博物馆等场合,甚至专业录音棚的音响系统里面都有可能看到Amadeus音箱的身影,而PMX 12D主音箱和ML18 A低音音箱的设计是给剧院作为声音回放使用的产品。 PMX 12 D的电子线路部分融入了DSP、A/D和D/A部分,且数字接口也提供模拟和数字输入(包括AES/EBU和Dante)自身就提供了数字修正功能,同时也可以对应数字前端和模拟前端设备 PMX 12 D采用的是一只12英寸的两分频同轴单元,由于单元的灵敏度高,加上大功率功放驱动,可以保证足够的声压级 全DSP数字有源一体化音箱 必须有针对性的优化方案 当我接收到两款音箱的时候,还附带了一台LAD-24的数字处理器(非Amadeus的产品)连同音箱一起使用,这台LAD-24起到的作用就是低频管理以及声音优化的作用(可根据房间声学问题进行优化),可以配置2.2,或者2.1的音箱配置形式。其数字处理方式为FII滤波器进行EQ处理,可以将音箱的性能进一步地榨压出来,以及优化房间的声学特性。 在设计上,PMX 12 D和ML18 A两者的电子线路方面的设计有所不同,PMX 12 D是数字DSP有源一体化音箱,自带DSP、以及数字输入和输出接口,与此同时,还提供了Dante接口用于对应有相应接口的数字音频接口。而ML18A内置的电子线路是纯模拟的,两款音箱都提供模拟输入方式,所以在连接的时候就可以使用模拟方式进行连接是最简单和直接的解决办法。 试听时所附带过来的LAD-24 DSP数字声音处理器,通过FIR数字滤波方式来实现EQ修正,同时也自带电子分频功能 这是我试听时所使用的连接方式,但由于采用纯模拟方式来连接系统,这使得信号的通路过程里面会涉及到多次的数字和模拟之间的转换。在条件许可的情况下,可以对系统进行针对性的优化 如果需要注意的是,采用纯粹的模拟传输的话,在这个传输的过程当中就会出现多次的A/D和D/A转换,在这个过程里面必然会引入失真,这样使用起来是明显的“不符合发烧的原则”。为什么会出现这么多次的数字和模拟之间的转换呢?通过图一可以看到,LAD-24内部的处理方式是数字的,同样地,PMX 12D内部也有DSP,必须经过数字电路,如果采用模拟方式传输的话,那么LAD-24内部必须经过一次A/D和D/A,到了PMX 12D之后还需要再经过一次A/D和D/A转换。在优化方面,我们首先要减少A/D和D/A的转换流程。同时,在条件允许的情况下为系统提供一个良好的数字信号源。我绝对相信,声音的信息量,声场的开放性肯定会有明显的提高。 PMX 12 D有源一体化音箱的参数表里面很清楚地著名音箱自带A/D转换器,这样就能让音箱能接受模拟信号,而且A/D转换器的转换规格为24bit/96kHz PCM 首先,我们必须要求DSP数字修正器能提供数字输入以及数字输出接口,例如,AES/EBU接口。这样的话,我们就可以直接通过数字修正器的AES/EBU输出接口,直接连接到PMX 18D的数字输入接口里面,这样就可以绕过数字修正器的内置DAC,以及PMX12D的ADC。而据闻,LAD-24 DSP数字修正器的正式版推出之后就会提供AES/EBU输入输出接口了,这样就可以对系统进行有针对性的优化了。如果,在条件许可的情况下,还可以配置一台独立的A/D转换器和D/A转换器。其中,分别拿来代替DSP数字修正器内部的ADC和DAC,此时数字修正器就仅仅使用它的数字修正功能,这样就可以更进一步地优化系统的声音重播效果。 正式版本LAD-24推出之后会提供数字输入和输出接口,采用一个高性能的外置A/D转换器的目的,不仅仅能够让系统获取一个质量更高的数字信号源,而且还可以绕开DSP数字修正器和有源音箱内置的A/D转换器,可以起到提高声音重播效果的目的。倘若预算更充足的情况下,也可以直接使用DSP修正器的数字输出接口,然后再加上一个外置D/A转换器给ML18A使用,进一步提高重播效果。又或者可以直接使用ML18D数字有源一体化超低音音箱,然后直接从DSP数字修正器的数字输出接口连接到超低音音箱里面 如果你希望用PMX 12D和ML18 A来组建家庭影院系统的话,那么我建议你使用PMX 12 D自带的Dante网络音频功能来实现。Dante是一种在标准的IP网络上运行的现代化高性能数字媒体传输技术,是一种低延时、高精度和低成本的解决方案,跟我之前所接触的AVB是同一类型的东西。 要使用Dante功能,那就需要一个数字界面转换器才能实现。例如,你可以使用Focusrite Rednet A8R(8通道),或者Rednet A16R(16通道)专业声卡,利用它的A/D转换功能将多声道音频信号转成数字信号,然后再通过Dante功能与PMX 12D进行连接,从而实现多声道的音效回放。 组建家庭影院系统的话,最好使用Dante界面来连接音箱。另外,ML18A的最新版本叫ML18 D,也同样具备Dante接口 当你需要组建家庭影院系统的时候,我建议使用Dante数字界面与PMX 12 D连接,但其前提条件是需要一个支持Dante转换功能的数字界面,例如,使用Focusrite Rednet A8R(8通道)就是一台具备Dante数字界面的转换器,提供8通道A/D和D/A转换,可以对应所有的环绕声处理器,如果你的环绕声处理器能提供多通道AES/EBU数字输出功能,那么可以选择Focusrite Rednet D16 AES。同样地,ML18D也自带Dante接口,采用网线与数字声卡连接 非常率直无修饰的声音 PMX 12D和ML18 A本身并不是设计给家用环境的,从主观听音感受来说,它们的声音就是一种很典型的“专业声”,非常率直无修饰的声音,而且收放速度很快,很强调高声压级输出,听感上冲击力十足,力度强,特别是中低音部分非常的紧凑有劲,干脆利落,听流行音乐的效果总是冲劲十足的,低频部分的能量充沛。由于音箱的输出声压比较厉害,所以在聆听的时候是需要有一定的聆听距离(至少4~5米),这样才会有更好的声场效果,而且我还会从习惯上对中高频以上部分做适当的衰减,让音色变暗一些,这样在大音量的时候听起来会舒服一些。 相比之下,在播放电影音效的时候,我觉得这才是PMX 12D和ML18 A真正应用到位的时候。毕竟PMX 12D和ML18 A内置功放充沛的输出功率(PMX 12 D的高音部分为400W,低音部分1500W,ML18 A自带功放为1500W),而且喇叭单元也是高灵敏度度设计,能够产生足够强劲的输出声压级,电影音效回放正是需要这样的性能。在听感上,PMX 12D/ML18 A的声音非常凌厉,非常奔放,我拿它重新看了一次老片子《导火线》里面那段在草丛的枪战片段,PMX 12D/ML18 A几乎可以还原出枪声音效的动态范围,一瞬间的爆发力强悍,能量充沛,冲劲十足的。而且它们的收放速度很快,所以枪声的音效非常紧凑,而且到位。而播放《叶问2》里面经常被大家拿来试音的“甄子丹与泰森对打”的片段,PMX 12D/ML18 A强悍的力量让打斗的音效很结实,打击的效果是到位的。而播放《行星与地球》的时候,尽管这些纪录片的音效并不是爆棚,但我喜欢的是那种取自于真实的录音,特别是瀑布的音效,18英寸口径低音的ML18 A可以让我感受到丰富的,且有包围感的低频效果,可以将瀑布的音效变大,变得更雄伟,声音的“画面感”强烈,那种感觉就好像瀑布摆在面前般的效果。 尽管哪一种的组建方式,要是把PMX 12D/ML18 A移动到家用环境的时候,声音信号往往在传输过程当中都会经历再次的数字和模拟之间的转换,所以我们必须先要了解专业设备本身的信号处理方式和流程,然后进行有针对性的优化,这样才能得到更好的声音重播效果。在声音回放效果方面,我比较倾向于拿它们来回放电影音效,毕竟PMX 12D/ML18 A最大的优势在于大功率,大口径单元,高声压输出,可以满足电影音效强大的动态范围,也能满足大声压重播的要求。
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  • 价钱跟表现的反比——Velodyne Impact 12 MKII 超低音

    【乐燊音响 评测】在过往许多人谈论家庭影院中5.1.2或是7.2.4好?Atmos 或是DTS:X 摆法较佳?欠缺某一组喇叭会否出问题?那一组喇叭最重要?   当中大家可能都是在点二或二点四当中作取舍,但大家有否想过抽起超低音的家庭影院又是否可行? 或者你也会说日本人过往也钟情4.0 的系统,但实际上,没有超低音的系统只会形神俱「欠」,早前我在卖了超低音而新玩具又未到时就有以上强烈的感觉。   之不过有质素的超低音一般价值不菲,动辄也过万,令入门玩家却步,但是近期我所试的Velodyne impact 12 mkII, 令我对「入门」这两个字有所改观。   Velodyne, 中译「威力登」,名字霸气十足,享誉超低音界三十多载,玩AV 的朋友应该无人不知;最为人熟识是Ultra(现在应是 Optimum series) 及旗舰的DD 系列。 今次介绍是入门的Impact系列,来到了第二代,当中也有不少改动; 其中箱身从过往的黑木纹色改为哑黑色,使到在漆黑的家庭影院中更易「隐形」,箱身及鬼面罩设计得更加流线型;打开单元外罩,除了有Velodyne字様在正中间外,明显见到整个是从新设计,纤维振膜加上特殊物料涂层,使单元刚性得以大大提高; 12吋长冲程单元,设计采取低音反射式,扩音部分为AB 类,峰值输出达275瓦;为应付电影中经常突如其来的大量低频,Impact 12  mkII 搭载了Velodyne 最新Maximum Dynamic Power 技术,使到超低音能量更充沛,声音更线性。 Impact 12 mkII 背面除了基本的音量和分频点旋钮,相位制有0及180度两段,另外有喇叭线的输出及输入,方便玩家作2.1之玩法。   开箱   低音反射孔在底部   正面   脱开面罩见到大大个logo及新单元   跟自己用开的Sunfire EQ 10″ 真的大了不少!!!   背面   试听 首先播放Michael Jackson This is it 校声,不知不觉,一连听了几首,发现此超低音节奏感不错,播MJ 的中板和快板歌不会跟不上,质量毫不死实,反之我喜欢它的松容演译,听演唱会不同睇戏,硬实实、打心囗的低频是相当「赶客」的;   另外我认真想考考此Sub, 播一播同碟「They Don’t Care About Us」,中段火箭升空有一段超级深潜低频,好多超低也死于此处,估不到Impact 12 mkii仍能清楚交代。   热身完毕,再试「皇家特工-金圈子」,一开场的汔车追逐战,12吋低音营造气氛十分之好,量感十足,我的聆听环境达二佰呎也轻易填满,   车辆在音场内左穿右插,超低频在此轻轻的垫底衬托,加强了气车引擎的重量感,Impact12 mkii低音丰厚,但又不累赘,使电影配乐气氛也提升不少。   此超低令我想起了以往的Ultra 系列,声音轻快爽朗,音乐感颇佳,LALALAND开首大型歌舞实在播得好,音乐不起角,亦没有硬边,舞蹈员踏车顶的轻重细节也能呈现。   不过要讲到Subwoofer 杀手,应该是又慢、又深潜的低频,South Path 主角在最后对战中段休息的一个镜头,几下又慢、又深的低频,质素差一点也必定「拍边」,Impact 12 mkii 轻松过关,抵赞!   起初我看见Maximum Dynamic Power 这个技术,其实都不明所以,直至测试「变形金刚-最后骑士」就明了个中作用,   一系列复杂而又突如其来的低频是变形金刚戏内常见的,Impact 12 mkii 不论速度、下潜力、包围感都令人感到满意,以一只入门Subwoofer 是极之难得。   总结 以价格来说,Velodyne Impact 12 MK II 应算是入门级别,当然是一分钱一分货,要和DD系列去比仍有一段距离;   但如果以五分为满分,速度、力量、下潜力、音乐感等,我至少能给予三分或以上,超低音不同多声道喇叭,功能上是专中之专,我也曾见过不少有型无实的,   如阁下是想找寻一只抵玩又可靠的Subwoofer, 我诚心推介名厂出品的 Velodyne Impact 12 MK II。
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  • 有质有量 Hi-Fi影院都适用:KEF KF92超低音

