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落地式音箱(落地箱)

    落地式音箱通常会提供最有说服力的声音。正如名字所暗示的,他们也是最大的品种。听复杂的音乐时,它们的大小转换成“放心”的感觉。更大的扬声器产生更巨大的低音等等描绘的力量和音乐的影响,更逼真的方式。   与流行的看法相反,大喇叭并不总是需要一个强大的功放听起来不错。很多时候,他们是在利用放大器的功率(瓦数)相比较小的设计更有效率。   但要注意的是,音箱的庞大规模并不表明其整体的声音质量。有好有坏的大喇叭。 虽然世界各个国家家庭影院可以在LED电视热点赚钱,你还需要一双落地式扬声器,如果你想实现一个真正的家庭影院,在您的家庭影院里有全方位的声音。空间紧张?今天的现代落地式扬声器不是老多天的四四方方的黑色棺材已经成为流线型的艺术作品。 所有你需要知道的落地式高保真音箱 1.0概述落地式高保真扬声器 落地式扬声器是您的传统高保真扬声器。由于其庞大的规模和对的地板设计,落地式扬声器拥有最低音,最大声,往往整体最佳音效钱可以买到。 2.0落地式高保真音箱 2.1动态音箱 动态扬声器使用通过发送高频率的高音,中音音的中音单元和低频材料到更大的低音分频网络正常连接传统扬声器驱动器。动态扬声器可以通常被发现作为双向书架扬声器,三路落地式扬声器或在更复杂的配置。动态扬声器的高保真音响爱好者及家庭影院音箱市场上最流行的设计。 2.2静电扬声器 静电扬声器设计,使用高电压电场来驱动称为定子两个穿孔导电板之间的薄膜。除非搭配使用动态低音喇叭(如MartinLogan喇叭做)的混合设计,electrostats不需要分频系统的传统方式动态扬声器系统做的。 electrostats球迷热爱自己的线性和低失真的声音。 Electrostats是很难推动,因此需要非常强大的放大器,以获得高水准的声压。将AV接收机无法与真正的静电扬声器系统的良好匹配。 Electrostats不知道他们的再现低音,并且,在大多数情况下,物理上非常大的能力。   2.3平面音箱 平面扬声器使用薄膜来创建一个三维的声音,是一小部分较旧的发烧友心爱的。最著名型平板扬声器的是Magnepan。设计缺陷和技术的限制使得平面扬声器很难在家庭影院应用程序中使用。另外,不要让自己的轻薄让你觉得它们可以放置在靠近墙壁,仍然很好听。位面需要大量的音箱和听音室的声音他们最好的后墙之间的空间。平面扬声器需要大量的电力来大声播放和一般仍无法跟上动态,甚至静电设计。 2.4音箱丝带 在大约扬声器会话的上下文中,术语“功能区”一般是指用薄带的驱动程序,以及其它通常的动态驱动程序来创建三维性和特性的声音在平面或静电扬声器中的概念在不牺牲功率和动态。当今最有名的带状扬声器公司是智慧的声音,这使得最昂贵的墙,目前市场上带装扬声器。 2.5号角扬声器 喇叭扬声器用于影院应用,在许多录音室。牛角对高频率的独特的声音,是首选的扬声器背后穿孔屏幕安装,因为它们是高效相比,传统的扬声器,因此将高奏足以使背后的屏幕应用程序听起来不错。 Klipsch公司是目前正在热销的号角消费级音箱最知名的公司。 2.6双极扬声器 双极扬声器火无论从正面和背面。平面和静电设计是两极,这有助于创造出独特的立体音效。双极扬声器可以是动态的或任何数目的其他的设计。双极扬声器更受声学的房间比传统设计。双极后方和侧面声道扬声器一直在使用的是THX认证的影院超过十年。
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  • HIFI烧友评说落地式音箱(落地箱) 产品
  • 一听爱上的德国技术派精品: 飞星Audio Physic Midex落地喇叭

    【MY-HiEND 评测】德国喇叭品牌Audio Physic的特色鲜明,无论高阶或是入门,几乎能一眼辨识出其与各家喇叭的不同之处。采用高瘦且向后倾斜的箱体设计,独特的单体,精致的木纹表面作工,也有位于箱体两侧且背靠背设计的低音单体,都是外观上具辨识度的部分。Audio Physic更是有非常多的独家喇叭技术可以介绍,原厂也都详列在官方网站上,有许多技术是在其他喇叭品牌上看不到的,从介绍内容中可以理解到Audio Physic的设计理念。 高阶系列无一不强 过去我们曾多次试听Audio Physic的喇叭,总代理东亿视听都很够意思地直接送来我们的音响室,还一併拆箱安装。首次送来Audio Physic经典喇叭Virgo 25时,还特地带工具将单体拆下让我亲眼看其内部设计,也让我理解到设计团队的能力和苦心。这次带来的是全新的Audio Physic Midex,隶属在Reference Line当中。Audio Physic目前主要分两个系列,Reference与Classic,后者是较为入门的系列。Reference Line则是专为发烧友打造的产品,所有设计精华与高阶用料都在这个系列能够看到。 外型就先征服你的心 Midex在开箱之时我就发现他的作工特别精美,这对选择的是黑檀木(Black Ebony),我在前两年的音响展上也看过代理展出同样木纹外观的Cardeas 30,当时我就非常喜欢他的外观,而这对Midex看起来就像是小一号的Cardeas 30,加上烤漆表面与透明玻璃前帐板,充满低调尊贵的视觉享受。喇叭到了一对数十万元时,除了声音美以外,我认为外型也得美,否则实在不容易说服用家与家人。Midex比较特别的是低音单体并非如过往印象中设计在箱体两侧,而是在正面上方与下方各设置一个6.7吋的低音单体,据原厂说明能让低音较为均衡,也减少两个低音单体都摆在最下方时相对容易造成的空间驻波。 德国不苟精神挂帅 Midex的箱体采用三明治结构,并透过独家的开孔式泡沫陶瓷板(open-cell Ceramic Foam)加强结构强度,这种陶瓷板非常坚硬,成形时留有大量孔隙保留空气活动空间,就像是泡沫一样里面蕴含许多空隙,因此喇叭箱内使用了大量的泡沫陶瓷板增强箱体物理结构强度的同时,仍然保有充足的箱内容积,这便是在其他品牌上很难看到的细节设计,与其他体积相同的他牌喇叭相比能拥有更多的箱内容积。另外结构上还用了蜂窝型夹心板,是由旗舰喇叭Structure物料技术下放,与一般的MDF相比,蜂窝型夹心板设计除了结构强度足够以外,更能避免共振的产生,同时也藏有更多容积让空气活动,整体重量也更轻。 用尽好料与新技术 Midex采用的是3音路设计,3个频段由HHCT III高音单体、HHCM III中音单体与2个铝盆低音单体组成全频段的音乐重生,彼此频段交迭部分为150~300Hz与2000Hz~3000Hz,单体也是Audio Physic具有大量技术含金量的部分。另外喇叭端子采用的同是德国品牌WBT的Nextgen产品,原厂对其分音器都有特殊的避振设计,称为振动控制连接(Vibration Control Terminal II, VCT II),令其与箱体本身有足够的阻尼与隔离设计,避免受到箱体振动影响音乐讯号,且在单体安装上也有同样逻辑的设计技术,以阻尼物质固定。 特殊阻尼接合减低振动 借用上次打开Virgo 25的前帐板照片说明,Audio Physic的高阶款式单体安装都是类似的技术原则,无论是高音或中音。