    【视听空间 家祺评测】即将踏入60周年,KEF这个老牌音响厂家依然紧贴消费潮流,积极推出新品,永不落伍。而KEF推出的各种类型新产品,传承着KEF的音乐哲学、设计理念、技术精华,却鲜有表露出岁月的痕迹,因为KEF总是将最尖端时尚的要素融入其产品之中,并将之转化为不会过时的设计。比如KEF新近推出的影院音箱R系列,内部多项改良,外表新设计新漆面,焕然一新。超低音KF92则采用抛光钢琴漆箱体,使用KEF标志性的混合材质低音单元和控制衍射的金属外边,两者仿佛融为一体,KEF也不使用网罩,让漂亮的单元外露。背部有多层线条组成的散热片,正面则是胶质的哑光KEF logo,不论从哪个方向看去都是独特而美观,令人眼前一亮。 技术参数 ■ 尺寸:352.5 x 330 x 360.5mm ■ 重量:20 Kg ■ 驱动单元:9"低音单元×2 ■ 可变量低通滤波器:40Hz – 140Hz,LFE ■ 最大输出:110dB ■ 频率响应(-3dB):11Hz - 200Hz ■ 输出功率:1000W RMS (2×500W RMS) 旗舰级配置 KF92承袭了旗舰超低音Reference 8B的谐振抵消结构配置,两个特制的9英寸混合铝合金/纸质低音单元以背对背方式安装,藉此抑制反射谐振,进而将箱体音染影响降到最低。密封式箱体结构提高配置弹性,又能提升反应速度和声音清晰度,透过这样的配置,低音的凝聚力和能量得以提升,使KF92声压最高达到110dB。而具有两个反向配置的低音单元,意味着其有两个音圈能更快速散热;再加上KEF的通风驱动技术,确保电子组件在全力运作时仍维持在最佳温度状态,能进一步降低失真,提升功率处理。 9英寸单元在超低音中并不算大,让KF92的箱体能控制在一个相对精巧的尺寸。但别小看这两个单元,KF92低频最低能达到惊人的11Hz!KF92配置一个1000W的D类功放,每个单元500W,提供强大动力。而KF92还内置KEF在数字音频处理的专利技术“Music Integrity Engine”,透过智能型低音延展技术,为功放、单元和箱体之间找到最佳平衡点,同时各项不同的预设EQ效果,可无缝融入任何空间。 说到超低音,很多人可能首先想起家庭影院中的应用。超低音负责着一套系统中一定范围的低频段,提供优良的低频表现,从而提升整套系统的声音表现。然而超低音并不只是用来表现震撼特效的,Hi-Fi音响系统也用得着超低音。有一些Hi-Fi名厂都有推出自己的超低音、超高音的产品,用来补充音响系统中高低频段的不足,或者将本已优秀的三频提升到更佳的层次。KEF对超低音的定位也是如此,不仅是用在家庭影院中,而且Hi-Fi系统也能受益于超低音,大大提升低频表现。 接口齐全确保支持所有系统 而为了让KF92能顺利地接入任何Hi-Fi或影院系统,KEF提供了各种不同的接口。对于超低音不熟悉的用户也不必担心,官方说明书中有着清晰的图文(当然是中文的)安装说明,对所有可行的连接方式都进行了说明。KF92背面有一对RCA输入、一对RCA输出,还有一个需要安装额外附件的SPEAKER IN喇叭接口。如果是AV功放或支持超低音的功放,可以直接接入RCA输入的左声道(默认支持LFE),然后两个输出接口可以连接额外的超低音,就不必每个超低音都从功放那边拉线了。 如果用户家里的功放没有专门的超低音输出,那么则可以将前级放大器或者合并机的line out接口与KF92的RCA输入连接,然后KF92的输出接口接入后级放大器(合并机则不必)。如果用户所用的音响系统没有line out接口,依然可以通过SPEAKER IN喇叭接口,去连接功放喇叭输出的四条线。这是在双声道Hi-Fi系统中加入超低音的常用方式,但市面上能同时支持这些安装方式的超低音则很少,要像KEF这样的老牌厂商才会设计得如此周到。 内置EQ KEF的Music Integrity Engine专利技术改善低频质量,其EQ也非常实用。从KEF无线音箱所用的app中带的修正调音功能可以看出,KEF现在对于数字处理(DSP)十分重视。背面可以设置KF92的EQ,上面的几个单词对应不同的超低音摆位,这些摆位在说明书中同样有很形象的图文说明。因应KF92在地上、台架上、靠墙、角落等不同位置,KEF已经预设好四种EQ,可以去除这些摆位预计会带来的不良影响,确保KF92的声音得以正确地发挥;但反过来说,用户也须务必按照KF92的实际摆位去选择对应的EQ,不然KF92的声音就不准确了。另外EQ还有最后一项“APARMENT”,给那些墙壁隔音不太强的公寓用户使用,这个EQ会减弱KF92低频的能量和穿透力,以免打扰到邻居,颇是周到。 说明书图文解说 调试易上手 KF92的音量和分频旋钮有梯度,这个设计在调整分频点的时候比较有用,梯度为每一格2Hz,配合面板上已写上的频率,很容易便能准确地调整出自己想要的分频点。KF92的分频点范围为40-140Hz,可自如地在Hi-Fi或家庭影院系统中采用。我的试听搭配了ODEON的Madis落地箱以及T+A的R1000E一体机。在正式试听前我反复用音量分频两个旋钮找出一个最舒服的设置。我用一段鼓声solo和一段交响乐来试音,在KF92音量过半之后,可以感受到显著更深一层的低频震感。KF92最小范围发挥,也就是分频设在40Hz时仍有良好质感,不过我将分频点最终设到50Hz,低频能量分布更均匀又不会影响中低频的清晰度,而音量则定在70%左右。 超低音的摆位很重要,低频经过墙壁、遮挡物反射形成驻波,这些驻波会造成失真。KEF预设的EQ考虑到摆放的几种情况,以简化的方式尽可能减小摆位带来的负面影响。试用时,我将KF92靠墙放置,然后将EQ设置到WALL,此时低频质量为最佳,如果我选择了其他模式,低频的凝聚度和清晰度都不如WALL时的效果。除了选择正确的EQ以外,也要注意尽量不要在靠近单元的地方放置遮挡物。 低频细腻清晰 KF92提供质量甚佳的低频,凝聚而饱满。Madis本身低频已经很不错,《1812序曲》就有不俗的震撼感和层次感。在加上KF92之后,被众多管弦包围而略微失焦的鼓声更凝聚,力度更强,炮声潜得更深,传得更远,更有“炮声”的感觉了;只是加强了低频,整段音乐质感马上上升一个台阶。而KF92的低频又是如此自然,毫不夸张,不会让我感觉到这是额外添加的效果,与系统融为一体(当然这需要恰当的音量和分频设置)。它可以加强那些原系统表达不出来,而需要补充的部分。乐器的打击感更强,能量感更佳,低频的结像也更丰富。低频足够清晰,不论低频来自于何种乐器或是合成,其提升的质量都保持着真实自然,对系统的风格又没有丝毫影响,真是理想的超低音。 低频强力有气势 听完Hi-Fi系统上的表现之后,我将KF92搬到好友家中(还好20kg并不难搬运),他使用全套JBL STUDIO音箱和DENON功放。在支持分频的功放上,设置就简易多了,而且多数AV功放都内置房间修正,在KF92内置EQ的基础上可以进一步根据房间实际情况进行优化。一番设置过后,KF92显示出其威猛的一面,低频强劲,下盘十分丰富,低频响应快速,打击感强,与画面完美配合。那种没有冗余的清晰感,是我最喜欢KF92的地方;音量开大,享受到极深下潜的同时,低频依然凝聚,而且不会四处混乱的扩散,是恰到好处的感觉。 总结 KEF KF92配备齐全的接口,可以加入任何音响系统之中。而其优质而清晰的低频,能成为家庭影院的好助力,也能给Hi-Fi系统带来显著的提升,兼容性强。相对小巧和密封式箱体也便于摆放。
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  • 便捷的5.1声道影院布局:PiXA V24&CSW-P10 B

    【Fi-Play 评测】现今要组建一套家庭影院系统并非难事,我们早已摆脱影院扬声器多为占地较大的“箱子”这种固有思维。目前市面上形形式式的挂墙式或入墙式扬声器都可做到小巧纤薄,再小的蜗居也可轻松享受私人影院的乐趣。而这些产品从外观上、结构上都与一般扬声器大相径庭,从而感觉相当新鲜。最近编辑部也收到一套5.1声道的影院套装,当中包括5只PiXA V24挂墙式扬声器和一只PiXA CSW-P10 B超低音扬声器,单看组成,确实简单直接。  为品质影院而生 拥有40 多年的高端音响制造经验的PiXA,秉持一贯以实现客户生活核心价值为宗旨,以设计适合融入家居生活的产品为目标。自进入国内市场至今,PiXA从个人传统、居家、私人影院的需求定制产品,研发了一系列适合中国消费用户需求的音响,为能更好地服务于广大用家。PiXA现有产品包括各式传统音箱、定制音箱、监听音箱到内建功放的搭配客厅电视的SoundBar桌面/壁挂扬声器系列。 挂墙式的灵活与轻便 定位上,PiXA V24是多用途时尚定制扬声器,既可商用又可家用。虽然归类到定制音箱,不过V24并没有外露的单元,它有独立的箱体,无需嵌入墙体中安装。在安装上,V24可依靠钉或螺丝与其背后卡榫的嵌合。卡榫有一个90度的直角槽,将钉子或螺丝嵌入其中就相当稳固了,在不能钉钉子螺丝的地方可配合另购的安装支架。V24只有40mm厚(不带网罩),1.7kg重,极为轻便,固定到天花板上作为吸顶扬声器也不会有掉落的担忧,将之挂在墙上或天花板上,也不会凸出太多。带上网罩,厚度会增加不少,但又能起到保护作用,绒布网罩也能作为点缀,而而绒布还可以拆下清洗,方便环保。  此外,PiXA为V24设计了专门的定阻/定压转换器,拆开V24侧面的面板,会露出一个凹陷的位置,转换器就安装在这里。这个转换器能让V24拥有相当于连接了定阻/定压功放的性能,当使用定压模式时,V24适合长距离传输,通常同于广播、背景音乐播放等;而定阻模式则适合高质量的音频回放。搭配了定阻/定压转换器,能让V24于两种使用场合间灵活切换,比如在咖啡厅餐厅等商用场景,既适合播放背景声,同时也可让人专心欣赏高品质音乐。   PiXA V24采用0.75英寸特多龙软质球顶丝膜高音,以及4英寸中低音单元。两个单元都是可调整角度设计,这样可确保不论V24安装在何处,其方向总是能朝向目标位置,使安装更为灵活。V24可以使用香蕉头,这样接线也方便多了。V24的网罩是弧形的,比V24的本体要大上两圈,所以安装网罩的话会较为美观,但面积也会增大许多。网罩以塑料制外面加上一层布料,布料可拆下清洗,而且网罩本身也较为耐用。笔者选择了一般的壁挂安装方式,也即是用两颗螺丝固定。官方建议的是将V24作为吸顶和环绕扬声器使用,而我们发现它同样胜任主扬声器和中置扬声器的工作,这也是为什么代理会寄来5只V24的原因。这样一来,家中全套影院都采用V24,还可以构建一套全景声影院,既能节省空间,挑选与家居匹配颜色的网罩又能保持家居美观,音质令人满意而组建也极为方便,这是一套理想的简便影院套装。  结实有力的超低音 再看看PiXA CSW-P10 B超低音扬声器,箱体采用18mm 中密度板,使箱体结构更强固,低音更结实有力。内部采用聚脂纤维阻尼材料,有效吸除箱体内部驻波,聆听音乐更纯真。当中的分频器采用 12dBoct 结构,精确的分频让声场定位更准确。而中低音单元的锥体采用 PP+MIC物质,适当的阻尼系数让声波传导速度恰到好处,聆听声音更纯真、清晰。   纤薄箱体,厚实声底 用PiXA V24挂墙式扬声器和PiXA CSW-P10 B超低音扬声器搭建的5.1声道系统,这样组合起来,让电影中的人声细节十分突出,笔者用PiXA的这个组合观看了很多部电影,其能让人物对话相当清晰,无论是两人快速对话还是多人嘈杂环境,各种人声的分离度、层次感受很明显,PiXA能让你很轻松地听到主角清晰的吐字,当中之“口水声”、声带磁性等小细节,PiXA V24很容易就带出来了。除此之外,在宽松大气的同时,又能清晰快速,收放自如,这也是很多同类型的小型挂墙式扬声器很难做到的。  另外,V24的高频大声压下依然相当耐听,细节也出来了,完全不会有过于刺激的压耳朵感受,更重要的是,此时V24的中频竟相当坚固有力,在《艾利之书》、《疾速特攻》的枪击场景中,V24的枪声表现,你闭上眼睛根本不会觉得这是个小型挂墙式扬声器,V24完全没有小箱体在大声压下的不良听感,可以在大声压下展现高密度的枪声。而在播放《侏罗纪世界2》时,恐龙的突然袭击,CSW-P10 B超低音扬声器能把最吓人的速度与撞击力密度很好地结合在一起,若不是笔者早已看过几遍,有了惯性的心理防御,肯定会被这个场景所惊到。力量感的打斗与爆炸声之外,角色的对白并没有让直扑而来的爆裂声所掩盖,内容各自表达十分清晰传神。CSW-P10 B超低音扬声器的提升尤其在沉浸感、空间感以及冲击力上发挥出十足的优势,影院的震撼感瞬间呈现。  技术参数 PiXA V24 频率响应:130 Hz—20 kHz 灵敏度:85 dB 阻抗:4Ω 推荐功率:100W 尺寸(HDW):32×32×9cm 重量:1.7 kg   PiXA CSW-P10 低音单元尺寸:10英寸 频率响应:30 Hz—200 Hz 灵敏度:108 dB 推荐功率:250—350W 尺寸(HDW):42×37.2×40.4cm 重量:20.9 kg
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  • Jamo C 912 SUB,外观时尚、音质优气势恢宏

    【普洛影音网 评测】Jamo C 912 SUB超低音搭载12吋长冲程注塑石墨硬锥盆低音单体,能发出能量感更强劲的低频。考量到现代人审美观,Jamo特地将C 912 SUB超低音的外观打造得简约、时尚。如您是重视外观、音质的影音迷,Jamo C 912 SUB超低音肯定是值得一试的好选择。 ▲Jamo C 912 SUB搭载12吋长冲程注塑石墨硬锥盆低音单体,能发出能量感强劲的低频。为了降低它的失真,原厂特地将低频反射孔设置于前障板,顺带一提,这个经过特殊设计的反射孔还能在单体运作时扩展低频响应,同时最大限度地减少端口噪声和失真。随着科技进步,现代人的娱乐方式越来越多元、便利,如在家惬意以串流平台观赏电影便是最好的例子。而之所以能够如此轻鬆便享受到极致影音效果,家中音响系统之坚实实力是非常重要的,一套好的家庭剧院组,能够让聆听者完全沉浸于电影的声音效果里。而为使剧院系统有足够的冲击力、震撼感,就必须选择素质够强的超低音来搭配,本篇主角Jamo C 912 SUB就是个好选择!在介绍C 912 SUB之前,先容笔者谈一下Jamo这个牌子。在1966年,于丹麦靠海的小镇Glyngøre,当时木匠Preben Jacobsen应用所学,开始设计製造自家用的喇叭;2年后,他与亲戚Julius Mortensen合资创立的喇叭厂Jamo;而Jamo的品牌名称,就是取自于「Jacobsen」与「Mortensen」的姓氏结合而成。品牌成立后,Jamo不断在销售上创下佳绩,尤其是1978这一年,当年品牌喇叭厂的产量超过百万对,成为音响业界的传奇,可说是Jamo的里程碑。而Jamo喇叭富设计感与坚实实力的优点,也更加受到市场肯定。接下来的20年,Jamo不断创下佳绩,在1994年,Jamo成为欧洲最大的喇叭製造厂;在1998年,Jamo的喇叭更是卖出了多达1,150万对,成绩非常傲人。Concert 9,外观时尚的剧院系列 发展至今,Jamo的产品也不断随着时代做调整,并充分利用全球化优势,成为一个能结合高科技、高音质技术的厂牌;在近年,Jamo将产品的外观设计得更简约、时尚,俨然成为能够符合现代人听感、美感的好选择。现在Jamo的线产品非常丰富,从便携型蓝牙喇叭到震撼人心的剧院系统都有,能非常完美的将好声融入您的生活里。Jamo品牌历经半世纪的淬炼,至今已製作出许多音质出色、外貌出众的喇叭。而这款「C 912 SUB」所对应的Concert 9剧院系列喇叭,即融合了优秀性能与华丽、时尚的外观;此系列喇叭因着卓越的设计,使它们能够融入各种使用情境,也更能凸显使用者的品味。不容小觑的体型,讲究的声学设计回过头来看,这款由Jamo推出的超低音C 912 SUB外观看起来相当有质感,它有黑灰、暗苹果、消光白等3种颜色,送来社内的这款是黑灰色,实际看上去还有木纹点缀,非常适合居家摆设。体型方面,C 912 SUB并不算娇小,其高约为45.4公分、宽约为35.6公分、深约为48公分,重量则约有18.94公斤,属于不容忽视的体型,让人光是看外表就不禁猜测它有着十足的能量感。 ▲Jamo C 912 SUB外观有黑灰、暗苹果、消光白3种颜色,无论您喜欢哪种颜色,都能够找到最符合自己品味的选择。由于原厂融入了现代时尚感,所以基本上各种装潢拿它来搭配,都能获得非常好的整体视觉效果。那么,接着来看看C 912 SUB的声学设计,它的箱体材质为MDF板,搭载12吋的长冲程注塑石墨硬锥盆低音单体,能够发出能量感更强劲的低频,据原厂资料显示,由于此单体重量相当轻巧,使它在快速作动时仍能避免音质失真;其频率响应範围为29Hz至125Hz。原厂特别将C 912 SUB的低音反射孔设置于前障板,这个经过特殊设计的反射孔能够在单体运作时扩展低频响应,同时最大限度地减少端口噪声和失真,且由于设置于前端,可提供较高的使用弹性,无论摆放于墙边、电视柜中,都可以避免音质受到影响。一般而言,如果要发出撼动整个聆听空间的低频,超低音的準确性及功率都必须非常强大。而C 912 SUB所採用的扩大机具备非常强大的功率,再搭配它搭载的长冲程低音单体,便能够发挥出足够下潜的低频实力。宽鬆、恢宏大气的低频 在端子部分,C 912 SUB除了能够以「双RCA」、「LEFT RCA」端子连接前端讯源以外,也能够连接「WA-2」无线配件,如此一来即可大幅简化所使用的线材,符合现代简约时尚的审美观。顺带一提,C 912 SUB还搭载了分频滤波器、相位开关,使用者能针对自家的聆听环境进行微调,以呈现超低音的最佳性能。 实际聆听时笔者将C 912 SUB搭配Soundbar、剧院组等两种形式进行。在一开声时,就能感觉到恢弘的低频气势,不过值得注意的是它的低频属于较宽鬆、温暖的类型,以交响乐为例,无论大鼓、低音管的声音都有一波波袭来的气势,使人非常容易便沉浸于庞大的低音浪潮里,却仍能非常自在的聆听。若将C 912 SUB拿来观看电影使用,能够感受到非常有劲的低频,例如跑车轰隆隆的引擎声,仿彿就像引擎在眼前低鸣一样,使人很是过瘾又震撼。又如爆破场面时,能够感受到爆炸的声音如同海浪一般扩散直到穿过身体,让人看得很是过瘾。整体来说,Jamo所推出的这款超低音C 912 SUB能呈现出非常宽鬆、恢宏且有能量感的低频,这样的特点使它能以较为惬意形式聆听,即便听上一整天也肯定不会觉得疲惫。C 912 SUB优秀的声音表现,再加上原厂特别设计的时上外观,能够让您无论聆听何种音乐都更轻鬆,无论何种装潢也可融入其中;如果您是重视外观、音质的影音迷,C 912 SUB肯定是值得一试的好选择。 ▲Jamo C 912 SUB外观有黑灰、暗苹果、消光白3种颜色,无论您喜欢哪种颜色,都能够找到最符合自己品味的选择。由于原厂融入了现代时尚感,所以基本上各种装潢拿它来搭配,都能获得非常好的整体视觉效果。产品规格●类型:主动式超低音●单体:12吋长冲程注塑石墨硬锥盆低音单体●频率响应:29Hz-125Hz●箱体材质:MDF●输入:Daul RCA/LFE Line端子×1,WA-2连接端子×1●体积(H.W.D):454mm×356mm×480mm●重量:18.94kg●颜色:黑灰、暗苹果、消光白
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  • 同轴小钢炮来了:Procella P1扬声器&P15A超低音

    【Fi-Play 评测】以震撼、澎湃电影效果见长的Procella,无论是能满足到中大型后期审片室、中型商业院线的P815、P860,又或者是同样主打高性能的P8、P6,宝仙娜近乎每个型号的表现都能远超和它体积相近同类型扬声器,并且还能保持在高输出情况下极低的失真水平,在笔者看来,宝仙娜的P5更加是把这种优势发挥得更明显,小小的箱体与单元,发出了令人诧异的高声压,让空间拮据的影音发烧友轻松拥有媲美大系统的高输出水平,确实是名副其实的“小钢炮”,不过近日送测的这一款宝仙娜P1,更是把小钢炮精神发扬得更极致了,因为这次是同轴单元,对同轴有一定了解的朋友们,一定知道它先天优势有突出。 更小更灵活 现在P1的发布,P5就再也不是宝仙娜最为袖珍的单个扬声器了。P1外观与P5相似,是宝仙娜一直以来的家族式设计风格,P1最为亮眼的优势,在笔者看来有两个,一个是同轴带来的优秀听觉感受,另一个是小个体的高声压输出。首先要交代的是,P1采用的同轴单元中,中低音部分为5.5英寸,中间的高音单元为0.75英寸,在箱体设计中,同样与自家大哥们一致的密闭式箱体,此时要留意的是同轴单元外围设计了一个圆形波导角,以提高P1在中高频的指向性,减弱其本身在空间中的不良影响,并且增强其声音定位能力。正由于是同轴单元设计,那么P1的摆放就显得比两分频的P5更加灵活,无论是垂直或者水平的摆放与安装,都不会影响其效果,对于同轴系统,近场或者超近场的主/环绕匹配摆放会有相当好的效果,由于其拥有优秀的离轴特性,近场摆放时并没有多分频扬声器对于高中低音单元耦合距离的苛刻要求,即便你是非常近的摆位,只要你角度合理并且选用整套P1做5声道/7声道甚至全景声,完全相同的单元、优异的同轴近场让小空间也会产生深邃的空间感。P1除了可以作为宝仙娜P5/P6的环绕扬声器搭配外,自身也可以是主声道扬声器,5只P1的连贯性,即便是5.1声道,你也会感受到弥漫在空间的连贯声场。   搭配自家超低音 至于超低音的搭配,这次送测的是同样宝仙娜的P15A,别看P1只有5.5英寸,就要去搭配尺寸相对小点的10/12寸超低音,其实搭配薄箱体设计的P15A,整体感觉更为震撼,毕竟是15英寸单元啊!宝仙娜的超低音,在同样尺寸产品下,一般都具备相对纤薄的箱体设计,除了硕大的旗舰型号,长冲程设计的15英寸单元,被安装在一个纵深仅有24.5厘米的箱体里,让家居摆放15寸也不会显得太突兀。这款15英寸单元的音圈为3英寸,盆架用料很好,是轻量化而且高刚性,带来的自然是更低的声音失真度。在功放上,P15A配备了功率达到350W的D类功放,在50Hz测试条件下可达到119dB的高输出,在低频下潜方面,15英寸的优势更为明显,P15A能下潜到24Hz(-3dB),在后方面板上,可看到P15A提供XLR和RCA输入,还有RCA输出,方便玩家连接多个超低音,笔者认为这非常好用。对于声音上的优化,P15A已经考虑到玩家贴墙摆放的需求,它有对于超低音摆放在角落和靠墙的切换按钮,并且还有极性切换,大大优化了低音的实际效果。在分频点(低通)上,P15A采用的是Linkwitz-Riley四阶低通滤波器,调整范围为80-125Hz。和P1一样,P15A提供le1黑色和白色款可选。 威猛的小钢炮 在实际感受上,5只P1搭配一只P15A超低音的感受,果然是不出所料地好,因为笔者之前也试听过5只P5搭配宝仙娜超低音的效果,当你真的把主扬声器和环绕扬声器都统一的时候,此时即便是5.1声道,在你的空间中都会感觉到那同气连枝的声场,不同牌子、不同音色的搭配所能带来的声场,是无法达到这样的连贯性的,这效果在听5只P1的时候,也同样拥有,此时P1还是同轴单元,在摆放的近距离上,更有优势。一般来说普通的同轴单元由于其各种设计原因,是没法达到同造价两分频扬声器的高声压输出的,但P1似乎打破了这种壁垒,P1在爆炸声、枪声以及拳击声都能给笔者很震撼的感受,扎实而有力,看着这小小的身躯,似乎力量源源不断,再配合P15A对低音的衔接,整个5.1系统的感觉是干净、快速、声音紧密而具备力量感。P1对于细节还原的优势是更加明显,同轴的P1对于声音的远近交代非常清晰,它并不会以明亮的高音来压榨出声场的细节,它以同轴的优势就能轻松带出连贯而深邃的感受,同时高音是中性且耐听的,非常适合高声压输出,这也符合宝仙娜的一贯优势。 P1技术参数 阻抗:8欧姆 功率处理:连续75W 灵敏度:89分贝1m / 1W 最大声压级:105分贝 频率响应:-3dB,80Hz和20kHz 扩散方向性:圆形,2.0kHz起110° 分频点:3.5 kHz 同轴设计:5.5英寸中低音单元,带35mm VC/hf,19mm高音单元 密闭式箱体:4.5L容积,19mm板厚度 连接:镀金大直径接线柱 壁挂式安装:扬声器安装架127×70mm M4,提供用于垂直和水平安装的锁孔 款式:黑色半哑光漆面,白色半哑光漆面 尺寸:210×340×100mm 质量:瑞典100%QC测试 壁挂:127×70mm M4螺纹插件 外型尺寸:210×340×100mm(HWD) 净重:4.2kg   P15A技术参数: 频率响应:-3dB,24 Hz 最大声压级:119dB/50Hz 单元特性:15英寸长冲程单元,3英寸音圈,铸铝底盘 密闭箱体:55L 极性:可切换正/反 房间设置:角落/靠墙 功放:350W,ClassD 连接:XLR,单RCA输入,单RCA输出 电源:100-250V,40-80 Hz 功耗:满功率440W,待机<0.5W 资质认证:CCC认证,CE认证,FCC认证 款式:黑色半哑光漆面,白色半哑光漆面 尺寸及:505×700×245毫米(HWD) 重量:26.5kg 质量:瑞典100%QC测试
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  • 轻量级造型下的慑人动力:REL Acoustics HT/1508 Predator超低音扬声器

    【Fi-Play 评测】要说一套家庭影院系统的灵魂是什么,笔者毫不犹豫会回答是超低音扬声器。实际上,一个真正让影院系统实现“翻天覆地”效果的超低音产品也绝非易事,在综合水平上能达到中性、平衡的超低音扬声器,实际上是不怎么多的。更遑论加上价格实惠这样的“严苛”条件,在选择上只会难上加难。当然,也并非不存在这样的超低音扬声器,致力于打造优质超低音扬声器的英国品牌REL Acoustics或许正好迎合阁下的种种要求。REL Acoustics旗下的HT系列也新增了新成员HT/1508 Predator超低音扬声器,没有霸道的体积,实际感受过后却用震撼的低频表现征服了笔者。  术业有专攻 专业超低音缔造者 REL Acoustics于1990年在英国威尔士的布里真德小镇创立,创办人为Richard Edmund Lord,Richard凭借自己对超低音的独好和研究,发现市面所销售的产品在他心目中都有不少的缺陷,就例如上述的分频、增益以及延时性上对系统概念的忽视。在Richard的理念中,超低音不仅仅是一枚超低音,更是一个系统性的环节。因为在他看来,增补的超低频频响必须要跟原有系统的频响完美衔接,同时在增益方面也要达到一致性,当然还有相位上的时间延迟要“解决”(尽管不能达到极低的零状态),因此REL Acoustics把产品设计和研发的理念都集中到这些亟待解决的问题上。而相反的是,市面依然还有很多人以为超低音的普遍设计都是简单的把高电平讯号输入,但要获得更好的低频效果实际上比这个复杂得多,在Richard把超低音系统的理念成功打响后,旋即深入研究关于超低音以及讯号方面的内容,那时开始REL的产品已经有不少现代元素。而直到2005年,John Hunter和Donald Brody两仁兄收购了REL后,他们就有意识地保持REL的核心理念与优势,不断用创新技术改进和改善,并注重可靠性、简洁的造型和强大的机械结构。  除了制作家用专业超低音,REL Acoustics还和世界上顶尖的电影制作室保持很紧密的联系,创造出REL专有的Shotgun™ Theater Reference影院回路设计电路,令低音紧密和主扬声器联系在一起,并确保每一个细节都充分表现出来。另外,REL Acoustics的众多产品都支持High Level(高电平)输入线路,如果采用该输入方式即可让低音炮与主扬声器从后级拾取相同的讯号,由于讯号一致将会避免发生因为低音炮和主扬声器因为音色上的差异所导致的不良影响,这个方式令超低音更好地融入主声道之中,更好地烘托出一个舒适的氛围感,也就是说所增置的超低音令系统成为一个频响带宽更宽广的音响系统。 轻量级造型下内含800W输出火力 REL Acoustics HT/1508 Predator超低音扬声器是HT系列的新成员,该系列的“HT”取自英文“Home theater”(即家庭影院),意思专为普通家庭影院而打造。REL Acoustics推出HT系列的原因在于T/i系列和S系列的传统REL产品,包括了高电平输入等许多功能,因此生产成本和售价都是比较高的,普通消费者在组建家庭影院系统时可能会超出预算,也不需要这么丰富的功能,为了填补这个市场的空白,厂方就推出了这个系列。虽然HT系列取消了高电平输入,但是声音上依然保持REL固有的低音量感与速度,内部的设计依然是REL原有的设计概念。 HT/1508 Predator超低音扬声器具有一个25mm的顶板,以复合材料构成的箱体看起来依旧沉稳大方。HT/1508Predator是一款具有15英寸CarbonGlas™(380毫米)驱动器的超低音扬声器,其单元锥盆采用碳纤维与玻璃纤维的复合物,重量轻且极其坚硬,其内置800W的D类放大器可以提供更深沉的低音。  HT/1508 Predator同样拥有与T/i系列一样的无线连接功能,当中的HT-Air技术让基于蓝牙的无线传输系统相形见绌,交付延迟在16—20毫秒范围内。这允许用家将HT/1508Predator放置在最适合的地方,而不会在客厅中使用散布明显的电缆,同时运行REL领先的超高速无线网络。 全面的声音表现 在试音室中,REL Acoustics HT/1508 Predator超低音扬声器的表现足够全面。首先在立体声系统中试听了《炎黄第一股》、《Tutti》等专辑,在较大动态与大声场的曲目下,有了HT/1508 Predator的低频加成,聆赏时变得更有氛围感,特别是鼓槌敲击或者是多乐器齐奏的情况下,HT/1508 Predator所表现出来的低频并没有拖慢、掩盖和影响音乐的节奏,反而是激发起笔者一曲接着一曲听下去的冲动。  而在影院系统的观影感受中,HT/1508 Predator给予笔者的是一种比较均衡的表现,它既不突出速度,也不突出量感、下潜、重量感或者质感,可以说是比较中性的,而且超低音的基本几要素,HT/1508 Predator听起来也都不缺。得益于碳纤维和玻璃纤维复合锥盆的优势,HT/1508 Predator听起来速度也是把握得很好,既不会收得很快也不是收得很慢,速度适中的话,在应付音乐或者电影都很合适;HT/1508 Predator的低频量感是适度的,不算很庞大但是也绝对不小,在观看《狂暴巨兽》的最终打斗环节之中,就能体现HT/1508 Predator在量感适中上面的优势,如果量感太多,就会让这部电影在音乐和打斗失去平衡,如果量感太小,则无法还原如此紧急的氛围。继续在多声道系统中播放《速度与激情7》,不论是引擎声的咆哮声、汽车高空袭地的声响、直升机和爆炸的轰鸣声等,所再现的低频质感都是直逼锤心的,有很强的冲击力。主角在驾驶超跑飞越迪拜大楼楼群的过程中,跑车高空坠落沉重的掷地效果和玻璃散落声匹配得十分同步,声音的准确性很强,低频的质感和量感都展现得不多不少,不但展现出该有的冲击力和直逼感,同时低频的下潜亦甚是干净和富有分析力。把大动态的表现火力全开,给观影者感受到一种系统性的包围感,而并非脱节的低频表现。 小结 REL Acoustics HT/1508 Predator超低音扬声器各方面的均衡表现,确实十分吸引人,不论是作为Hi-Fi两声道的低频补充还是家庭影院的LFE声道,它都能很好地应付。再加上适中的外观尺寸和超高的性价比,HT/1508 Predator或许要比很多同类型产品优秀。REL Acoustics不断创新技术和改善,注重可靠性、简洁的造型和强大的机械结构,这款HT/1508 Predator超低音扬声器绝对可期。  产品参数 类型:密闭式 低音单元:15英寸碳纤维锥盆 低频扩展:-6dB,21Hz 输入端子:RCA,LFE RCA,LFE XLR 输出端子:RCA,LFE RCA,LFE XLR 输出功率:800W(RMS) 放大器类型:D类 尺寸WHD:19.7×18×19.4英寸 重量:79.4磅
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  • 器材测评 | 德国Hifi Test测试:深度冲击——威力登Velodyne (冲击系列) 第二代