重点有两个,第一点是高音单体与前障板的固定没有用到任何一根螺丝,固定方式是利用黏胶结合,中间使用绿色的避震介质,这是原厂开发出的一种特殊避震聚合物材料,而且具有伸缩与弹性,直接以手指按压会发现高音单体是会微微地移动的,这就是SSC悬浮固定技术。另一点是在单体周围一圈黑色的物质,这就是单体与箱体的接触面,同样以黑色避震橡胶材质隔离,不让单体与箱体有直接的接触。 HHCT III是第三代的”Hyper Holographic Cone Tweeter”,意思是指能够让高音单体除了重生音乐讯号以外,不受单体元件组成之间不必要振动产生的影响,让声音保持中性干净无音染。音乐倚靠振膜振动产生,但单体本身却不受不必要振动去影响音乐。在振膜周围如羊毛毡的材质能吸收声音绕射影响。 HHCT III高音单体结构图。 HHCM III是第三代的”Hyper Holographic Cone Midrange”,应用技术与目标原则和HHCT III相同,都是尽力避免不必要振动,维持声音的中性与干净。 HHCM III中音单体结构图。 单体设计可以非常精细 另外Midex的单体使用的铝质振膜,在振膜上会涂佈一层陶瓷涂层(Ceramic Coated Aluminium Cone, CCAC),可以达到轻盈且对抗扭转造成的盆分裂现象。在单体内还使用名为主动锥盆阻尼(Active Cone Damping, ACD)的技术,利用弹性体拉紧悬边与振膜黏合以抑制金属振膜共振,避免铃振效应。CCAC陶瓷涂层与ACD主动锥盆阻尼结合让振膜不受局部振动影响,都是第三代HHC(Hyper Holographic Cone)技术的一部分。 拒绝任何类型振动干扰 Audio Physic表示当声音讯号透过喇叭线传至喇叭时,会产生一股反向机械能,会影响系统器材,也会再一次地影响喇叭工作。为了免除这个影响,原厂开发了一个VCT (Vibration Control Terminal)技术,意指能抑制这个影响所产生的不良振动,Midex搭载的已经是第二代的VCT II了。做法是将喇叭端子先固定在一个橡胶圈上,并以胶封方式固定上金属板,就是照片中黑色有字的金属板,仔细看照片中的喇叭端子就能看到橡胶圈。另外金属板并非锁上喇叭箱体,而是以类似泡绵的强力双面胶固定上喇叭箱体,这样设计使得喇叭端子完全隔绝缓衝了箱体的震动。所以当用家在搬动Audio Physic的喇叭时,千万不要以喇叭端子为施力点推拉甚至抬起,基本上他并非完全固定状态。 在箱体周围的接合缝隙处都能看到泡沫陶瓷板的踪迹,介于前帐板、顶部木皮、侧面木皮与箱体之间。 High-End精神在此展现 Audio Physic将不必要的振动从箱体设计延伸到单体设计,在打造箱体结构避振能力时以不同材料技术兼顾箱内容积,设计单体时同样避免不必要振动产生,在喇叭端子与分音器上也是同样原则去设计研发,撇开任何品牌讲故事般的光采炫目技术,这就是最细微最基础打底的喇叭设计方式,也是足以称为High-End喇叭的製造精神。 Midex高度1120 mm,宽度202 mm,深度340 mm,属于高瘦型落地喇叭,与Audio Physic的设计原则相符,重量约32公斤。外观作工真的一流,这对采用黑檀木皮加上透明烤漆,实物比照片更为漂亮。 Midex有多种外观可选,左边黑白为玻璃外箱体,右边4种则为实木皮。 精准带有情感、活生带著衝击(Ted Chen) 听Hanne Boel的〈Outtakes〉专辑,Midex在人声的重现上不但带著精确还能带著感情,在我们搭配A类扩大机下聆听是很享受的,有将Audio Physic的准度发挥出来,而且够韵味很耐听。这张专辑在下盘频段也算是丰富,Midex在我们空间中展现出的中低频是Q弹而快速的,专辑中想呈现出丰富的现场感是相当活生、活泼的,低频量感并非丰满走向,但是在快节奏的音乐上发挥很好,电子乐或是演唱现场的唱片绝对可以听得很过瘾,想要吵到邻居一点也不困难,Midex的声音可没有表面上看起来那么斯文。如果你是低频要满出来的爱好者,那我们试听空间可以让您作为参考,大约5乘9公尺的空间,只要小于这个尺寸的空间Midex应该都很够用了。 定位精准无微不至 听完流行一点的现代歌曲,转换成人手一张的Anne-Sophie Mutter〈Carmen-Fantasie〉,Midex在小提琴的声色上也是一流,不但音色够中性,音像够精准,甚至针对小提琴主奏本身的层次都能展现出来,同一小节演奏时的位置深浅都能展现的很清楚,更别论整个乐团,声音立体感非常优异。而且在往高频段去的延伸是很透彻自然而不刮耳的,朝低频段则是快速不纠结混浊,听小提琴与乐团合演真的是很棒的享受。 声音均衡线性、协调感佳 以SACD播放机播放这张Esoteric重新製作的老录音,内容收录两个演出,主要是听第二段由Radu Lupu演奏Edvard Grieg〈Piano Concerto in a minor op. 16〉,曲目是经常听到的钢琴协奏曲,这段录音于1973年,由Andre Previn指挥伦敦交响乐团。这录音光是开头的钢琴的力道和延伸就可说是震撼人心,对钢琴的收录非常清晰,音像大小适中,与乐团搭配的整体协调性也均衡。Midex在重现钢琴演奏的重量感、光泽度和琴体体积上都描绘地相当清楚,琴音的延伸和泛音恰到好处,无论我音量多大都不会有太多压迫感,整体细节和平衡度都不会减低或扭曲。 既活泼又沉稳的和谐(Emma Lin) 对于贝多芬第7号交响曲大家是不陌生,也是伴随我学生时期热爱看日剧交响情人梦时的古典乐,学生时期术科也很常会听见此曲,可以说是伴随我成长的音乐,一开头乐团齐奏,双簧管吹奏相当优美的乐句,接下来上行音阶带出整曲的庄严感,透过来自德国的 Audio Physic Midex落地喇叭聆听,每个器乐的声音特色更加凸显出来,中高频与低频相当和谐,定音鼓的低频表现沉稳,饱满的声响中又带著与空气结合的弹性,除了打击乐,还能听见不同管乐的低频,像是法国号、巴松管等…….,当中曲子使用一些节奏性的旋律,像是断音这样的节奏性透果Midex播放出来的感受是相当活泼,不死板,让音乐展现出该有的精神,每个乐器都占有举足轻重的地位,因此每每听见各声部的旋律出现,将音乐刻画出一幅画似的,重现欧洲的风景。Audio Physic的喇叭外观设计都会以稍微向后倾斜的角度呈现,再加上木纹的特色,有时候便可以很轻易的辨识,这对喇叭送过来时还是全新的,因此拆箱过程中满是期待,黑檀木的外观配上烤漆表面与玻璃前帐板,带出一种低调却又高贵的质感,其中高音单体让这对喇叭多了一点亮点,它带点琥珀色,又很透亮,因此在灯光下看会令人觉得像是炯炯有神的眼珠,也为这对喇叭增添不同的高贵气息。 值得直接留下 Midex在我们试听室中待了颇长时间,除了音响展期间,至少有三个星期几乎是每天播音乐,在这期间我们也介绍试听了不少其他类型产品,都直接以Midex作为参考喇叭,对于他的声音可说已然颇为了解。Midex很敏感,每一次更动器材或线材时,声音给的反应非常直接了当,没有什么模糊空间,干净中性的声音特色带来的就是这样的回馈,坦白说在比较其他类型产品时,Midex给我们的帮助很大,如果有机会还真想直接把这对喇叭留下来。 