    【乐燊音响 评测】凭藉冲击Impact系列,威力登多年来一直制作拥有功能强大的有源超低音扬声器,它们以极具吸引力的性价比表现受市埸关注。冲击Impact系列已经是第二代版本,硬件亦已经升级及重新修订,但是,mk2第二代版本的售价却没有多大变化。 美国品牌威力登Velodyne在家庭影院发烧友中,一直享有极高声誉。因为几乎没有任何其他品牌在超低音扬声器方面拥有如此丰富的经验,例如威力登Velodyne, 该品牌的高阶型号(SPL800 Ultra)是目前可以买到最好的有源超低音之一。但是过去的冲击系列Impact 10 "和12"超低音扬声器却赢得更多支持者。在“冲击”系列中,Velodyne以极低的价格提供了一流的强劲低音。一款Impact 10的价格仅为550欧元,稍大一点的Impact 12 "型号的价格约为680欧元。这亦是两个Impact Suwbofers的新mk2版本的售价。这亦証明了新升级版本与旧版本售价分别不大。 冲击 Impact MK2 系列 升级版本以低音反射式设计,两款超低音扬声器均具有优雅外观且极为小型箱体为特点,可轻松将其放置在尺寸为32 x 34 x 38厘米(或36 x 38 x 48厘米)的较小听音室中。 尽管箱体细小,但它们仍然十分稳固,圆弧形的外壳边缘和前档板的精确安装框架证明了Impact mk2系列的高质量安装标准。在这两种型号中,新型功率放大器模块均采用称为MDP的技术,如果脉冲峰值超过功率放大器的实际规格,则该模块在必要时可以在短期内提供约80%的功率。对于两种型号,此值均为150瓦RMS,但是,在脉冲峰值的情况下,输出级可以提供超过250瓦的脉冲功率。 线路输入可用于连接到AV扩音机;当用于传统的立体声组合时,高电平输入和输出将非常有用。在此价格范围内,产品没有提供遥控器,只能用手动调节声压与分频点设定。经过改进的高性能驱动单元以低音反射式架构工作,可实现最大的声压和巨大低频下潜能力。 极强的磁驱单元和2英寸大音圈组成长冲程系统工作,使低频有着高动态、高输出及低失真优点。 实质测试 在实质测试中,两款新型Velodyne超低音扬声器尽管箱体尺寸不大,但仍表现出色。于较低截频点为34赫兹时,小型箱体的低音扬声器低音表现惊人。在测量过程中,注意到两个低音扬声器均提供大致相同的频率响应和几乎相同的截止频率。只有在最大声压下,较大的Impact mk2 12才能提供大约6 dB的宽余度,并且可以在更高的音压水平下运行,而不会检测到任何压缩或气流噪声。实际上——在聆听室中两个Velodyne Impact mk-2低音扬声器均以相同的水平播放,能够提供非常精确的低频线条及强劲的低音输出。当然,如果要一直以高声压值下工作,高宽余度的Impact mk2 12有着更理想的动态表现。 结论 通过改进驱动单元和功能强大的新有源模块,威力登Velodyne借助新的Impact mk2系列,对价格低于700欧元范围内的低音扬声器再次提高了标准。Impact mk2 12有着更大的宽余度及强劲输出,但是较小的Impact mk2 10就有着小的箱体尺寸和低价格的优势。 技术规格 Impact mk 2 12 驱动单元:12"吋前向发声 内置甲乙类功放 Class A-B:动态功率: 275 瓦 165 瓦额定输出功率 频率响应: (± 3 dB):29 - 140 Hz 低通频率可调:50 Hz to 200 Hz 相位:0 或 180度 磁体结构:2.5公斤 音圈:2" 铜材缠绕 音盆:加强镀膜纤维 输入:RCA 低电平输入, 扬声器电平 输入阻抗:65K 欧姆 (低电平输入接入), 1.2K 欧姆 (音箱电平输入接口) Sensitivity-Line   Level:1.0 V 输出:音箱接线输出 体绩 (H/W/D) (连脚座与面网):15.1” x 14.2” x 18.9” (38.4 x 36 x 48 cm) 重量 (估算):17.3Kg
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  • 器材测评 | 德国Hifi Test测试:深度冲击——威力登Velodyne (冲击系列) 第二代

    【乐燊音响 评测】凭藉冲击Impact系列,威力登多年来一直制作拥有功能强大的有源超低音扬声器,它们以极具吸引力的性价比表现受市埸关注。冲击Impact系列已经是第二代版本,硬件亦已经升级及重新修订,但是,mk2第二代版本的售价却没有多大变化。 美国品牌威力登Velodyne在家庭影院发烧友中,一直享有极高声誉。因为几乎没有任何其他品牌在超低音扬声器方面拥有如此丰富的经验,例如威力登Velodyne, 该品牌的高阶型号(SPL800 Ultra)是目前可以买到最好的有源超低音之一。但是过去的冲击系列Impact 10 "和12"超低音扬声器却赢得更多支持者。在“冲击”系列中,Velodyne以极低的价格提供了一流的强劲低音。一款Impact 10的价格仅为550欧元,稍大一点的Impact 12 "型号的价格约为680欧元。这亦是两个Impact Suwbofers的新mk2版本的售价。这亦証明了新升级版本与旧版本售价分别不大。 冲击 Impact MK2 系列 升级版本以低音反射式设计,两款超低音扬声器均具有优雅外观且极为小型箱体为特点,可轻松将其放置在尺寸为32 x 34 x 38厘米(或36 x 38 x 48厘米)的较小听音室中。 尽管箱体细小,但它们仍然十分稳固,圆弧形的外壳边缘和前档板的精确安装框架证明了Impact mk2系列的高质量安装标准。在这两种型号中,新型功率放大器模块均采用称为MDP的技术,如果脉冲峰值超过功率放大器的实际规格,则该模块在必要时可以在短期内提供约80%的功率。对于两种型号,此值均为150瓦RMS,但是,在脉冲峰值的情况下,输出级可以提供超过250瓦的脉冲功率。 线路输入可用于连接到AV扩音机;当用于传统的立体声组合时,高电平输入和输出将非常有用。在此价格范围内,产品没有提供遥控器,只能用手动调节声压与分频点设定。经过改进的高性能驱动单元以低音反射式架构工作,可实现最大的声压和巨大低频下潜能力。 极强的磁驱单元和2英寸大音圈组成长冲程系统工作,使低频有着高动态、高输出及低失真优点。 实质测试 在实质测试中,两款新型Velodyne超低音扬声器尽管箱体尺寸不大,但仍表现出色。于较低截频点为34赫兹时,小型箱体的低音扬声器低音表现惊人。在测量过程中,注意到两个低音扬声器均提供大致相同的频率响应和几乎相同的截止频率。只有在最大声压下,较大的Impact mk2 12才能提供大约6 dB的宽余度,并且可以在更高的音压水平下运行,而不会检测到任何压缩或气流噪声。实际上——在聆听室中两个Velodyne Impact mk-2低音扬声器均以相同的水平播放,能够提供非常精确的低频线条及强劲的低音输出。当然,如果要一直以高声压值下工作,高宽余度的Impact mk2 12有着更理想的动态表现。 结论 通过改进驱动单元和功能强大的新有源模块,威力登Velodyne借助新的Impact mk2系列,对价格低于700欧元范围内的低音扬声器再次提高了标准。Impact mk2 12有着更大的宽余度及强劲输出,但是较小的Impact mk2 10就有着小的箱体尺寸和低价格的优势。 技术规格 Impact mk 2 10 驱动单元:10" 吋前向发声 内置甲乙类功放 Class A-B:动态功率: 250 瓦 150 瓦额定输出功率 频率响应: (± 3 dB):32 - 140 Hz 低通频率可调:50 Hz to 200 Hz 相位:0 或 180度 磁体结构:2.5公斤 音圈:2" 铜材缠绕 音盆:加强镀膜纤维 输入:RCA 低电平输入, 扬声器电平 输入阻抗:65K 欧姆 (低电平输入接入), 1.2K 欧姆 (音箱电平输入接口) Sensitivity-Line   Level:1.0 V 输出:音箱接线输出 体绩 (H/W/D) (连脚座与面网):13.6” x 12.6” x 14.9” (34.5 x 32 x 37.8 cm) 重量 (估算):13.6   Kg
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  • 小身形 大功率——OSD Audio Black Trevoce系列超低音扬声器

    【FIPLAY订阅号 评测】可能有人对超低音扬声器的理解比较粗暴,认为不存在太多技术,单元口径要大、内置功率要高,低频量感越强越好。实际上,超低音的口径和体积与性能有着莫大的关系,但出色的产品设计和技术应用都会令有限的箱体容量产生足够的低频效果,说白了就是好的低频效果绝对不会虚有其表,更重要考虑到用家在实际观影使用时的低频体验。超低音扬声器可说是家庭影院系统的最核心成员。一个性能优秀的超低音扬声器,往往能带来最震撼的观影感受。面对如今市场上各种各样的超低音扬声器,从尺寸、技术、功能上都有着十分大的差别,这里为各位介绍OSD Audio Black Trevoce系列超低音扬声器。    水准一流的影音产品品牌 OSD Audio成立于2003年,是由一班既喜欢音响产品,又是善于研究与开发的机械工程师和电气工程师所组成的。公司成立的宗旨是:追求完美声音重放,只生产最优良品质的音响。而OSD Audio的产品一经在市场上推出,旋即就会引起强烈反响,这全赖公司的分销渠道及影音爱好者的支持。OSD Audio从成立之初时仅有的户外Rock音响这一条产品线,逐步发展成覆盖入墙、吸顶系列扬声器、功率放大器和扬声器处理等丰富的产线,并以各类电声产品享誉业界。同时由于OSD Audio拥有世界上最先进的各类研发设备及设计软件,使OSD Audio在行业内保持精湛技术的领先地位,并且不断引领世界音响潮流。   目前OSD Audio致力于为影音爱好者和定制安装商打造优质音响产品。超过1200个型号的音响、电子配件、AV产品的配件全都是在美国本土设计,并由具有ISO9004认证的顶级生产商制造。杰出且强悍品质实力已成为各电影公司夺得奥斯卡最佳音效奖项的必备扬声器,而为了打造产品的极限品质,给全球的影音爱好者带来更好的体验,OSD Audio依然持续不断地去挖掘更多的可能性。另外,OSD Audio作为美国CEDIA协会的成员,在国际上屡获大奖,不断刷新行业品质标杆,为广大影音品牌树立榜样。对于OSD Audio来说,从企业建立至今10多年,所有的名誉与好评除了象征OSD Audio的扬声器及其它影音产品研发和制造进入新的时代外,更希望能够够下个10年甚至更远的未来,依然能为广大影音爱好者带来杰出的影音产品,给予大家更好的影音体验。 •OSD Audio Black Trevoce 10参数 扬声器类型:10英寸有源超低音扬声器 有源低音:10英寸 被动低音:10英寸×2 频率响应:20Hz—160Hz 功率处理:500W 阻抗:4Ω 相位:0-180° 电压:100-120V AC / 220-240V 尺寸(WHD)14.6×14.6× 13英寸   即插即用的小钢炮系列 目前,OSD Audio Black Trevoce系列包含Trevoce 10和Trevoce 12两款超低音扬声器,该系列适用于紧凑型视听空间。Trevoce 10尺寸为14.6×14.6× 13英寸,Trevoce 12则为16×15.4×15英寸,可见两款超低音的占地面积都不大,构建系统时,对空间的要求相当友好。从其产品型号可知,Trevoce 10配置的是10英寸的低音单元,Trevoce 12则是12英寸。它们内部均配置了D类数字放大器,可产生高达500W/800W的输出功率。   Trevoce系列采用一个10英寸(12英寸)主动低音单元位于箱体正前方,在其左右两侧分别配置一个10英寸(12英寸)的被动低音单元。这样对称式的三单元构造能最大限度地提高低音炮的性能,实现更高声压级而无需占用太大的空间。这种被动单元的设计借助了主动单元在运动时产生的作用力,并且由于两个单元工作时运动的方向相反,工作时呈相位相同的特性,提升能量输出是必然的,双向发声的另一好处在于有效抑制了箱体的振动,确保低音炮在大声压输出时能够稳如泰山。   据介绍,Trevoce系列超低音扬声器单元采用聚丙烯作为主要材质,这种材料拥有较高的内部阻尼,可以限制高频,并减少共振,有助于提升扬声器的频率响应曲线,使其更为流畅,是高保真的音响产品常见的单元材料,除此以外,这种材质的使用寿命也相当长。而在使用上,用家将低音炮线接入LFE输入即可实现即插即用。    体积不大,能量不少 对于一些动辄18英寸,甚至21英寸口径的大型低音炮,Trevoce系列的体积算是小巧了。而实际上,经过一些电影片段的考验,将Trevoce系列看成小钢炮也不为过。譬如在经典的速度与激情系列电影中,不论是引擎声的咆哮声、汽车高空袭地的声响、直升机和爆炸的轰鸣声等,所再现的低频质感都是直逼锤心的,有很强的冲击力。当然笔者在讯号电平和音量上还未达到很高,高电平的设置都可以通过遥控设定,安坐皇帝位即可享受影院的震撼。具体在《速度与激情7》主角在驾驶超跑飞越迪拜大楼楼群的片段中,跑车高空坠落沉重的掷地效果和玻璃散落声匹配得十分同步,声音的准确性很强,低频的质感和量感都展现得不多不少,不但展现出该有的冲击力和直逼感,同时低频的下潜亦甚是干净和富有分析力。把大动态的表现火力全开,给观影者感受到一种系统性的包围感,而并非脱节的低频表现。换上相当考验三频、瞬态等表现的《坚不可摧》电影选段,人声对白清晰之余,飞机冲刺、爆炸,士兵在飞机上一边忍受不断释放噪音的引擎,一边在驾驭着飞机上的机枪与敌人对垒。这其中包含的气浪与圈圈到肉的低频能量感,Trevoce系列都能够出色的表现出来。而其中不得不说,Trevoce系列看似小巧,事实上面对这类冲击力极大的战争片时也可从容应对。 •OSD Audio Black Trevoce 12 扬声器类型:12英寸有源超低音扬声器 有源低音:12英寸 被动低音:12英寸×2 频率响应:20Hz-160Hz 功率:800W 阻抗:4Ω 相位:0-180° 电压:100-120V AC / 220-240V 尺寸(WHD):16×15.4×15英寸   小结 OSD Audio Black Trevoce系列超低音扬声器在声音的表现上不论速度和能量方面都表现出色,低频的延展毫不肥肿。Trevoce系列具有独特的多低音阵列扬声器单元并内置数字放大器,这些都安装在小巧的箱体中。更为难得的是,Trevoce系列以一个更亲和更合理的价格,向用家展示一个诱人的超低音扬声器选择方案。
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  • 小身形 大功率——OSD Audio Black Trevoce系列超低音扬声器

    【FIPLAY订阅号 评测】可能有人对超低音扬声器的理解比较粗暴,认为不存在太多技术,单元口径要大、内置功率要高,低频量感越强越好。实际上,超低音的口径和体积与性能有着莫大的关系,但出色的产品设计和技术应用都会令有限的箱体容量产生足够的低频效果,说白了就是好的低频效果绝对不会虚有其表,更重要考虑到用家在实际观影使用时的低频体验。超低音扬声器可说是家庭影院系统的最核心成员。一个性能优秀的超低音扬声器,往往能带来最震撼的观影感受。面对如今市场上各种各样的超低音扬声器,从尺寸、技术、功能上都有着十分大的差别,这里为各位介绍OSD Audio Black Trevoce系列超低音扬声器。    水准一流的影音产品品牌 OSD Audio成立于2003年,是由一班既喜欢音响产品,又是善于研究与开发的机械工程师和电气工程师所组成的。公司成立的宗旨是:追求完美声音重放,只生产最优良品质的音响。而OSD Audio的产品一经在市场上推出,旋即就会引起强烈反响,这全赖公司的分销渠道及影音爱好者的支持。OSD Audio从成立之初时仅有的户外Rock音响这一条产品线,逐步发展成覆盖入墙、吸顶系列扬声器、功率放大器和扬声器处理等丰富的产线,并以各类电声产品享誉业界。同时由于OSD Audio拥有世界上最先进的各类研发设备及设计软件,使OSD Audio在行业内保持精湛技术的领先地位,并且不断引领世界音响潮流。   目前OSD Audio致力于为影音爱好者和定制安装商打造优质音响产品。超过1200个型号的音响、电子配件、AV产品的配件全都是在美国本土设计,并由具有ISO9004认证的顶级生产商制造。杰出且强悍品质实力已成为各电影公司夺得奥斯卡最佳音效奖项的必备扬声器,而为了打造产品的极限品质,给全球的影音爱好者带来更好的体验,OSD Audio依然持续不断地去挖掘更多的可能性。另外,OSD Audio作为美国CEDIA协会的成员,在国际上屡获大奖,不断刷新行业品质标杆,为广大影音品牌树立榜样。对于OSD Audio来说,从企业建立至今10多年,所有的名誉与好评除了象征OSD Audio的扬声器及其它影音产品研发和制造进入新的时代外,更希望能够够下个10年甚至更远的未来,依然能为广大影音爱好者带来杰出的影音产品,给予大家更好的影音体验。 •OSD Audio Black Trevoce 10参数 扬声器类型:10英寸有源超低音扬声器 有源低音:10英寸 被动低音:10英寸×2 频率响应:20Hz—160Hz 功率处理:500W 阻抗:4Ω 相位:0-180° 电压:100-120V AC / 220-240V 尺寸(WHD)14.6×14.6× 13英寸   即插即用的小钢炮系列 目前,OSD Audio Black Trevoce系列包含Trevoce 10和Trevoce 12两款超低音扬声器,该系列适用于紧凑型视听空间。Trevoce 10尺寸为14.6×14.6× 13英寸,Trevoce 12则为16×15.4×15英寸,可见两款超低音的占地面积都不大,构建系统时,对空间的要求相当友好。从其产品型号可知,Trevoce 10配置的是10英寸的低音单元,Trevoce 12则是12英寸。它们内部均配置了D类数字放大器,可产生高达500W/800W的输出功率。   Trevoce系列采用一个10英寸(12英寸)主动低音单元位于箱体正前方,在其左右两侧分别配置一个10英寸(12英寸)的被动低音单元。这样对称式的三单元构造能最大限度地提高低音炮的性能,实现更高声压级而无需占用太大的空间。这种被动单元的设计借助了主动单元在运动时产生的作用力,并且由于两个单元工作时运动的方向相反,工作时呈相位相同的特性,提升能量输出是必然的,双向发声的另一好处在于有效抑制了箱体的振动,确保低音炮在大声压输出时能够稳如泰山。   据介绍,Trevoce系列超低音扬声器单元采用聚丙烯作为主要材质,这种材料拥有较高的内部阻尼,可以限制高频,并减少共振,有助于提升扬声器的频率响应曲线,使其更为流畅,是高保真的音响产品常见的单元材料,除此以外,这种材质的使用寿命也相当长。而在使用上,用家将低音炮线接入LFE输入即可实现即插即用。    体积不大,能量不少 对于一些动辄18英寸,甚至21英寸口径的大型低音炮,Trevoce系列的体积算是小巧了。而实际上,经过一些电影片段的考验,将Trevoce系列看成小钢炮也不为过。譬如在经典的速度与激情系列电影中,不论是引擎声的咆哮声、汽车高空袭地的声响、直升机和爆炸的轰鸣声等,所再现的低频质感都是直逼锤心的,有很强的冲击力。当然笔者在讯号电平和音量上还未达到很高,高电平的设置都可以通过遥控设定,安坐皇帝位即可享受影院的震撼。具体在《速度与激情7》主角在驾驶超跑飞越迪拜大楼楼群的片段中,跑车高空坠落沉重的掷地效果和玻璃散落声匹配得十分同步,声音的准确性很强,低频的质感和量感都展现得不多不少,不但展现出该有的冲击力和直逼感,同时低频的下潜亦甚是干净和富有分析力。把大动态的表现火力全开,给观影者感受到一种系统性的包围感,而并非脱节的低频表现。换上相当考验三频、瞬态等表现的《坚不可摧》电影选段,人声对白清晰之余,飞机冲刺、爆炸,士兵在飞机上一边忍受不断释放噪音的引擎,一边在驾驭着飞机上的机枪与敌人对垒。这其中包含的气浪与圈圈到肉的低频能量感,Trevoce系列都能够出色的表现出来。而其中不得不说,Trevoce系列看似小巧,事实上面对这类冲击力极大的战争片时也可从容应对。 •OSD Audio Black Trevoce 12 扬声器类型:12英寸有源超低音扬声器 有源低音:12英寸 被动低音:12英寸×2 频率响应:20Hz-160Hz 功率:800W 阻抗:4Ω 相位:0-180° 电压:100-120V AC / 220-240V 尺寸(WHD):16×15.4×15英寸   小结 OSD Audio Black Trevoce系列超低音扬声器在声音的表现上不论速度和能量方面都表现出色,低频的延展毫不肥肿。Trevoce系列具有独特的多低音阵列扬声器单元并内置数字放大器,这些都安装在小巧的箱体中。更为难得的是,Trevoce系列以一个更亲和更合理的价格,向用家展示一个诱人的超低音扬声器选择方案。
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  • 让无线流媒体配以高端技术 B&W Formation Suite系列无线扬声器

    【FIPLAY订阅号 评测】今时今日,大家对无线传输的音响产品,仿佛都已经有了关于重放品质不会有传统有线产品那么好的共识。一般买各种无线音响产品的玩家,都是冲着它的便捷性以及随其受众而体现出来的潮流属性,音质当然自然是越好听越多人青睐,但能与传统有线高保真度音响去一较高下的,只是凤毛麟角。   B&W也不是没出过无线扬声器,多着呢,可是为何这次会如此郑重其事?当笔者了解完毕之后,心中也有了答案——当然!Formation系列可以说是真正诠释了高品质AD/DA转换、高规格采样、最前沿多房间无线音乐以及终于与高端扬声器结合。大品牌并不是没看到无线数字扬声器的未来,而是对自家高端系列的谨慎,在数字音频越发成熟的今天,B&W觉得契机到了,那么高端扬声器自然会紧紧抓住全数字音频的时代。   延迟低至1毫秒 无线数字扬声器的易用、便捷,在以往会伴随着相对低质量的声音,这次B&W以Formation系列发出一个完整的信号(特别是Formation Duo):无线数字已然满足他们对中高端产品的要求。Formation的无线技术是B&W独自开发的专有网格传输技术,以高品质DA/AD电路为最大卖点,因为这是绝大部分厂家的弱点:他们规格看似高,但是却不在最基础但是最重要的数模/模数转换电路上下苦功。Formation全线支持24bit/96kHz的采样规格,用精心打造的DA/AD电路,再配上业界领先的1毫秒延迟传送,实现了1毫秒多声道传输与多房间同步,这如此低延迟的开发难度相当高,带来的当然是绝佳的效果。 FormationDuo无线高保真扬声器参数 高音:1英寸碳纤维球顶 低音:6.5英寸Continuum™锥盆 频响:25Hz-33kHz 功放:2×125W 尺寸:395×197×305mm(HWD) 重量:10.6kg   全新高端无线系列 Formation是一整个系列的名称,里面有高保真书架式扬声器、音乐播放一体机、条形音箱、超低音以及紧凑式扬声器以及一台高性能处理器,全都是无线连接,可以分拆到家里多个房间播放,仅仅一个手机APP即可完成。B&W对产品的完成高度,是着实的世界名牌厂家的风格,设计足够的时尚、品牌足够的著名以及声音与技术足够的好,就构成了B&W无比的优势。条形音箱名为Formation Bar,里面塞下了9个经过优化的单元,包括双圆顶高音技术以及编织玻璃纤维锥盆中低音单元,专为清晰对白而优化,单一条可作电视的最佳伴侣,也可配合同系列其他产品组成多声道影院。 Formation Wedge无线音乐扬声器参数 高音:2×1英寸双圆顶 中音:2×3.5英寸 低音:6英寸 频响:35Hz-28kHz 功放: 2 x 40W(高音) 2 x 40W(中音) 1 x 80W(低音) 尺寸:254×281×260(HWD) 重量:6.5kg   备受瞩目的立体声系统 Formation Duo很有可能是整个系列最受瞩目的产品,因为它非常像B&W自家800/700系列的高端书架式产品,可以说它就是全数字版本的B&W高端书架式扬声器,Duo是第一款达到B&W严格要求的发烧级无线流媒体扬声器,Duo采用700系列的1英寸碳膜高音以及800系列Continuum振膜的6.5英寸中低音,频响达到了25Hz-33kHz,可谓是集聚B&W全方位领先技术的产品;Formation Flex就是那个紧凑的小扬声器,除了多房间播音乐之外,还可以成为影院的无线环绕扬声器,采用600系列的高音技术,其高音单元为1英寸去耦双球顶单元,搭配4英寸玻璃纤维中低音单元,每个扬声器都有100W功放,可谓五脏俱全,不可小觑。   Formation Wedge笔者称它为无线音乐扬声器,设计相当时尚与别具一格,它和市面上一些无线带扬声器的产品形式类似,但请不要小看了Wedge,它拥有一个6英寸超低音单元以及两组中高音(1英寸高音以及3英寸中音),下潜低至35Hz,功率达到了240W,即便是单个产品,Wedge发出的声音也足够震撼了,采用120度椭圆形发声角度,再加上铝质双圆顶高音技术,保证了房间里声音的均匀度以及悦耳度。无线超低音名为Formation Bass,采用失真低、动态大的背对背低音设计,长冲程低音单元为6.5英寸,搭配达到250W的D类功放,采用Dynamic EQ实时优化低音,下潜可达到20Hz的高水准,可随意搭配任何上述一款无线扬声器来还原低音。 Formation Bar无线条形扬声器参数 高音:3×1英寸双圆顶 中低音:6×2.5英寸编织玻璃纤维锥盆 频响:40Hz-28kHz 功放:6×40W 尺寸:109×1240×107mm(HWD) 重量:5.5kg 高规格的处理中心 最后的Formation Audio,非常纤薄,它是一个无线数字处理中心,可完成多房间通道分发,最重要的是拥有Hi-End AD/DA的转换电路设计, DAC/ ADC皆为AKM的高端型号,能够支持192kHz/32bit这样的高规格,光纤输入支持96kHz/24bit高规格数字输入。它可以搭配B&W或者其他品牌的高端扬声器且毫无惧色,Formation Audio实现了多种无线串流服务,作为玩家只需要下载B&W相对应的APP去调节就可以。Formation系列全员皆配备24bit/96kHz的高规格采样、高品质转换电路以及1毫秒超低延迟传输。Formation Audio所实现的功能相当好玩,它支持把你的无源有线扬声器加入到这个多房间结构中,且全员保持B&W的高保真度,你也可以接入CD播放器以及黑胶唱机来把音乐输送到每个房间的Formation扬声器。音源输入也十分丰富,数字模拟皆有丰富的有线接口,关键的是Formation Audio支持多个信号源接入后的增益调节,让切换音源的时候达到最平顺的流畅切换,,蓝牙/AirPlay无线音源也支持,全系采用的蓝牙连接规格相当高,Formation系列采用的是高通更小体积、更低功耗、更稳定处理能力的QCC512X顶配芯片,QualcommaptX" HD能达到最高支持48kHz/24Bit无线传输音频的高规格,再转入到Formation内部高规格的转换解码电路,此时蓝牙也能具备相当好的表现。最值得玩的自然是它支持Spotify、Roon Ready这样的无线流媒体。 Formation Flex紧凑型无线扬声器参数 高音:1英寸去耦球顶 中低音:4英寸玻璃纤维锥盆 频响:50Hz-28kHz 功放:2×50瓦 尺寸:215×130×130mm(WHD) 重量:2.3kg   Formation的无线技术十分特别,它采用多种不同的标准,来进行专门的任务分配,彼此之间不存在过多的干扰,首先在接入音源的点上,它采用的是2.4GHz,此时保证的是使用者带着手机移动的时候还能有更大范围的音源接收,在同一个室内传播的时候,Formation采用的是相互低功率5GHz的传输,以保证超低的1毫秒延迟,那如果是隔着墙呢?也就是房间与房间之间的传输,这也是最让其他厂家头痛的,Formation系列此时则会发射高功率5GHz的信号,来维持低延迟传输。 Formation Bass无线超低音参数 单元:2×6.5英寸长冲程低音 频响:20Hz-150Hz 功放:250瓦 尺寸:234×440×240mm(HWD) 重量:12.1kg 在操作使用中,最贴心的自然是作为大厂设计的B&W App,话说回来,B&W很倾向于在不同产品型号上有不同App的使用,这是非常消耗开发资源的,这估计也只有B&W如此极致地去优化用户体验。这个Formation App继承了B&W一直以来的简易设计,利用简单的引导就能让玩家顺利连接到家中的Formation设备,无论是从一个房间播放到另外一个房间,还是进行不同扬声器与不同信号源之间的切换,都能够轻松实现,全屋统一很简单,家人各自听音乐也很简便。 Formation Audio无线音频处理器参数 技术特点:AirPlay2、Spotify、Roon Ready、蓝牙输入、高保真ADC、高保真DAC、AptX HD 连接:Toslink输入、RCA模拟输入×2、 RCA数字输出、RCA模拟输出×2、RJ45、Wi-Fi、蓝牙 尺寸:44×215×263mm(HWD) 重量:1.0kg   最后 既然B&W选择了推出Formation系列,那么自然是无线数字流媒体加上有源全数字结构,已经满足了B&W高端单元的重放要求。专有的、分别的传输网络,高规格的数字电路以及先进的超低延迟无线传播、简便实用的App以及发烧级的单元技术。而且全数字流媒体加上时尚现代的设计,它吸引的不仅仅是发烧友,而是更多喜爱音乐的人。
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  • 意想不到的慑人动力 REL Acoustics HT/1508 Predator 超低音扬声器