Audio Physic Midex落地喇叭焦点与规格 ● 德国设计製作,集合品牌精华技术 ● 后倾式箱体设计,增加时间相位精准度 ● 独家泡沫陶瓷板(open-cell Ceramic Foam)加强结构强度 ● 蜂窝型夹心板箱体主结构,维持强度并避免共振 ● 第三代HHCT(Hyper Holographic Cone Tweeter)高音单体 ● 第三代HHCM(Hyper Holographic Cone Midrange)中音单体 ● 两个6.7吋铝盆低音单体,一上一下均衡低频能量散佈 ● 第二代VCT(Vibration Control Terminal)喇叭端子固定技术,避免振动反馈 ● 高度: 1120 mm / 44″ ● 宽度: 202 mm / 8.0″ ● 深度: 340 mm / 13.4″ ● 摆放占地空间: 宽360 x 深450 mm / 14.2 x 17.7″ ● 重量: ~ 32 kg (木皮) ~ 36 kg (玻璃) ● 推荐扩大机功率: 30-180 W ● 阻抗: 4 Ohm ● 频率范围: 30 Hz – 40 kHz ● 灵敏度: 89 dB ● 高音单体: HHCT III ● 中音单体: HHCM III ● 低音单体: 2 x 6.7″ 铝盆 ● 声音特色: 中性干净,高频延伸自然,音质纯粹细腻,低频适中,音场宽深分明具立体感 ● 搭配建议: 搭配A类扩大机声音相当漂亮,推力不要太差即可 ● 定价: 478,000元/黑紫檀木、458,000元/胡桃木 
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  • Magnepan美屏 MG 0.7 – 有限空間玩出大画面

    【爱威影音AVSTYLE 评测】MAGNEPAN 屏风喇叭之诱人,在于无声箱音染,在于直接鼓动空气(发声)面积特大,而MAGNEPAN 0 .7之强,在于较小,故更不碍空间,兼且机动能力更强,「走鬼」更灵活。其体积虽较小,但发音面积仍较传统动圈式单元之多路多单元中型喇叭,有过之而无不及,更能于有限空间且不太理想的摆位下玩出大画面! 01、一头栽进屏风喇叭领域 等了又等,一等数年,比MG 1.7小一个码的MAGNEPAN 0 .7终归等到了。即又再有多一群人,可透过一整幅大面积的类铝带驱动器(Quasi Ribbon Driver)去享用美乐。 02、过关/入宫 MG 1.7换来中/大型座地喇叭般的效果,高水平的音乐享受,且机动性强,走位灵活,不太占空间,确是不可多得的超值之选。说来,一切条件都非常理想,但对于并非独居之人,又岂能够率性而为,还得考虑另一半的反应嘛! 就在MG 1.7刚推出,仍是圈中热话之际,在下就亲耳从其中一位当事人口中,得悉一宗关系到MG 1. 7,而有人快乐有人愁的事件!故事的上半部:话说发烧友A满心欢喜到买了一对MG 1.7回家,效果亦理想,但另一半见之,即明确表示,发烧友A在她或MG 1.7之间择其一,并限时于一星期内解决。 至于故事的下半部:发烧友B(我的友人),满心欢喜地,并一直玩到现在,仍未有任何不满之迹象!这反映,确然MG 1.7的仅厚度两寸,阔度亦不过一呎半零一吋,但其五呎五吋之身高,对部份玩家而言仍为一大障碍。如问题正是在这里,那较之矮一呎有多,又窄且薄一点点的MG .7,入屋指数肯定高得多,过关/入宫的机会势必大增。 03、类近全音域单元 MG 1.7之强,在于重新整理Magnepan独步江湖的专利技术,类铝带/平面磁躯动器(Quasi Ribbon/Planar-Magnetic Driver)的结构,令MG 1.7纯粹以类铝带躯动器(Quasi Ribbon Driver)技术,即能透过单一幅平面震膜,达成三路架构。 如今落到MG 0 .7身上,形式上亦是主力于合并躯动器,将过往MG 12的中低音平面磁躯动器配独立铝带高音的二路格局,改成单一幅平面震膜出二路的模式。 原则上,使用多路多单元喇叭的话,聆听距离合理地愈远,愈有利于各路单元所发出的频率合成。选用MG .7者的聆听距离大都不会太远,故各路震膜/驱动器/换能器之间凑得愈近愈有利,时相差失真愈低,类近全音域单元之优势。 04、纯种的屏风喇叭 一切皆源于Magnepan原创的专利技术,类铝带/平面磁驱动器(Quasi Ribbon/Planar-Magnetic Driver)。 Magnepan之父Jim Winey既是个工程师亦是音响发烧友一名,四十多年前就迷上了Quad ESL,了解过其优势与弱点之后,启发他研发不需升压,即无用插电的平面振膜喇叭,使用上就似一般无源喇叭般方便,这正是其得到市场接受的关键。 Jim Winey在开发大面积平面震膜喇叭的路上,最重要的突破,在于创出直列式长条磁体群架构,用以配合垂直缠绕的线圈,得以成就类铝带/平面磁驱动器(Quasi Ribbon/Planar-Magnetic Driver)之下的大面积震膜中高至中低音。免去静电屏风喇叭所需的升压/插电,其震膜物料亦少受湿气影响之下,就此让玩家更便捷地享用屏风喇叭那大面积平面震膜的优势。 05、独步江湖 类铝带/平面磁驱动器技术下的大面积多路震膜,结构上其实相当复杂,在一幅大面积的疏孔极片上,有规律地垂直排开一群高度差不多由顶到底的磁铁棒,当中的规律包括磁铁棒之间保持一定的空隙。 此外,每根磁铁棒的前后极性跟排在左右的极性,必需一百八十度反转,单单从一面去看的话,就如梅花间竹般正反正反,南北南北极性之排列。然后,再根据负责频段的高低而采用粗幼有别的磁铁棒,负责高/中的明显比负责中/低的幼。磁铁棒排列妥当之后,再盖上厚度只0.0005寸的Mylar聚乙烯薄膜,四边拉紧并牢固黏贴,形成覆盖所有磁铁棒而不紧贴磁铁棒的状态,这正是用以鼓动空气,用以发声的震膜,但还欠线圈。 接着再于震膜表面,在各磁铁棒之间的空隙之前,垂直地贴上厚度只0.001吋的铝带后,即成为Magnepan独步江湖的专利技术,类铝带/平面磁驱动器(Quasi Ribbon/Planar-Magnetic Driver)之下的大面积震膜高/中至中/低音。大面积兼双极发声之下,推动空气面积之大,确叫绝大部份采用动圈/音盆单元的箱喇叭望尘莫及,更是毫无箱音染,兼且驱动感强得来似毫不费劲,有举重若轻的轻松自在感觉。 06、更贴近地气、民情 Magnepan屏风喇叭之强,之所以吸引我,首在无箱声,因它根本无声箱,亦因发音面积特大,音像不太过小巧或寒酸之余,亦有本事轻松扬出一个从容的大画面。MG 0 .7之强,当然也就是Magnepan屏风喇叭之强,但最令我惊喜的是,MG 0 .7竟能于有限空间,不太理想的摆位下玩出大画面。加上比MG 1.7再明显细块一截,消费亦更相宜之下,其入屋指数及竞争力,必较各上级型号如MG 20.7、MG 3.7、MG 1.7等,都要高强! 07、惊喜的靓画面 有惊喜!横十四直十,加上不对称摆位,且喇叭背离后墙仅两呎多之下,竟然不成问题之同时,更是造出叫我惊喜的超水平表现! 要知道Magnepan屏风喇叭乃全面前后(双极式)发声之物,故背墙加侧墙反射是其发声、成象的其中一重要组成部份,喇叭太近背墙,惟恐低音混浊,劣化音场效果(更重要是切忌与背墙平行摆放,否则,必出现撞声、能量互相抵消、音场/音像不能成形等问题)。 