    【影音极品 评测】要说一套家庭影院系统的灵魂是什么,笔者毫不犹豫会回答是超低音扬声器。实际上,一个真正让影院系统实现“翻天覆地”效果的超低音产品也绝非易事,在综合水平上能达到中性、平衡的超低音扬声器,实际上是不怎么多的。更遑论加上价格实惠这样的“严苛”条件,在选择上只会难上加难。当然,也并非不存在这样的超低音扬声器,致力于打造优质超低音扬声器的英国品牌REL Acoustics或许正好迎合阁下的种种要求。RELAcoustics旗下的HT系列也新增了新成员HT/1508Predator超低音扬声器,没有霸道的体积,实际感受过后却用震撼的低频表现征服了笔者。 术业有专攻  专业超低音缔造者 REL Acoustics于1990年在英国威尔士的布里真德小镇创立,创办人为Richard Edmund Lord,Richard凭借自己对超低音的独好和研究,发现市面所销售的产品在他心目中都有不少的缺陷,就例如上述的分频、增益以及延时性上对系统概念的忽视。在Richard的理念中,超低音不仅仅是一枚超低音,更是一个系统性的环节。因为在他看来,增补的超低频频响必须要跟原有系统的频响完美衔接,同时在增益方面也要达到一致性,当然还有相位上的时间延迟要“解决”(尽管不能达到极低的零状态),因此REL Acoustics把产品设计和研发的理念都集中到这些亟待解决的问题上。而相反的是,市面依然还有很多人以为超低音的普遍设计都是简单的把高电平讯号输入,但要获得更好的低频效果实际上比这个复杂得多,在Richard把超低音系统的理念成功打响后,旋即深入研究关于超低音以及讯号方面的内容,那时开始REL的产品已经有不少现代元素。而直到2005年,John Hunter和Donald Brody两仁兄收购了REL后,他们就有意识地保持REL的核心理念与优势,不断用创新技术改进和改善,并注重可靠性、简洁的造型和强大的机械结构。 除了制作家用专业超低音,REL Acoustics还和世界上顶尖的电影制作室保持很紧密的联系,创造出REL专有的ShotgunTM Theater Reference影院回路设计电路,令低音紧密和主扬声器联系在一起,并确保每一个细节都充分表现出来。另外,REL Acoustics的众多产品都支持HighLevel(高电平)输入线路,如果采用该输入方式即可让低音炮与主扬声器从后级拾取相同的讯号,由于讯号一致将会避免发生因为低音炮和主扬声器因为音色上的差异所导致的不良影响,这个方式令超低音更好地融入主声道之中,更好地烘托出一个舒适的氛围感,也就是说所增置的超低音令系统成为一个频响带宽更宽广的音响系统。 西装革履下 内含800W输出火力 REL Acoustics HT/1508 Predator超低音扬声器是HT系列的新成员,该系列的“HT”取自英文“Home theater”(即家庭影院),意思专为普通家庭影院而打造。RELAcoustics推出HT系列的原因在于T/i系列和S系列的传统REL产品,包括了高电平输入等许多功能,因此生产成本和售价都是比较高的,普通消费者在组建家庭影院系统时可能会超出预算,也不需要这么丰富的功能,为了填补这个市场的空白,厂方就推出了这个系列。虽然HT系列取消了高电平输入,但是声音上依然保持REL固有的低音量感与速度,内部的设计依然是REL原有的设计概念。 HT/1508 Predator超低音扬声器具有一个25mm的顶板,以复合材料构成的箱体看起来依旧沉稳大方。HT/1508 Predator是一款具有15英寸CarbonGlasTM(380毫米)驱动器的超低音扬声器,其单元锥盆采用碳纤维与玻璃纤维的复合物,重量轻且极其坚硬,其内置800W的D类放大器可以提供更深沉的低音。 HT/1508 Predator同样拥有与T/i系列一样的无线连接功能,当中的HT-Air技术让基于蓝牙的无线传输系统相形见绌,交付延迟在16-20毫秒范围内。这允许用家将HT/1508Predator放置在最适合的地方,而不会在客厅中使用散布明显的电缆,同时运行REL领先的超高速无线网络。 全面的声音表现 在试音室中,REL Acoustics HT/1508 Predator超低音扬声器的表现足够全面。首先在立体声系统中试听了《炎黄第一股》、《Tutti》等专辑,在较大动态与大声场的曲目下,有了HT/1508Predator的低频加成,聆赏时变得更有氛围感,特别是鼓槌敲击或者是多乐器齐奏的情况下,HT/1508Predator所表现出来的低频并没有拖慢、掩盖和影响音乐的节奏,反而是激发起笔者一曲接着一曲听下去的冲动。 而在影院系统的观影感受中,HT/1508 Predator给予笔者的是一种比较均衡的表现,它既不突出速度,也不突出量感、下潜、重量感或者质感,可以说是比较中性的,而且超低音的基本几要素,HT/1508 Predator听起来也都不缺。得益于碳纤维和玻璃纤维复合锥盆的优势,HT/1508 Predator听起来速度也是把握得很好,既不会收得很快也不是收得很慢,速度适中的话,在应付音乐或者电影都很合适;HT/1508 Predator的低频量感是适度的,不算很庞大但是也绝对不小,在观看《狂暴巨兽》的最终打斗环节之中,就能体现HT/1508 Predator在量感适中上面的优势,如果量感太多,就会让这部电影在音乐和打斗失去平衡,如果量感太小,则无法还原如此紧急的氛围。继续在多声道系统中播放《速度与激情7》,不论是引擎声的咆哮声、汽车高空袭地的声响、直升机和爆炸的轰鸣声等,所再现的低频质感都是直逼锤心的,有很强的冲击力。主角在驾驶超跑飞越迪拜大楼楼群的过程中,跑车高空坠落沉重的掷地效果和玻璃散落声匹配得十分同步,声音的准确性很强,低频的质感和量感都展现得不多不少,不但展现出该有的冲击力和直逼感,同时低频的下潜亦甚是干净和富有分析力。把大动态的表现火力全开,给观影者感受到一种系统性的包围感,而并非脱节的低频表现。 ▲用家还可以选配HT-Air无线传输模块使用,实现无线功能,摆脱线缆的束缚。 REL Acoustics HT/1508 Predator超低音扬声器各方面的均衡表现,确实十分吸引人,不论是作为Hi-Fi两声道的低频补充还是家庭影院的LFE声道,它都能很好地应付。再加上适中的外观尺寸和超高的性价比,HT/1508 Predator或许要比很多同类型产品优秀。RELAcoustics不断创新技术和改善,注重可靠性、简洁的造型和强大的机械结构,这款HT/1508Predator超低音扬声器绝对可期。
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  • 定制影院超能大炮 美国OSD Audio Trevoce12体验

    【影音新时代网 评测】作为美国定制影院专家级品牌,美国OSD Audio与传统音箱品牌不同,几十年如一日专注于定制安装影院产品的设计研发和制造。从音箱优异的音质表现,到对定制影院中的产品设计偏向、产品细节设计,安装便利性等等,都倾注了几十年定制安装的经验。 TreVoce的12英寸低音炮具有独特的多单元阵列设计和内置数字放大器,并且都安装在小巧的箱体中,还提供了合理的价格。我尝试在原有7.4.2沉浸式环绕声系统中将TreVoce12低音炮加入,成为其中得一部分,感觉它提供了不错的扩展和输出水平。 OSD Black TreVoce 12功能和设置 OSD AUDIO 该系列还包括一款10英寸的机型,以及参照人体工学组织的安装……说得简单些,就是便于在欠充分空间下容纳低音炮。 与大多数低音炮一样,就其物理设置而言,几乎是个即插即用的设备。 OSD BLACK将低音炮的外形尺寸设定为16英寸宽、15.4英寸高和15英寸深。内部配置了D类数字放大器,可产生高达800W的输出功率。 该数字放大器用以驱动12英寸低音单元,同时有一对12英寸被动单元用于增强低频的动态表现。低音炮的后面板,包括扬声器和线路电平输入。 略显低调的外观倒是很迎合一贯定制传统的习惯,但是三个醒目的12寸单元振膜,加上坚固的橡胶支脚,倒是暗暗透露着专业大气的风范。 连接很是简单方便,我只需将RCA电缆插入TreVoce 12的LFE输入即可。 音质表现与主观结论 在整个试用过程,OSD Audio trevoce12提供了非常不错的输出和低频延伸,整个聆听过程没有发现任何杂音或不必要的噪音,这是个相当不错的体验。 从音乐到电影,整个试听过程,OSD Audio trevoce12提供了非常干净有力的低频反应,而双低频增强的设计的特性,介乎于密闭炮与倒相炮之间,提供了非常良好的速度感同时,又提升了低频的量感与丰满。 尤其在一些预算不是很充裕只能采用单炮的前提下,这种结构的设计让它的量感更充足地充裕在空间里,同时有效地弱化了方位感的存在。 聆听音乐方面,我测试了诸如“Back in Black”之类的歌曲,这些歌曲具有无可挑剔的混音,以及出色的节奏感和十足的动态空间(这就是声学工程师要使用这首歌评估扩声系统的原因),我认为TreVoce 12增加了歌曲中低音的深度,使得听起来不会那么拖沓。 在播放类似Owl City《萤火虫》等一些电子音乐时,该低音炮对瞬态响应(例如歌曲的桥接段和副歌部分的动态变化)反应非常好,从而使歌曲具有更加内在的聆听体验。 良好的表现与超高的性价比 OSD BLACK TreVoce 12在低音炮的成本、物理尺寸和性能之间,为集成安装商提供了许多令人信服的理由,让他们愿意来考虑使用该产品。 因为工作的关系,小编经常能接触到很多更高级的低音炮产品,但是从他们的价格差异来说,我们认为它的表现大大缩小了他们的差异。虽然有些低音炮可以为用户提供更多的输出功率和更大的低频延伸,但是这些产品的价格很可能会超出许多用户的预算,并且它们可能无法与多个TreVoce 12低音炮的整体性能相提并论。 总而言之,TreVoce 12具备了一款低音炮应有的重要特征:扎实的结构,任何不必要的杂音和噪音,令人印象深刻的输出表现,更小的体积,以及一个令人难忘的价格。如果你还有顾虑,你就应该亲自来测试它,我想它不会让你失望! 优点: 小尺寸低音炮可提供大功率输出和低频延伸; 速度感与量感与体积之间极佳的平衡之作 对使用环境友好、低调外观,有助低音炮融入家庭空间; 橡胶脚等有不错的触感,有助提高低音炮的外观质量。 简要参数 TreVoce 12包含12英寸有源驱动得低音单元和一对12个无源辐射单元 内置800W功率的放大器 24K镀金接口
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  • 【评测】如此值得购买的OSD Black Trevoce系列12英寸低音炮还不赶紧动手!

    【权威媒体CEPro 罗伯特(Robert)评测】OSD Black的工程师从12英寸TreVoce低音炮中压榨出了相当多的低频,体积不大而且价格也很美丽! 你可以引用任何喜欢的陈词滥调-“不要凭封面判断书”或“最好的东西都装在小包装中”-但是你不能说OSD Black TreVoce 12英寸低音炮无法兑现它的诺言。 TreVoce的12英寸低音炮具有独特的多低音阵列扬声器单元和内置数字放大器,并且都安装在小巧的箱体中,并且提供了一个合理的价格。 尝试在我的7.4.2沉浸式音频系统中将TreVoce12低音炮作为独立解决方案,并将其作为4个低音炮的一部分,我发现TreVoce12低音炮提供了不错的扩展和输出水平。 OSD Black TreVoce 12功能和设置 将低音炮从盒子中滑出时,首先感到惊讶的是低音炮的重量,它并不重(这并不代表不好)。 看一下TreVoce12,该公司表示已经开发了整个产品线,其中还包括一个10英寸的低音炮型号,用于人体工程学方面的安装……或更简单地说,是在没有足够空间容纳低音炮的情况下。 与大多数低音炮一样,就其物理设置而言,它几乎是一个即插即用的设备。 OSD BLACK将低音炮的尺寸设定为16英寸宽,15.4英寸高和15英寸深。 在内部,低音炮内置了数字D类放大器,可产生高达800瓦的功率。 该数字放大器可驱动12英寸低音扬声器。 另一对12英寸无源被动扬声器增强了低音扬声器的动态表现,低音炮的后面板包括扬声器和线路电平输入。 部分参数: -TreVoce 12包含一个12英寸有源低音扬声器和一对12个无源低音扬声器 -可产生高达800瓦功率的放大器可驱动低音炮的有源低音扬声器 -驱动程序位于密封的外壳中,该外壳还为用户提供较小的占地面积 -后面板控件包括镀金输入端子 -合成皮革饰面 从美学上讲,该低音炮具有现代但保守的外观和坚固的橡胶支脚,确实有助于将TreVoce 12英寸箱体牢牢地固定在地面上。 进入低音炮的设置,这在我的12 x 23英尺空间中是非常标准的。 由于我在房间设计中使用了多个低音炮,因此我从Stewart Phantom HALR屏幕下方的位置卸下了一个12英寸的低音炮。 这个位置大约是墙角处距离墙壁1/3的位置,我只需将RCA超低音电缆插入TreVoce 12的LFE输入即可。 使用OSD Black低音炮与另一个12英寸低音炮对接时,我创建了“镜像”校准,以最大程度地减少驻波。 接下来,我会设置音量以完成安装。 表现与最终思考: 我想指出的是,在理想情况下的多低音炮系统中,你会使用相同的低音炮型号,以利用其相似的性能特征。 不过这次的测试没有实现,但是在我镜像校准后的低音炮都包括所有相同的12英寸低音炮。 我还想指出,我将TreVoce12用作单个低音炮,并将其用作多低音炮设置的一部分,以了解TreVoce12低音炮作为独立解决方案的性能。 在深入探讨听力细节之前,我发现该低音炮具有很多价值。 在我的房间里,我认为该低音炮提供了不错的输出和低频延展,整个聆听过程没有发现任何杂音或不必要的噪音,这是个相当不错的体验。 实际上,它无法提供与Meyer Sound 1100-LFC或发烧级品牌的同类产品相同的性能,但话说回来,他们毕竟不是同类型的竞争产品。 在我的试音间里,我发现TreVoce 12可提供平滑的响应和低至31.5Hz的可用低音。 在聆听音乐方面,我测试了包括诸如“ Back in Black”之类的歌曲,这些歌曲具有无可挑剔的混音,以及出色的节奏感和十足的动态空间(这就是声学工程师要使用这首歌评估扩声系统的原因), 我认为TreVoce 12增加了歌曲中低音的深度,使得听起来不会那么拖沓。 当我将调音台转移到Fleetwood Mac的“ Silver Springs”的现场录音中,该低音炮增加了Mick Fleetwood的鼓组重量,同时增加了John McVie的低音音色。 在播放类似Owl City的《萤火虫》等一些电子音乐的歌曲时,该低音炮对瞬态响应(例如,歌曲的桥接段和副歌部分内的动态变化)反应非常好,从而使歌曲具有更加内在的聆听体验。 在一些家庭影院内容和一些低频音调的测试环节,例如“蜘蛛侠:英雄远征” UltraHD Blu ray版本的第7章,TreVoce12在那段蜘蛛侠和神秘人对抗火山生物的战斗中表现出的强劲低音, 使整个低频输出在电影的混合环绕声中保持非常好的平衡度。 从Nordost的“Solutions Disc”中播放20Hz至130Hz的立体声低频扫描测试音,我的听力证实了我在首次设置低音炮时使用音频工具应用程序记录的测量结果:在我的房间中,TreVoce12在30Hz区域十分平滑地播放,输出效果令人满意, 如果添加多个TreVoce12可提供多几分贝(dB)的输出,从而为我的系统提供更多的重击声和更丰富的聆听体验。 从我的评论文章可以看出,我是多低音炮系统的拥护者,因为它们在房间内的声音整合和无所不在的聆听体验方面具有优势。 OSD BLACK TreVoce 12在低音炮的成本,物理尺寸和性能之间,为集成安装商提供了许多令人信服的理由来考虑使用该产品。 是的,当然有一些低音炮可以为用户提供更多的输出功率和更大的扩展范围,但是这些产品的成本很可能会超出许多用户的预算,并且它们可能无法与多个TreVoce 12低音炮的整体性能相提并论。 总而言之,TreVoce12具备了一个低音炮应有的重要特征:扎实的结构,任何不必要的杂音和噪音,令人印象深刻的输出表现,更小的体积,以及一个令人难忘的价格。如果你还有顾虑,你就应该亲自来测试它,我想它不会让你失望! CE Pro总结: 优点: 小尺寸低音炮可提供大功率输出和低频延展 适合各种房间的尺寸和低调的外观有助于将低音炮融入家庭空间 橡胶脚等小细节是不错的触感,有助于提高低音炮的外观质量 缺点: 能提供更多漆面选择 加入XLR输入将是一个不错的连接选项 关于作者: 罗伯特(Robert)是一位音频发烧友,在2000年加入CE Pro之前,他曾为马萨诸塞州的各种出版物撰写过有关消费类电子产品的文章。鲍勃(Bob)已获得THX I级认证,并且还参加了影像科学基金会(ISF)和家庭声学联盟的授课(HAA)。 Bob还担任CE Pro姊妹出版物Commercial Integrator的技术编辑。 此外,他还在马萨诸塞州Wakefield的Sarrin音乐工作室学习吉他和音乐理论,还在马萨诸塞州Haverhill的5 Dragons学习Kyokushin空手道。
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  • 密闭箱+大口径的魅力 Orisun Audio(傲力声)OS-18Plus/OS-DSP2000A

    【影音中国 评测】Orisun Audio(傲力声)OS-18Plus/OS-DSP2000A是一个低音回放的搭配组合。前者是无源低音音箱,后者为OS-18Plus的专用功放。从这分体设计就可以看出,OS-18Plus/OS-DSP2000A的定位就是旗舰级别。而且分体设计的好处是迎合家庭影院定制安装的要求,解决功放部分的散热问题。 在OS-DSP2000A低音功放部分,它内置了DSP处理器,可以优化低音音箱的重播效果,且功放输出功率高达1200W(RMS),确保了充沛的推力。至于OS-18Plus部分,他为密闭箱体,18英寸口径的铝制音盆低音单元,“大功率”、“大口径”和“密闭箱”,仅仅是这三方面的设计就引起了我无限的幻想。密闭箱体给人的第一印象就是一种快速干净的低音风格,而18英寸口径的铝制音盆低音单元代表着低音单元驱动更多的空气,输出能量感更强的低音。也就是说,OS-DSP2000A从表面设计上就是追求能量强,且干净清晰的低音。 通过电脑连接OS-DSP2000A来设定ROOM EQ和P-EQ 以近场方式(测试麦克风与音箱之间的距离为30cm),然后再使用附送的测试麦克风,然后通过OS-DSP2000A自带的低音测试信号来测量了低音音箱的频率响应。我测试所在房间于40Hz左右有一个轻微的峰,倘若忽略这个问题,那么OS-DSP2000A的表现还是相当不错的,尤其是从30Hz开始一直到100Hz的范围内能输出比较高的声压级 OS-DSP2000A低音音箱的专用功放,功放部分为D类放大器 OS-DSP2000A功放部分所提供的输入输出接口内心比较丰富,包括模拟立体声平衡和非平衡输入和输出,还有S/PDIF数字接口,USB接口则用于连接电脑。另外,OS-DSP2000A还自带WIFI天线,它与手机之间是直接连接的 喇叭线接口也提供专业式的卡农接口,也同时提供发烧级喇叭线接头。到底怎么选?如果出于安全性和稳定性的角度考虑,卡农接口是不错的选择,但有些发烧友可能会选择发烧喇叭线,那么就使用卡农接口旁边的喇叭线接线柱 可用电脑和手机APP进行操作 在操控方面,Orisun Audio为了让用户能够更方便地使用OS-DSP2000A,将专业化和现代化的元素融入到OS-DSP2000A里面。Orisun Audio为它设计了一个名为“DSP2000 PC GUI”的软件以及专用的APP(该APP目前只提供苹果版本)。 这两个软件的分工是不同的,前者是操作界面软件,让用户通过电脑来设定ROOM-EQ、P-EQ以及Limiter(限幅器)参数,可以起到调整声音的作用。APP则主要用于控制OS-DSP2000A以及设定OS-DSP2000A的一些参数。例如,音量控制、高通滤波、低通滤波,分频斜率,相位等参数,相当于OS-DSP2000A的一个遥控器。另外,APP还能开放3段P-EQ调整,而OS-DSP2000A PC GUI则可提供5段P-EQ可调,前者方便使用,后者相比之下可以调整得更细致。 在使用ROOM EQ功能的时候,OS-DSP2000A要求用家需要对房间内的三个参考点进行测量。在选择的时候,尽量地让这三个测量点连成的区域能覆盖到主要的聆听区域。例如,我这次聆听位置摆放的是一张长条形的沙发,且只有一排座位,那么可以分别在沙发两侧以及中间位置作为参考测量点,这是比较合理的测量点选择方式。 P-EQ(参量均衡)和Limiter(限幅器)参数设置界面 不得不说的“限幅器”功能 除了ROOM-EQ用于修正房间频响外,OS-DSP2000A还提供五段P-EQ(参量均衡)和Limiter(限幅器)两种参数可调。其中,Limiter(限幅器)的目的是起到保护低音音箱的作用,在专业音频领域里面经常用到。 为什么需要Limiter(限幅器)呢?在我们观看的电影里面,尤其是那些战争类,动作类,或者科幻类的大片,往往会有很多爆炸性的音响效果,特别是低音音箱,往往要经受着残酷的低音效果所摧残,有时候突如其来的瞬态低音,低音音箱会一下子过载,不仅能听到明显的声音失真,而且还会有损坏低音音箱的可能性。这个时候,Limiter(限幅器)就能很好地解决这个问题。 OS-DSP2000A所提供的Limiter(限幅器)是最常见的限幅器功能,分别有Thershold(启动电平)、Attack(启动时间)和Release(释放时间)。需要注意的是,Limiter(限幅器)是针对输入电平过大的时候才会启动的,在一般情况下是不会起任何的作用。其中,“Thershold”设置就是拿来限制输入电平,所以我为了避免OS-DSP2000A在使用期间过载,就把这一项设置为-5dB,“Attack”和“Release”两个参数一般都尽可能地调校,甚至直接把它设置到最小,让Limiter(限幅器)能够以最小的时间里面启动,然后对输入电平进行限幅,然后再释放,恢复到正常状态。 原厂还为OS-DSP2000A功放设计了一个app,用于控制功放内部的参数,相当于一个遥控器 深沉而干净,且更宽松的低音 在之前举办的两次有源低音音箱集体测评里面,傲力声都分别有两款产品参与了测评,尽管一款是入门级,另一款的高端系列,但它们给我的感觉都是比较均衡的表现,在整体的控制力、能量和氛围感方面都有不错的表现。对于这款采用18英寸口径低音单元的OS-18Plus/OS-DSP2000A而言,它给我的第一感受就是宽松和自然,这就是大口径低音单元所带来的一大优势。 例如,听那段大家都非常熟悉的Banelando音乐,宽松和自然的低音听起来更舒服,弹跳力更好,听起来更有节奏感。同样地,《爵士传奇》里面的第三段,我特别注意爵士鼓和低音吉他的声效。爵士鼓额低音吉他的声音不仅来得丰满,还可以让我分辨出两种乐器之间的低音部分的差异,可以听到更清晰的细节和层次。《头号玩家》里面那个赛车片段那些夸张的低音音效,可以感受到OS-18Plus/OS-DSP2000A的动态表现更显得开放,不但低音的下潜和力度更到位,而且可以更好地感受到低音下段那种深沉感,尤其是那几下铁球的低音音效,那种感觉就是低音一股劲地挤压出来的感觉。 在使用OS-18Plus/OS-DSP2000A之前,代理商曾经告诉过我,可以适当地使用限幅器,可以对低音重播效果起到一定程度的帮助。关于这方面,我也做了一下A/B对比。在使用了限幅器之后,我最大的感受就是,即使将音量再提高一下,我也不需要担心低音音箱会出现失真,或者过载的情况。但从听感上而言,低音的收放速度会提高,感觉上低音的冲击力变得猛烈。 总结 作为一款旗舰型号的低音音箱,OS-18Plus/OS-DSP2000A的低音更显得宽松自然,在面对大动态低音效果的时候,低音有着更高的开放性,听感会更轻松。而且也因为密闭式箱体的设计,它的低音不会被拖长,而是干净之中不失丰满的能量感。 基本参数 OA-DSP2000A超低音功放 ●输出功率:1200W ●频率响应:20~500Hz ●显示屏:128×64点矩阵LCD屏 ●尺寸(H×W×D):240× 240×75mm ●重量:2.0kg OS-18Plus无源低音音箱 ●驱动单元:18英寸低音单元 ●频率响应:18~120Hz ●体积(H×W×D):270×570×590mm ●重量:65kg
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  • 摆位自由,轻松构建家中影院:PiXA V24 定制壁挂音箱 + CSW-P10 超低音

    【视听空间 田野评测】之前我所接触过的音箱,都是一般尺寸的书架箱、落地箱,偶尔会有特别小巧的,但仍属于一般音箱的范畴。而那些挂墙、入墙的定制安装类音箱,我只在展会上见过,还没有亲自使用过。毕竟它们从外观上、结构上都与一般音箱大相径庭,从而感觉相当新鲜。恰好悦泰商贸送来一套5件PiXA V24音箱,让我满足了好奇心,可以好好研究这些定制音箱的能耐。 灵活、轻便 定制音箱通常会与装修挂钩,通过各种方法将线材、音箱隐藏,融入家居和环境之中。现在很多音箱设计美观时尚,能与装修风格融洽搭配,而一些用户则更希望它们能够低调隐蔽,不必像一般音箱那样摆放在地上、桌面上,然后线材外露,这个情况就更适合使用定制音箱。定制音箱能够节省更多空间,同时又能保持环境的原貌。定制音箱通常都是入墙或者挂墙安装,也许听起来很麻烦,但厂商都会为定制音箱设计各种底座支架让定制音箱更容易安装。 PiXA V24定制壁挂音箱参数  ■ 频率响应:130-20000Hz  ■ 灵敏度:85dB  ■ 阻抗:4Ω  ■ 尺寸:242×242×40mm(不带网罩);320×320×90mm(带网罩)  成立于1973年的美国PiXA(碧尚)有着40多年的高端音响制造经验。现有产品包括各式传统音箱、定制音箱、监听音箱到内建功放的搭配客厅电视的SoundBar桌面/壁挂音箱系列。我们曾经测试过PiXA的家庭影院、Soundbar等产品,定制音箱还是头一回见到。打开V24的包装,马上看到一个流线型的网罩和其下方小巧别致的V24。V24有三种网罩颜色可选,标配是白色,我们测试的是黑色,另有一个茶色可选购。 PiXA给V24定位的是多用途时尚定制音箱,既可商用又可家用。虽然归类到定制音箱,不过V24并没有外露的单元,它有独立的箱体,无需嵌入墙体中安装。固定V24的方法是靠钉或螺丝和V24背后卡榫的嵌合。卡榫有一个90度的直角槽,将钉子或螺丝嵌入其中就相当稳固了,在不能钉钉子螺丝的地方可配合另购的安装支架。V24只有40mm厚(不带网罩),1.7kg重,极为轻便,固定到天花板上作为吸顶音箱也不会有掉落的担忧,将之挂在墙上或天花板上,也不会凸出太多。带上网罩,厚度会增加不少,但又能起到保护作用,布质网罩也能作为点缀。 多用途 PiXA为V24设计了专门的定阻/定压转换器,拆开V24侧面的面板,会露出一个凹陷的位置,转换器就安装在这里。这个转换器能让V24拥有相当于连接了定阻/定压功放的性能,当使用定压模式时,V24适合长距离传输,通常同于广播、背景音乐播放等;而定阻模式则适合高质量的音频回放。搭配了定阻/定压转换器,能让V24于两种使用场合间灵活切换,尤其适合咖啡厅餐厅等商用场景,一时播放背景声,一时又能让人专心欣赏高品质音乐。 箱薄,声不薄 PiXA V24采用0.75英寸特多龙软质球顶丝膜高音,以及4英寸中低音单元。两个单元都是可调整角度设计,这样可确保不论V24安装在何处,其方向总是能朝向目标位置,使安装更为灵活。V24可以使用香蕉头,这样接线也方便多了。V24的网罩是弧形的,比V24的本体要大上两圈,所以安装网罩的话会较为美观,但面积也会增大许多。网罩以塑料制外面加上一层布料,布料可拆下清洗,而且网罩本身也较为耐用。我选择了一般的壁挂安装方式,也即是用两颗螺丝固定。搭配的超低音是同样来自PiXA的CSW-P10,我们之前已经试用过数次这款超低音,是一款性价比很高的产品。 V24初上手时,它实在是太轻了,就像是2.1声道电脑音箱里面的那个小音箱一般份量。一开始我还在想它的声音会否如它外观一般轻薄,实际效果却完全不一样,是十分厚实的类型。虽然官方建议的是将V24作为吸顶和环绕音箱使用,但我发现它同样胜任主音箱和中置音箱的工作。这样一来,家中全套影院都采用V24,还可以构建一套全景声影院,既能节省空间,挑选与家居匹配颜色的网罩又能保持家居美观,音质又过关,确实是理想的套装。 靠得住的影院音箱 小巧的V24在摆位和使用上方便灵活,但同时音质也十分重要。我首先接上小米盒子,播放多部多声道高清电影,因为都是流媒体格式,音频并非无损,然而V24应付得很好,声音十分圆滑、厚实,并没有表现出压缩音频容易有的毛刺和棱角感,这样也让我更容易投入到电影的欣赏中去了。V24的音质之佳令我颇为惊讶,因为声音那么扎实,中频饱满,让我很难将声音和体积重量联系到一起去。而我观看多部试音常用的大片包括《变形金刚5》、《头号玩家》、《雷神3》等,压缩过的视频音频质量略有点遗憾,但我依然看得相当爽快。我们使用一般音箱时,单元高度通常都会与我们的耳朵相若。但V24这样的壁挂音箱,可能会为了迁就家装情况而安装在不太理想的位置,但无需担心这样会带来不良的观影听音体验,借助现在很多AV机中内置的房间修正(Room Correction)功能,声场定位会调整到观众的位置上,确保观众听到理想的声场定位。 作为搭配的CSW-P10超低音很好的做到了诠释音效和补足整套系统低频的任务,其低频有力、结实、浑厚,不仅仅是火爆场景的音效得到了体现,包括配乐中的低频也颇为优美。其实V24本身的声音并不单薄,虽然低频下潜偏弱,但穿透力甚佳,使得V24在一些商用场合作为背景音乐音箱使用时也能有优秀的表现,这也是PiXA预想好的一个使用场合。接着我将片源更改为蓝光碟,现在的蓝光影碟基本上都已经采用了无损的音频格式,所以值得用户使用优质的回放设备,去获得更好的听感。我选择了同样在小米盒子中观看过的电影,果然声音更为细腻,细节更为丰富,尤其是中高频的部分更为顺滑和饱满了。这也说明了V24具有相当的素质,才能明显体现出无损带来的音质提升。 总结 试用期间,我尝试了不同高度的摆位,将V24挂在与观众耳朵平行的位置,或是高于耳朵的地方。而V24的单元角度是可调的,再配合AV机的修正设置,不同的摆位竟能给到我几乎相同的感受。不得不赞叹的是现在AV机性能之强,在这里也特别感谢佰影音响借出的Denon AVR-X4500H作为搭配。所以不必担心家庭影院会为了迁就摆位而会有不好的表现,实际上V24就是为了这样的情况而设计的,它不仅有着优秀的音质,而且小型轻巧,又方便安装,可调角度让用户可以灵活摆放它们,无须为了音响效果而特地更改家具或摆设的位置。如果可以在装修时便考虑好家庭影院所用的布线,那当然是最好,但V24的设计则让一些已经装修完的家居也可以轻松享受到理想的家庭影院效果。 测试时使用的Denon AVR-X4500H AV放大器
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  • 展现“铁血战士”本色 REL Acoustics(威力)HT/1508 Predator