或许是MG 0 .7那类铝带驱动器的面积,跟中/低音发声区域所占的比例,加上房间声学模态等的种种耦合,因而得出这个惊喜的靓画面。或可形容为,于不甚理想的摆位格局之下,居然有超水平靓画面。坐于皇帝位上,耳朵到平面驱动器的聆听距离约五呎半,两喇叭内侧相互距离约五呎之下,不单画面超想象地大,更重要是高、中、低音都靓,无论分开去检视或通盘去听都有水平,全频连贯性及平衡度皆理想,个人最欣赏其细节之丰盛,变化之流畅,力感如举重若轻之从容。 08、温度与湿度 《ALR JORDAN-Voice 1/The Collection》里的〈Auld Lang Syne / Bring It On Home To Me〉,单是人声就足以叫我感动!润泽而多细节,从独白起已感觉到MG .7的威力,歌声响起,即接收到Rebecca Pidgeon那真挚到不能的演释情绪与唱腔。更是一如真人在前般,感觉到那份温度与湿度,什么口水声或喉底声皆可闻又立体之同时,最值欣赏的是,全无夸张渲染。于右前出现的色士风,嘹亮中亦透出温度,吹奏出来的动感,内里的强弱变化,几近真实!连带空间感亦如手到拿来般、原生般踏实。 09、强项与性格 提到空间感,亦正正是MG 0 .7拿手好戏,不单指音场空间感,更在于聆听者感到自己就在演出、演奏现场,在同一空间,呼吸着同样空气的同步感觉。这感觉难以言传,得亲身经历过才会知有多贴心、感动,足以叫人毛孔戙的实在感觉! 一切皆源自庞大的讯息量,强大的弱音细节重整能力,但利弊相兮,遇上靓录音MG 0.7故然靓声,遇上粗糙或回音残响剂量过大的录音,MG 0 .7亦不会掩饰,即使「衰声」亦会坦荡荡地示人。MG 0 .7仍未至于鉴听性格,但对于录音或其他配器的特性、效果,不管好坏,皆会无选择性地送出。处理真音乐器,肯定是其至强项;而不卖蛮劲,则是其根本性格。 10、上百寸大画面 在Michael Tilson Thomas指挥三藩巿爱乐玩《马勒第五交响曲》纯SACD的回放中,于乐曲开首右边深远处的小号,能量的强弱变化生猛生动,满员大合奏强音亦气劲十足之同时,Magnepan屏风喇叭的发音面积实在大,即使扭大音量去听,亦不易有临界失真的紧张不安。最过瘾则是,如此这般五呎多的聆听距离下欣赏大型交响曲,竟有如看着上百吋大画面之同时,居然全无埋身压逼感觉,确系要将一个〝好〞字重重地喊出声〝好……!〞,方能反映我当刻的感受! 11、 一比一 大场面显功架之余,简单两件乐器亦显Magnepan屏风喇叭过人之处,Hélène Grimaud与Sol Gabetta合奏的《duo》,播出当中的〈舒曼‧幻想曲集‧作品七十三〉。尺码如一比一的大提琴实时在细房中,在我面前,中前靠右位置上拉奏着,背后就是一大台演奏厅用三角琴的身影,同样自在而无压逼感,就知身处演奏厅大堂前座的踏实感觉,听到睇见一比一的乐器,大提琴腔的共鸣感过瘾又真实,还有那份流畅连贯感,似唯有这么大面积的驱动器/发声体所能够! 12、 这般如斯超水平 全因为以上种种音色上的细致、流畅、连贯与坦荡,结像比例上的像真,加上从容的大画面,以及就在现场般的实感,令我轻易投入音乐与演译之中。
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  • 10 瓦就能推得好 管迷音响遇见 密力 Mangat

    【音响共和国 郭汉丞评测】「10 瓦的真空管机就能把 Magnat Transuls 1500 落地喇叭推得好,想不想听?」代理商秦汉社廖老板这么问我。 「当然想!」出门听器材,听的是人家花心思整治的音响系统,我是坐享其成,还能学到不少东西,马上一口答应。 真空管迷的桃花秘境 约好时间来到位于树林的管迷精品音响,隐身在巷弄当中的展示中心,像是音响迷的桃源秘境,更是值得真空管玩家专程前往取经的宝地。初来乍到,我好奇地环顾架上各式各样的真空管,有的熟悉,有的陌生,但我没有特别追问各种真空管与机器的故事,因为这次要把注意力摆在管迷自家真空管机与 Magnat 喇叭的搭配,日后有机会再专程拜访,聊聊管迷的故事。 拿到主事者陈维钧的名片,公司名称写著管迷精品音响,但我印象中他们原本叫管迷工坊,没错,陈老板早年是从个人工作室开始经营,那时还在电子业上班,兼差做自己喜欢的真空管,十多年前才正式成立管迷精品音响,以 Tube Fans Audio(TFA)为名,推出各种真空管扩大机,同时做国际知名发烧零件的代理,像是德国 Mundorf、捷克 KR Audio、日本 Amtrans......等等,想当然尔,管迷的真空管机也会用上这些优质的电子元件。 布置接近居家空间风格 试听的音响系统,喇叭是 Magnat Transpuls 1500,扩大机用管迷 Hiedelberg Gold,数位讯源是 Esoreric K-03 与 G-03 外接校正时钟,而 K-03 的内部核心 DAC 线路经过升级后,其实已经变成 K-03X,喇叭线搭配 Cardas,电源线与讯号线则是管迷手工制作。音响系统的摆放相当居家,没有太多刻意摆设的调音道具,而是轻松的生活风格,不过如果仔细看,可以注意到背墙与空间当中若干扩散声波的处理,巧妙地布置出舒服的聆听起居空间,就像回到自家客厅那样轻松。 如果以喇叭形体来看,落地款的 Transpuls 1500,只用一部 Heidelberg Gold 来推,仅仅 10 瓦的功率要推落地喇叭,而聆听空间则有居家客厅那么大,不会推不动吗?原来这是陈老板刻意搭配的结果,他说因为参加 TAA 音响协会,认识秦汉社廖老板,他注意到 Magnat 这款 Transpuls 1500,落地款三音路,外观看起来复古又大气,搭配号角设计效率很高,应该可以用小功率扩大机来推,而且不到十万元的身价,与管迷的扩大机价位很搭,于是就请代理商送来试试,没想到效果这么好,于是成为他的主力搭配组合之一。 15 吋低音单体「唯一」十万元以内 「注意到 Transpuls 1500,其实是看上它的单体,15 吋的低音,又是三音路设计落地喇叭,只有它卖在 10 万元以内。」陈老板说:「加上 95 dB 的高效率,搭配单端三级放大的管机应该没问题。」确实,2019 年登场的 Transpuls 1500,单一喇叭自成一系列,走复古设计,三音路落地号角喇叭看起来颇有经典 JBL 的架势,不过它的设计可是应用最新电脑模拟,让频率响应与扩散角度大幅提升,光是看到 16 Hz~ 35 kHz 的频宽,就该肃然起敬,而且 Magnat 还给了一个超有诚意的价钱,有料又超值。 传统号角喇叭采水平摆放,但 Transpuls 1500 却不是如此,而是垂直摆放,而且不是压缩驱动器,用两个 25 mm 的丝质软半球高音单体,在号角内部以特殊角度摆放,原厂称之为 DC-Horn,也就是双重压缩号角高音,以强化高频能量。如果对照原厂的分频点设计,设定在相对较高的 4.8 kHz,这个号角几乎是做超高音在使用。 Klippel 系统电脑模拟辅助设计 Transpuls 1500 的中音采用 6.5 吋纸盆单体,周围加上布悬边,低音则是尺寸庞大的 15 吋纸盆,也是双皱折布悬边,都是复古的作法,不过这两个单体内部加上 Magnat 的新技术,称为 FE Driver Dynamics,除了将内部磁力引擎最佳化,还搭配无感磁框架,强化音圈散热,并加大框体空气流通设计,降低机械损失。好吧,我知道这看起来有点太技术,简单讲,Transpuls 1500 的中音与低音单体,强化了磁力引擎,还让气流导通更顺畅,这样单体的能量就能更轻松释放,达到精确再生中低音的目的。 虽然 Transpuls 1500 设计看起来很复古,连原厂都宣称是「Back To The Future」,但是内中应用的技术却很先进,搭配 Klippel 系统以雷射辅助精密测量,并透过数位模拟,了解单体与音箱设计改变之后,声音会产生怎样的变化,预先在电脑上模拟出各种设计的结果,然后才制作产品,重新以 Klippel 测量,对照实际产品与电脑模拟的差异,然后反覆操作,调整设计,达到原厂所要求的技术目标。其实,Klippel 系统应用在当代喇叭设计上,已经有不少厂家跟进,预先在电脑上面模拟,可以加快研发速度,并且以量化的手段验证失真降低,达到音乐精确再生的目的,Magnat 强调 Klippel 的应用,是要告诉大家,他们的设计是有所本的,是先进的。 还有,Transpuls 1500 采用双低音反射孔,并且采用向前发射的设计,这让喇叭摆放的弹性更大,不怕贴墙摆放。管迷陈先生从手机秀出照片,他说 Transpuls 1500 看起来很大,又是落地喇叭,但是搭配设计师电视墙配矮柜的设计,摆放起来很好看,而且不太会恼人的低频驻波,再搭上 Hiedelberg Gold 真空管机典雅的设计,居家空间看起来既现代又复古。 10 瓦够用吗? 可是,10 瓦的 Hiedelberg Gold 真的能推 Transpuls 1500 吗?没问题,而且推得很好,在讲声音之前我们先来看看 Hiedelberg Gold。第一代的 Hiedelberg 在 2013 年推出,是管迷的中阶产品,2018 年进化为 Hiedelberg Gold,外观变化不大,但是内部做了升级,譬如接地线采用长结晶铜,讯号线使用管迷订做的单结晶铜线,外观加上黄铜饰条,不过这些都是细部升级,Hiedelberg Gold 最让我印象深刻之处,就是在有限的预算当中,给您全手工搭棚单端三极真空管扩大机,而且完成度极高,处处都讲究。 管迷陈先生说,他希望 Hiedelberg Gold 能把 10 瓦功率发挥到极致,重现最好的声音质感,所以他采用手工搭棚,而且用单端三极放大,不过为了提高功率,Hiedelberg Gold 的功率管使用五极管,这样才能到达 10 瓦的功率,我听的版本使用 Tungsol KT 120,但 Hiedelberg Gold 可以相容使用 KT88、KT77、KT66、EL34 与 EL37,不过功率会变小,KT88 变成 8 瓦,而 EL34 则是 6 瓦。讯号管是 CV 4068/13D3,也可用 12AU7 替换,整流管则是 5U4G。这多样化的真空管代用选项,增加了 Hiedelberg Gold 的可玩性,换管子就有不同的音色变化。 发烧元件加上独门秘诀 这部 Hiedelberg Gold 参考售价是 55,000 元,可是不管从哪个角度看,机器实在太便宜了。Hiedelberg Gold 的顶板是日本进口超亮面 1.5 mm 不锈钢板,周围加上欧洲白桦木高压积层板,四周还要车制圆角,成本肯定很高。加大的供电与输出变压器,提升电源的馀裕度,这些也都要成本,而且还用上 Mundorf 高压滤波电容、Mundorf EVO 交连电容,外加管迷订做 RCA 镀金端子与大型 25 瓦功率电阻,这么多的好料摆在 Hiedelberg Gold 裡面,却只卖 55,000 元,我想,就算自己要 DIY,光是买这些零件就要这么多钱了吧! 秘密还不止这些发烧的元件!陈先生跟我说,Hiedelberg Gold 光是銲锡就用了 3 种混搭,全手工制作时还有很多细部的「眉角」,都是管迷自己研究的结果,而且,陈先生特别强调,使用不锈钢机箱配合白桦木夹板,利用软硬两种材料的互补,也对音质提升有效。管迷试过单纯的不锈钢机箱,就算用料配线一模一样,加上木头外框声音就不一样,这些都是管迷研究多年的成果,也是闯荡音响江湖的独门秘诀。 听爵士乐庞大的音乐形体 来听听 10 瓦的 Hiedelberg Gold 推 Transpuls 1500 的声音吧!小管机配高效率号角喇叭,我立刻联想到的就是爵士乐,拿三盲鼠的「The Super Extension Resolution Sound of TBM」上场,听超近场收音的「Star Dust」,钢琴饱满的音符颗粒,形体感特别庞大,因为录音的时候采用超近场收音,甚至把麦克风塞到钢琴裡面收音,营造出庞大的钢琴音符颗粒,琴键敲打与踏板动作时的木板开合声响,Transpuls 1500 用饱满浑厚的姿态呈现,随后加入的低音贝斯拨奏,厚实有劲,洒满一室温暖的低频,弦乐群在背后衬底,烘托钢琴亮丽的音符,鼓刷沙沙的细微声响细碎不断,即便呈现庞大的乐器形体,Transpuls 1500 依然有丰富的细节呈现,搭配著 Hiedelberg Gold,中频段带有舒服且温暖的色泽,是能让人迷醉的爵士乐风情啊。 没错,小功率配上高效率号角,绝对是爵士乐的好搭挡。再来一张经典爵士乐录音,听 Miles Davis 的「Cooking With Miles Davis」,听「My Funny Valentine」,钢琴轻盈的声响揭开序幕,低音贝斯拨奏著粗壮的音符颗粒,当 Miles Davis 的小喇叭独奏开始时,马上攫取所有人的目光,熟悉的「My Funny Valentine」旋律,带著蓝调忧鬱的气氛,Transpuls 1500 能够呈现小喇叭的能量感,而且把吹气的尾韵细节清晰地交代,Heidelberg Gold 略带暖色调的中频,则让音符更显饱满,而小喇叭向上吹奏飙高音时,音色够亮够鲜明,但却不会带有刺激感,是很舒服的爵士摇摆,我享用著陈先生准备的冰咖啡,沉浸在午后爵士的轻松气氛当中。 再来张现场录音,听 Eva Cassidy 的「Live At Blues Alley」,听第九轨的「Autumn Leaves」,现场掌声从音场深处窜出,接著是吉他的前奏,Heidelberg Glod 轻松地推著 Transpuls 1500,吉他音符颗粒清晰饱满,迎来 Eva Cassidy 清亮的嗓音,迴盪在空间中,尾韵带著回音的效果,唇齿音清晰但不刺激,庞大的乐器与人声结像,增添了聆听的亲暱感,好像与舞台的距离拉得更近,Eva Cassidy 就在面前唱著「Autumn Leaves」,而整体音色的呈现是温暖、柔和、舒服的。 小提琴与钢琴都浓郁温醇不紧绷 听爵士乐很对味的 Transpuls 1500 与 Heidelberg Gold,换成听古典如何?我换上 Rachel Barton 与 Samuel Sanders 合作的「Homage to Sarasate」,听萨拉沙泰的「流浪者之歌」,开场的钢琴浓郁温醇,对比小提琴的轻盈亮丽,慢板揭开的序幕,带著忧鬱的神情,转入表情愉悦的快板,音乐跟著明亮了起来。Transpuls 1500 搭配 Heidelberg Gold,音色带著舒服的暖色调,即便到中段快速且强劲的乐段,也不会显得紧绷吃力,小提琴在抒情的乐段时,带有浓密的擦弦质感,伴奏的钢琴则有著宽厚的音色,这样的「流浪者之歌」,听来滑顺软嫩,轻松自在,舒服得很。 