    【影音CN 姚晓霖评测】REL Acoustics是一个来自英国的音响品牌,相信发烧友们多多少少都有一些了解,我们杂志曾不止一次刊登过对REL超低音音箱的测试,此次我试听的是HT系列中偏向高端设计的HT/1508 Predator。光听名字不难猜出,这是一款15英寸超低音音箱,而“Predator”的加入则很有意思,“Predator”意为“捕食者”,它的出现一下子让我联想到了福克斯影业一个很经典的怪物形象——铁血战士。看过电影的人都知道,铁血战士的特点是速度快、力量大,对敌人还很凶残,这是否隐喻者HT/1508 Predator也具有这样的特性呢?下面我们一起来看看吧。 800W D类功放加持,无线连接是亮点 按照国际惯例,首先还是要说说HT/1508 Predator这只超低音音箱在设计上的特点。熟悉REL品牌的发烧友应该都清楚,该品牌的不少低音产品都带有无线连接功能,HT/1508 Predator同样如此。HT/1508 Predator可以通过官方自带的无线信号接收/发送器HT-Air进行无线连接,从而摈弃对传统音箱信号线的依赖。这样做的好处是有效减少布线,在摆位方面、尤其是针对小空间,将尽可能地保证整体简洁。官方宣称,该无线连接比Wi-Fi和蓝牙更为稳定,具有信号传输速率高、时间延迟低的特性。不过需要提醒大家的是,这对无线信号接收/发送器并不是标配产品,需要用户另外掏钱购买。 HT/1508 Predator背部提供平衡与非平衡接口,用户可进行调整的功能包括相位、分频点、音量等 HT/1508 Predator是一只密闭式超低音音箱,单看块头觉得不小,但实际重量仅在35kg左右,对于一只15英寸超低音来说,不算太重,能够做到较为轻巧的原因很大程度要归功于音箱的功放设计,HT/1508 Predator采用效率较高的D类功放进行驱动,其额定功率为800W,峰值功率可以达到1200W。考虑到音箱的单元尺寸,800W额定功率有点偏高,对于这点官方也给出了解释,足够的输出功率可以带来震撼的声音表现,而且还能对HT/1508 Predator在大功率输出时予以一定保护作用。另外,官方还特别强调音箱在待机情况下功耗仅为20W,这就意味着经过50小时才消耗一度电,如果你不是极致环保主义者,甚至都不需要关闭HT/1508 Predator的电源。 单元方面,跟大多数超低音音箱一样,HT/1508 Predator采用长冲程单元,此外为了保证足够快的响应速度,它也经过了一些特别设计。比较具有代表性的是HT/1508 Predator的振膜,为了使之更轻巧,也为了保证刚性,HT/1508 Predator使用了粘合轻质玻璃纤维复合材料的碳纤维振膜,可以减轻多余重量,同时兼顾速度与使用寿命。 音箱单元的悬边设计非常抢眼,越粗的悬边带来了越好的低频控制力,有效减少失真的影响 连接方面,HT/1508 Predator背部面板具有平衡与非平衡输入输出接口。音箱并没有提供其它调校功能,仅有相位、分频点、音量调节,很典型的家庭影院低音炮设计,这就意味着如果要改变HT/1508 Predator的听感,只能通过AV功放来代劳了。 真·铁血战士 试听当天,房间的面积大概在40平方米左右,HT/1508 Predator为15英寸超低音音箱,试听前我还觉得空间有些大,生怕1508 Predator驾驭不住这个空间,没办法完全施展它的音色,听完后才觉得这种担心完全是多余的。HT/1508 Predator放置于这个房间恰到好处,听感上它在量感和速度细节方面取得了一个相当不错的平衡,具体说来便是既有能量感,同时能够兼顾细节和反应速度。讲真,我很意外这个定位的超低音箱竟有如此表现。后来跟现场工作人员聊起才得知,我试听的这个房间其实在声学处理方面下了很多成本,由此可见若想发挥家庭影院音箱器材的全部水准,房间处理一定不能马虎啊! HT-Air无线模块,HT/1508 Predator配合该模块可以实现无线连接,HT-Air需单独购买 HT/1508 Predator给我的第一印象是非常生猛的量感和力度,看枪战片、动作片很爽。我还记得当时播放的是《叶问3》片段,依然是大家非常熟悉的叶问与张天志对决场面,这一段的低频主要体现在两只六点半棍与咏春拳切磋上,该片段我听了恐怕不下百遍,非常熟悉。HT/1508 Predator在还原棍棒的声音时响度非常大,两棍交接的力度强劲,能量感人,迎面扑来,稍微靠近HT/1508 Predator完全能够体验那种“裤脚生风”感。咏春拳的对打也是如此,拳风很犀利,感觉有点真实得不可思议,这点还是得益于音箱在力度还原上的优势。 HT/1508 Predator给我的第二印象是细节表现突出,主要试听片段为皇后乐队1981年蒙特利尔演唱会现场的架子鼓SOLO。这个片段非常考验超低音音箱的细节刻画,此前我在另外几只万元级的超低音音箱上听过该片段,说实话效果有些惨不忍睹,低频失真较为明显,几乎听不到鼓声细节。对比之后,HT/1508 Predator好太多了,试播时感觉它的力度会有些压缩,没有其它片段来得那么气势汹汹,但至少能够听到鼓声的细节,没有很多余的能量冗余和失真,回收快、细节控制到位,其它不说,仅凭这点,我就觉得HT/1508 Predator是一只值得推荐的家庭影院超低音音箱。 总 结 仔细听完HT/1508 Predator的声音表现,我觉得Predator的形容很贴切。REL HT/1508 Predator就是这样的声音表现,符合我在前文形容的“铁血战士”风格,力度强劲、速度反应快。不过最令我满意的还是它的细节表现,其实我个人并不太喜欢能量很凶猛的超低音,我会更加看重低频细节的还原,所以HT/1508 Predator很符合我的心意,这就难怪我会不惜赞美之词,对它进行特别推荐了。 基本技术参数 ●音箱类型:密闭式箱体 ●单元尺寸:15英寸 ●功放类型:D类 ●输出功率:800W(RMS) ●无线功能:HT Air Wireless ●尺寸(W×H×D):500×457×492mm ●重量:36kg
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  • “业余也评测”---菜鸟玩家体验大地震MiniMe DSP P10低音炮有感

    【爱威影音AVSTYLE 诸葛小哥评测】之所以说业余,一点也不是谦虚,坦白的讲,对于低音炮确实不怎么懂,前两年刚入门接触投影,单纯的就是想替换电视,没想过要搭建一套AV系统。以至于幕布都是装在客厅和餐厅间的横梁上,根本没考虑音箱和功放的位置,为后来的尴尬埋下了引子。当时都是1080机器,价格也不像现在4K机器这样高高在上,陆续折腾的看过几台机器,虽然不懂什么调试什么色彩,但总算也是眼见为实,积累了一些实际体验;随着在论坛里越泡越深,受“影音不分家”理论影响,慢慢的也开始搞起来AV系统,投影搬进了卧室,投墙,墙角旁勉强就能堆放起了功放和音箱,陆续构建了一个简易的5.1系统。限制于卧室的空间,主箱使用的是KEF R300书架,中置是同系列的R600,环绕为了省预算选了JBL CX。功放早前是安桥老款旗舰5010,前不久换了天龙8500。书架箱嘛,肯定不如落地来的有气势,但是目前的空间也够用了;功放升级后解析力明显好了很多,声场声效也提高明显。低音炮也接触过几款,包括入门级的SVS、斯塔克SUB35、威力登DD12+等等;说来惭愧,目前的水平,既看不懂波形图,也不懂调试;好多群友劝我好好学习学习,我都以忙为借口推脱了,其实还是懒,希望自己尽快学习相关知识,完善和提高这方面的“业务水平”。 感谢主办方组织的这次体验活动,被选中后真有点受宠若惊,既然主办方认真的在做活动,我也就认真的试用,认真的把自己感受,哪怕是基于一个菜鸟的真实感受,分享给大家分享。以上啰嗦这么多,可以看成是“技术不够,字数来凑”的一种取巧,也可以视为我对自己这一段时间来影院系统的一个小结。 前言絮语 包装不错,外面是厚厚的泡沫,里面是两层纸箱,附件有遥控器、电源线、说明书和手套等,还贴心的提供了炮线。 打开箱子后,还有一个无纺布套。取下布套,真面目露了出来。第一感觉就是好小巧哦,毕竟是十寸的炮,炮表面是钢琴漆,漆面黑亮,两面是网罩,看得出是双单元。 面板在一侧,上面有各种旋钮、接口、指示灯,旋钮手感也很好。总之第一感觉就是,体积小巧,做工精致。 产品特点 这款产品据说是特别适合小空间,相对于小房间来讲不会造成功率过度,而且仍能满足电影播放时所需的声效。这次的新品增加了一个液晶屏可以显示音量,同时支持手机APP直接调试,这个设计特好,既和网络时代接轨,又方便好用。可惜时间关系,没好好体验,具体的质保介绍和APP功能,网上有专门的文章介绍。 试听感受 没好好体验,具体的质保介绍和APP功能,网上有专门的文章介绍。重点来了,作为菜鸟,既然不能理论和数据做文章,那就谈谈听感吧,坦白的讲,这个小炮小小的,也不重,大概15公斤。一看之下,心想效果肯定不会太好,接上设备,将音量调到一半,初听之下,十分意外。 播放的片段自然是踢馆系列,第一个片段是神奇女侠的护腕。打斗过程的低频修饰的很好,炮虽不大,营造的氛围感却很好,感觉被浓浓的低频包围,而且也并不难受,我不仅低头细看这个小钢炮,这效果确实令人意外啊。等到关键那一下女主双手交叉,以护腕之力对抗宝剑时,一股强大的低频突然袭拢过来,人被低频包围和冲击的感觉特别好,这里我用舒服来形容这个感觉,不但不觉得轰头,而且来的快,去得快,绝不拖泥带水,就是舒服,清爽,迅捷。不会像一些重炮,调试不好,使用起来难度大,你开小了,感觉不过瘾,开大了,又弄得你吃不消。 然后切换片段来到疾速追杀和极速特工,一顿砰砰砰,也很过瘾,依旧是氛围塑造的好,速度快。各种大爆炸和猛烈的低频,来的快去的更快。总体感受依然是浓厚的氛围,迅捷的低频。 听了几首歌,低频感受依旧不错,弹性也可以。 来个小结 这款炮造型小巧,做工精致,性能又十分强悍,可以称之为小钢炮,非常适合隔音一般的的居民楼里使用,你可以放心将音量调的很大,既也不用担心轰头,也不必担心邻居来敲门,这点很难得。让人可以沉浸在那惬意的十几个平方空间里,几天下来,突然发现对这个   小炮有了一点特殊的感情,也许恰好适合目前这个阶段的低频需求,也许刚好适合我目前的环境。发走时甚至还有点小不舍,如同送走一位相处几日的小友一般,那感觉有点微妙:刚来时我没太在意,临走时我却还有点不舍。正是:”君来君且来,君去有归期,挥手送君去,君去且依依。”以此送别小友。
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  • 会智能修正的超低音MiniMe DSP P12

    【爱威影音AVSTYLE 评测】超低音,又叫低音炮,是影院器材中十分重要的一员,它为整套影院系统打下了坚实的基础。有些人并不了解超低音的重要性,对它没有足够的重视,但挑选超低音时真的值得多花一些心力。一来很多影院音箱体积并不大,本身低频表现并不出色,超低音可以弥补这些音箱低频中较为单薄的部分,让整体声音变得更饱满;二来很多影院音箱本身便设计了较高的低频下限(比如100Hz上下),频率再往下的区域便需要超低音去填补。所以说超低音的品质对家庭影院的声音真是重中之重;可以说,只要“炮”够好,那么影院效果就已经圆满了一半。 “地震”般轰动 Earthquake Sound(大地震)成立于1984年,总部设在美国加利福尼亚州,是CEDIA、SEMA、CEA这些权威影院相关机构的核心成语。正如其名“地震”, Earthquake Sound以强而有力的超重低音效果而著称。他们的产品包括超低音系列、扬声器系列、功率放大器系列及4D电影震动器系列等。单是他们自家的产品,已经可以组成一个相当专业的影院了。而我们本次要试用的,是他们赖以成名的产品系列——也就是超低音,来自MiniMe系列中尺寸最大的MiniMe DSP P12。 功能配置 MiniMe DSP P12名称中的“DSP”说明了它内置DSP功能,用户可以通过app去设置超低音的一些功能以及更改DSP设置,对声音进行调整。外观上,MiniMe DSP P12的钢琴烤漆重低音扬声器箱体结构采用衡压式设计,坚硬而厚实。MiniMe DSP P12装载了一个12英寸低音单元和一个12英寸无源辐射器。这种发声方式在大地震的低音炮中很常见,官方称其为“SLAPS系统”,全称是Symmetrically Loaded Audio Passive System平衡式负载音频被动式系统,在提升低频输出声压、增加量感方面可以起到不小的作用;这也是MiniMe系列能在保证低频效果的同时,能将箱体做得小巧精悍的主要原因。除了SLAPS系统,MiniMe DSP P12中还运用了Earthquake Sound的另一项专利技术TCT(Turbo-Prop Cooling System)涡轮冷却系统。顾名思义,这项技术主要用于加强超低音工作时内部的热气流通,让单元持续保持在稳定线性的状态。 两个单元之间的面板配置了一些接口和切换拨钮。因为一部分操作转移到了app中,所以MiniMe DSP P12的面板比较简洁,主要是音量、分频点旋钮和RCA输入输出各一对。拨钮可以切换MiniMe DSP P12的相位、DSP的开关,和AUTO功能的开关。MiniMe DSP P12的开关状态可以分为关闭、一直开启和AUTO状态,切换到AUTO状态的话MiniMe DSP P12在探测到低音信号时会自动开启,而信号传输停止时会自动关闭,也就是可以跟着AV机同步开关了,是个不错的功能。在app中还可以进一步设置这个功能探测信号的敏感度和探测所需时间。 DSP是重点 开箱之后接上线,MiniMe DSP P12便已经可以开始工作了,但这样就只是一个普通的超低音了,而无法发挥出它最核心和实用的功能,也就是DSP。MiniMe DSP P12的DSP功能需要通过一个名为iWoofer的app进行,这个app有免费版,和收费的专业版。两个版本都可以单独调整超低音的增益、相位、延时,并做次谐波修正,也可以在20-500Hz的频率范围内进行高切和低切,调整衰减斜率,或对某一倍频的Q值和声压进行微调等等。免费版中,用户只能手动去更改各种设置,我们都知道房间中许多元素会影响到音箱的声音,对超低音也是一样,对着一大堆参数,相信一般用户都无从着手,此时便用得上收费版了。收费版中会多出一个房间修正功能,此时安装了app的便携设备便成为拾音设备,将之放到聆听位进行各种测试。测试会计算出最理想参数,并应用到MiniMe DSP P12之上,测试过程简单快捷,而效果又十分显著,能够将MiniMe DSP P12调整到一个最佳的状态,试音室杂物较多,又摆放了其他音箱,对超低音造成干扰,经过修正之后的MiniMe DSP P12声音凝聚了许多,更有打击感,真是立竿见影(后续测试都在经过iWoofer修正过的状态下进行)。要注意的是MiniMe DSP P12面板中DSP的拨钮要调到“ON”,否则iWoofer上各种参数设置都会失效。 稳定而灵活 十数平方的试音室并不大,MiniMe DSP P12的音量开到20左右(有液晶屏显示数字)已经有明显的震感,开到30就轰到受不了了。MiniMe DSP P12采用600W的D类功放,满足更大空间是没问题的。而我在调整音量的过程中进行了多次试听对比,发现MiniMe DSP P12是一款十分灵活的超低音,这里的灵活我指的是它在不同音量下依然有着稳定而清晰的低频输出,可适应不同情景,不同设备,不同电影。MiniMe DSP P12总是工作在最佳状态,并根据用户的口味去作出调整。比如说,有一个爆炸声,有些超低音可能我把音量开大了,这个爆炸声就会变得肥厚、膨胀,变得不自然了,而如果超低音音量不够大,这个爆炸声又缺乏分量,憋着出不来。但在MiniMe DSP P12上,音量调大调小,它始终是个理想的爆炸声,那么我就不需要为了迁就它的效果,而去选择了一个可能我不太乐意的音量水平。这样的特质实在令人喜欢。 我先测试《头号玩家》,片中打斗场面甚多,震撼音效包括爆炸、引擎声,金属撞击声等,MiniMe DSP P12带给我震动的质感相当好,并不是单纯靠大声,而是来自于超低频的震动。而且低频十分凝聚和清晰,又不会过于浓厚,不会影响到中频段的表现。接下来我还看了《速度与激情8》、《变形金刚5》、《雷神3》等同样十分火爆的动作大片,效果都很出色,有质有量,让我能够专心看片。我试过关闭MiniMe DSP P12的DSP功能,只使用AV机自身内置的房间修正。出来的效果比起经过iWoofer修正后的要更厚重一些,清晰度稍微有些下降,但效果也已经不错了,iWoofer Pro仅售30元人民币,又可以将MiniMe DSP P12调校至理想状态,还是建议购买。 总结 MiniMe DSP P12本身是一个杰出的超低音,而加上DSP更是大大提升了它的性能。不论是专业玩家或是一般消费者,iWoofer中的多项参数能够允许用户对其声音进行大刀阔斧的调整,而iWoofer Pro中傻瓜式的自动修正功能则方便一般用户轻松将超低音调整至最佳状态。所以MiniMe DSP P12的声音便有了双重保障:音质优秀的硬件配置,和专业调校的软件加成。两者合一使MiniMe DSP P12成为一款十分具有竞争力的超低音产品,适合中型到小型的空间使用。
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