单光是听来舒服,好像少了什么?鲜明的解析对比吗?来张鲁普与普莱亚合作的「莫札特双钢琴协奏曲 K. 365」,第一乐章管弦乐团撑开丰沛的气势,中频段浓郁厚实,铜管从后方温润的呼应弦乐群,音色虽农,层次感也还不错,随后双钢琴开始演奏,左右开弓,然后忽左忽右,彼此呼应,这是听双钢琴协奏曲的乐趣所在,声音比较厚实者是鲁普,琴音比较轻盈明亮者是普莱亚,一左一右,听这双钢琴相互对弹的变化是乐趣所在,我差不多要下结论了,Transpuls 1500 搭配 Hiedelberg Gold,还是听爵士乐比较爽快,听古典有点太浓了。 换 5U4G 整流管听古典更鲜活 此时,陈先生却起身把 Hiedelberg Gold 关机,拿出 KR 5U4G 整流管,原来标准版的 Hiedelberg Gold 配置Psvane 5U4G,取其滑顺好声,且价格合宜,不过陈先生说,管迷的真空管机有个特色,那就是换整流管特别有感,他自己手上有超过二十多种 5U4G,差不多全部买齐了,只有超昂贵的 WE 没收藏,每一款搭配 Heidelberg Gold,都有不同的音色变化。 换上 KR 5U4G 整流管重新开机,不急著听,先让真空管热一下,约莫五分钟之后重新播放 K. 365 第一乐章。哗!差别这么大!原本感觉音色偏浓偏厚,拉不出弦乐群的华丽感,音场也略为向前,稍微拥挤,换上 KR 5U4G,音场立刻变得通透宽阔,音色已更为明亮,两部钢琴左右互相呼应的表情,变得更为生动,而且左右分离的效果更好,让两部钢琴忽左忽右的跃动感更好,到了华彩乐段时,两部钢琴时而合奏,时而对话,音乐的表情更为鲜活,还好陈先生有换 KR 5U4G,不然我真的要以为这套搭配比较适合听爵士乐了。 换管之乐加上超值价格 在管迷听 Transpuls 1500 搭配 Heidelberg Gold,是愉快舒服的聆听体验,Heidelberg Gold 多样化的真空管互换性,加上真空管整流,换管就能立刻变化音色,您可以随时依照音乐类型来搭配适合的真空管,原厂标配的 Psvane 5U4G 温暖厚实,听爵士乐很享受,但如果您希望听古典乐能有更宽阔的音场、更细腻、鲜活的音乐表情,可以换 KR 5U4G,当然,如果您觉得 KR 太贵,管迷准备了二十多种 5U4G,任君挑选,保证找到合口味的音色。 至于 Transpuls 1500 喇叭,我只能说它太超值了,而且高效率喇叭让您搭配扩大机更容易,原厂说这是「One Speaker For A Lot of Amplifier」,意思是说 Transpuls 1500 可以搭配的扩大机很广泛,原厂标示 3 瓦以上就能推,其实 2A3 或 45 都有机会,而管迷用 10 瓦的单端三极管纯 A 类放大,已经比原厂建议多三倍了,这 Heidelberg Gold 搭配 Transpuls 1500,不仅推得轻轻松松,还有换管调声的乐趣,等您来管迷亲身体验,就能知道这 10 瓦真空管机的能耐。 器材规格 Magnat Transpuls 1500 型式:3音路3单体CRA低音反射式落地喇叭 单体:1吋软半球高音x 2(搭配号角)、6.5吋中低音x 1、15吋低音x 1 频率响应:16Hz~35kHz 阻抗:4~8欧姆 灵敏度:95 dB 分频点:920 Hz/ 4.8 kHz 建议扩大机功率:>30瓦 尺寸:514 x 1000 x 385 mm(WxHxD) 重量:37 kg 参考售价 : 99,000/ 对 Hiedelberg Gold 型式:真空管综合扩大机 功率管:KT120(可换 KT88、KT77、KT66、EL34、EL37) 讯号管:CV4068/13D3(可换 12AU7) 整流管:5U4G 输出功率:KT120/10 W×2、KT88/8 Wx2、EL34/6 Wx2 输出阻抗:标准 4Ω/8Ω,可订制 6/11/16 Ω 体积:460 × 350 × 230 mm(W×D×H) 重量:21.5 kg 建议售价:55,000 元
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  • 评测丨严谨制作,大器天成,百里登Paradigm Prestige“威望”系列扬声器

    【FiPlay影音平台 评测】北美扬声器品牌,向来给人一种“粗犷”之感,线条粗犷,外形霸气庞大;音色粗犷,低频充盈澎湃。而备受赞誉的加拿大Paradigm有点不一样,其涉足多个产品领域的设计与制造,并为市面上各个同级别的产品树立了杰出的音质标准。区别于很多北美出品的扬声器,Paradigm在外形上往往都是中规中矩,并没有太多显山露水。音质上,虽然没有那种大开大合的震撼低频,但其令人惊讶的音准、空间感极强的音场以及如针点般精准的定位能力都是让人深刻的,其低频表现及动态起伏也是相当扎实。一套拥有非凡水准的扬声器,能再现那种令人激动的体验,这也是Paradigm Prestige“威望”系列扬声器的目标。   以时间见证品质 多年来,Paradigm不断地研究出更好的扬声器音质,更令人惊讶的是,音准、空间感极强的音场、针点般的定位能力,清晰、有力的低频以及惊人的动态范围,都是Paradigm扬声器的性能标志,即便是挑剔的用户也会将Paradigm列为选择。除了对音质的追求外,他们还一直坚持推动扬声器设计理念的发展,有着“最挑剔用户的首选品牌”之称。   集团内部具有全现代化的自制能力,他们与加拿大National Research Council合作,自家工厂还有北美最大隔离无响室进行扬声器测量研发,选用Paradigm扬声器能作为家庭影院的核心。除了音质优美以外,产品选用的材料都拥有最先进的水平,甚至每一个Paradigm出品的扬声器都来自他们引以自豪的消声室和盲听房进行声学校正,能看得出他们对于每一只扬声器的品质要求都非常高,那正是对出色的声音表现最好的保证。 Prestige系列:尊重原始的声音 Paradigm推出Prestige已有一段时间,该系列拥有崭新、畅通无阻的方正线条,并且对最小细节有着高度密切的关注。追溯以往产品,Paradigm严谨的制作都是令人佩服,为了确保更佳的音质统一性,Paradigm要求每对扬声器的性能规格差异控制在1/2dB以内。而扬声器的单元、分频器、电子组件、放大器、塑料部件以及箱体,甚至包括工具、生产和测试设备,都是由Paradigm自行设计和制造的,确保更高的精度和优秀的质量控制。先进的设计、一流的材料还有精密的组件,赋予了Paradigm扬声器卓越的性能表现,并让他的价值超越了这些零件的总和。   Prestige 85F座地式扬声器 Prestige“威望”系列扬声器目前包括95F、85F和75F三款座地式扬声器,一款15B书架式扬声器、两款55C和44C中置扬声器和一款25S环绕扬声器。当中的对箱可以构成Hi-End两声道扬声器,包括座地式和书架式扬声器;而若把当中产品加以组合,更可以组成影院扬声器套装,不过只可惜缺少一只孔武有力的超低音。在这里,笔者也是建议采用同厂Paradigm Prestige 1000SW超低音进行搭配。   Prestige 55C中置扬声器 Prestige箱体结构由3/4英寸厚重磅无共振MDF箱板、内部加强筋优化衬垫和1英寸MDF前障板组成,创新的后置安装高音和驱动器后罩完全隐藏了前障板硬件。驱动器减震安装在1英寸厚的加强MDF障板上,增强了刚性和箱体强度,同时消除了有害箱体共振。另外,在Prestige的前面板上看不到任何固定网罩的开孔,因为这款扬声器采用透声网罩磁力吸附,这使得扬声器的前面板更有格调。   Prestige 15B书架式扬声器 此外,Prestige系列装载了全新的采用Perforated Phase-Aligning(PPA)穿孔相位对齐技术的X-PAL“高音镜”球顶高音,并通过Finite Element Analysis(FEA)相位校正装置,既能保护娇贵的X-PAL高音振膜,也让还原出来的高音能减少频相干扰的情况问题,提供令人难以置信的高频延伸、同时更能获得充沛细节和更高的输出效率。Prestige系列所采用的专利X-PAL高音为阳极电镀纯铝高音单元,采用了双磁铁结构,铸膜散热底增加磁力,外部则用铝壳包裹,实现良好的减震以及冷却的作用。高音部分采用了高效率陶瓷磁铁和磁液冷却技术,具有高强度、耐高温、重量轻等优良性能,提供良好的高频重播能力。Paradigm专利的主动凸纹技术ART折环,厂家内部生产,直接膜压在每一个锥盆上,在无失真输出时,比标准折环驱动器获3dB的更大冲程(超出50%)。同时装配在发烧级别的热塑人造橡胶注模,使ART更持久耐用、可靠,确保终身的优质声音。   Prestige 25S环绕扬声器 Paradigm Prestige系列的中/低音单元采用了全新改进的铝音盆单元,提供优良的高刚性和高阻尼特性,有助于带来沉稳结实、层次鲜明、延伸极佳的低频响应。以及陶瓷亚铁盐磁铁结构的磁路,提供最佳的低音驱动力。箱体采用了专业的计算机软件进行模式、并进行不断的调试,使整台扬声器的低音输出气流最佳化,减少箱体的不良共鸣和气流与倒相孔壁的摩擦声,减少低音失真。同时配合共鸣抑制技术,使低音共鸣有效减少。   Prestige 45C中置扬声器 小结 Paradigm Prestige“威望”系列,采用清晰纯净的线条,外观上扎实而不花哨。厂家似乎更愿意把更多的精力和预算投放在扬声器的制作和技术研发上。也正因为Prestige系列的创新技术应用,将Paradigm“尊重原声”的产品理念扎实地贯彻到产品的细微之处。不论作为两声道Hi-Fi还是多声道影院的聆听,Prestige系列已然打动大部分人,可能唯一可惜之处就在于该系列还未能加入一个超低音部分的新成员,实现最完美的扬声器组合。 规格参数 ·Prestige 95F座地式扬声器 设计:四单元,2.5路,座地式 分频点:2.0kHz,400Hz 频响:+/- 2dB from 37Hz—20kHz 灵敏度:91dB 尺寸(HWD):1118×235×375mm 重量:31kg •Prestige 85F座地式扬声器 设计:四单元,2.5 路,座地式 分频点:2.0kHz,500Hz 频响:+/- 2dB from 40Hz—20kHz 灵敏度:90dB 尺寸(HWD):1016×206×318 mm 重量:26kg   •Prestige 75F座地式扬声器 设计:四单元,2.5 路,座地式 分频点:2.0kHz,500Hz 频响:+/- 2dB from 44Hz—20kHz 灵敏度:89dB 尺寸(HWD):921×178×254 mm 重量:21.3kg   •Prestige 15B书架式扬声器 设计:二单元二路,书架式 分频点:2.0kHz 频响:+/- 2dB from 57Hz—20kHz 灵敏度:87dB 尺寸(HWD):308×178×238mm 重量:7.3kg   •Prestige 55C中置扬声器 设计:六单元三路,中置 分频点:2.6kHz,750Hz 频响:+/- 2dB from 55Hz—20kHz 灵敏度:91dB 尺寸(HWD):190×813×292mm 重量:22.2kg   •Prestige 45C中置扬声器 设计:四单元三路,中置 分频点:2.8kHz,700Hz 频响:+/- 2dB from 75Hz—20kHz 灵敏度:90dB 尺寸(HWD):190×467×267mm 重量:14.5kg   •Prestige 25S环绕扬声器 设计:五单元三路,环绕 分频点:2.0kHz,600Hz 频响:+/- 2dB from 125Hz—20kHz 灵敏度:88dB 尺寸(HWD):219×413×165mm
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  • 评测丨严谨制作,大器天成,百里登Paradigm Prestige“威望”系列扬声器

    【FiPlay影音平台 评测】北美扬声器品牌,向来给人一种“粗犷”之感,线条粗犷,外形霸气庞大;音色粗犷,低频充盈澎湃。而备受赞誉的加拿大Paradigm有点不一样,其涉足多个产品领域的设计与制造,并为市面上各个同级别的产品树立了杰出的音质标准。区别于很多北美出品的扬声器,Paradigm在外形上往往都是中规中矩,并没有太多显山露水。音质上,虽然没有那种大开大合的震撼低频,但其令人惊讶的音准、空间感极强的音场以及如针点般精准的定位能力都是让人深刻的,其低频表现及动态起伏也是相当扎实。一套拥有非凡水准的扬声器,能再现那种令人激动的体验,这也是Paradigm Prestige“威望”系列扬声器的目标。   以时间见证品质 多年来,Paradigm不断地研究出更好的扬声器音质,更令人惊讶的是,音准、空间感极强的音场、针点般的定位能力,清晰、有力的低频以及惊人的动态范围,都是Paradigm扬声器的性能标志,即便是挑剔的用户也会将Paradigm列为选择。除了对音质的追求外,他们还一直坚持推动扬声器设计理念的发展,有着“最挑剔用户的首选品牌”之称。   集团内部具有全现代化的自制能力,他们与加拿大National Research Council合作,自家工厂还有北美最大隔离无响室进行扬声器测量研发,选用Paradigm扬声器能作为家庭影院的核心。除了音质优美以外,产品选用的材料都拥有最先进的水平,甚至每一个Paradigm出品的扬声器都来自他们引以自豪的消声室和盲听房进行声学校正,能看得出他们对于每一只扬声器的品质要求都非常高,那正是对出色的声音表现最好的保证。 Prestige系列:尊重原始的声音 Paradigm推出Prestige已有一段时间,该系列拥有崭新、畅通无阻的方正线条,并且对最小细节有着高度密切的关注。追溯以往产品,Paradigm严谨的制作都是令人佩服,为了确保更佳的音质统一性,Paradigm要求每对扬声器的性能规格差异控制在1/2dB以内。而扬声器的单元、分频器、电子组件、放大器、塑料部件以及箱体,甚至包括工具、生产和测试设备,都是由Paradigm自行设计和制造的,确保更高的精度和优秀的质量控制。先进的设计、一流的材料还有精密的组件,赋予了Paradigm扬声器卓越的性能表现,并让他的价值超越了这些零件的总和。   Prestige 85F座地式扬声器 Prestige“威望”系列扬声器目前包括95F、85F和75F三款座地式扬声器,一款15B书架式扬声器、两款55C和44C中置扬声器和一款25S环绕扬声器。当中的对箱可以构成Hi-End两声道扬声器,包括座地式和书架式扬声器;而若把当中产品加以组合,更可以组成影院扬声器套装,不过只可惜缺少一只孔武有力的超低音。在这里,笔者也是建议采用同厂Paradigm Prestige 1000SW超低音进行搭配。   Prestige 55C中置扬声器 Prestige箱体结构由3/4英寸厚重磅无共振MDF箱板、内部加强筋优化衬垫和1英寸MDF前障板组成,创新的后置安装高音和驱动器后罩完全隐藏了前障板硬件。驱动器减震安装在1英寸厚的加强MDF障板上,增强了刚性和箱体强度,同时消除了有害箱体共振。另外,在Prestige的前面板上看不到任何固定网罩的开孔,因为这款扬声器采用透声网罩磁力吸附,这使得扬声器的前面板更有格调。   Prestige 15B书架式扬声器 此外,Prestige系列装载了全新的采用Perforated Phase-Aligning(PPA)穿孔相位对齐技术的X-PAL“高音镜”球顶高音,并通过Finite Element Analysis(FEA)相位校正装置,既能保护娇贵的X-PAL高音振膜,也让还原出来的高音能减少频相干扰的情况问题,提供令人难以置信的高频延伸、同时更能获得充沛细节和更高的输出效率。Prestige系列所采用的专利X-PAL高音为阳极电镀纯铝高音单元,采用了双磁铁结构,铸膜散热底增加磁力,外部则用铝壳包裹,实现良好的减震以及冷却的作用。高音部分采用了高效率陶瓷磁铁和磁液冷却技术,具有高强度、耐高温、重量轻等优良性能,提供良好的高频重播能力。Paradigm专利的主动凸纹技术ART折环,厂家内部生产,直接膜压在每一个锥盆上,在无失真输出时,比标准折环驱动器获3dB的更大冲程(超出50%)。同时装配在发烧级别的热塑人造橡胶注模,使ART更持久耐用、可靠,确保终身的优质声音。   Prestige 25S环绕扬声器 Paradigm Prestige系列的中/低音单元采用了全新改进的铝音盆单元,提供优良的高刚性和高阻尼特性,有助于带来沉稳结实、层次鲜明、延伸极佳的低频响应。以及陶瓷亚铁盐磁铁结构的磁路,提供最佳的低音驱动力。箱体采用了专业的计算机软件进行模式、并进行不断的调试,使整台扬声器的低音输出气流最佳化,减少箱体的不良共鸣和气流与倒相孔壁的摩擦声,减少低音失真。同时配合共鸣抑制技术,使低音共鸣有效减少。   Prestige 45C中置扬声器 小结 Paradigm Prestige“威望”系列,采用清晰纯净的线条,外观上扎实而不花哨。厂家似乎更愿意把更多的精力和预算投放在扬声器的制作和技术研发上。也正因为Prestige系列的创新技术应用,将Paradigm“尊重原声”的产品理念扎实地贯彻到产品的细微之处。不论作为两声道Hi-Fi还是多声道影院的聆听,Prestige系列已然打动大部分人,可能唯一可惜之处就在于该系列还未能加入一个超低音部分的新成员,实现最完美的扬声器组合。 规格参数 ·Prestige 95F座地式扬声器 设计:四单元,2.5路,座地式 分频点:2.0kHz,400Hz 频响:+/- 2dB from 37Hz—20kHz 灵敏度:91dB 尺寸(HWD):1118×235×375mm 重量:31kg •Prestige 85F座地式扬声器 设计:四单元,2.5 路,座地式 分频点:2.0kHz,500Hz 频响:+/- 2dB from 40Hz—20kHz 灵敏度:90dB 尺寸(HWD):1016×206×318 mm 重量:26kg   •Prestige 75F座地式扬声器 设计:四单元,2.5 路,座地式 分频点:2.0kHz,500Hz 频响:+/- 2dB from 44Hz—20kHz 灵敏度:89dB 尺寸(HWD):921×178×254 mm 重量:21.3kg   •Prestige 15B书架式扬声器 设计:二单元二路,书架式 分频点:2.0kHz 频响:+/- 2dB from 57Hz—20kHz 灵敏度:87dB 尺寸(HWD):308×178×238mm 重量:7.3kg   •Prestige 55C中置扬声器 设计:六单元三路,中置 分频点:2.6kHz,750Hz 频响:+/- 2dB from 55Hz—20kHz 灵敏度:91dB 尺寸(HWD):190×813×292mm 重量:22.2kg   •Prestige 45C中置扬声器 设计:四单元三路,中置 分频点:2.8kHz,700Hz 频响:+/- 2dB from 75Hz—20kHz 灵敏度:90dB 尺寸(HWD):190×467×267mm 重量:14.5kg   •Prestige 25S环绕扬声器 设计:五单元三路,环绕 分频点:2.0kHz,600Hz 频响:+/- 2dB from 125Hz—20kHz 灵敏度:88dB 尺寸(HWD):219×413×165mm
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  • 评测丨严谨制作,大器天成,百里登Paradigm Prestige“威望”系列扬声器

    【FiPlay影音平台 评测】北美扬声器品牌,向来给人一种“粗犷”之感,线条粗犷,外形霸气庞大;音色粗犷,低频充盈澎湃。而备受赞誉的加拿大Paradigm有点不一样,其涉足多个产品领域的设计与制造,并为市面上各个同级别的产品树立了杰出的音质标准。区别于很多北美出品的扬声器,Paradigm在外形上往往都是中规中矩,并没有太多显山露水。音质上,虽然没有那种大开大合的震撼低频,但其令人惊讶的音准、空间感极强的音场以及如针点般精准的定位能力都是让人深刻的,其低频表现及动态起伏也是相当扎实。一套拥有非凡水准的扬声器,能再现那种令人激动的体验,这也是Paradigm Prestige“威望”系列扬声器的目标。   以时间见证品质 多年来,Paradigm不断地研究出更好的扬声器音质,更令人惊讶的是,音准、空间感极强的音场、针点般的定位能力,清晰、有力的低频以及惊人的动态范围,都是Paradigm扬声器的性能标志,即便是挑剔的用户也会将Paradigm列为选择。除了对音质的追求外,他们还一直坚持推动扬声器设计理念的发展,有着“最挑剔用户的首选品牌”之称。   集团内部具有全现代化的自制能力,他们与加拿大National Research Council合作,自家工厂还有北美最大隔离无响室进行扬声器测量研发,选用Paradigm扬声器能作为家庭影院的核心。除了音质优美以外,产品选用的材料都拥有最先进的水平,甚至每一个Paradigm出品的扬声器都来自他们引以自豪的消声室和盲听房进行声学校正,能看得出他们对于每一只扬声器的品质要求都非常高,那正是对出色的声音表现最好的保证。 Prestige系列:尊重原始的声音 Paradigm推出Prestige已有一段时间,该系列拥有崭新、畅通无阻的方正线条,并且对最小细节有着高度密切的关注。追溯以往产品,Paradigm严谨的制作都是令人佩服,为了确保更佳的音质统一性,Paradigm要求每对扬声器的性能规格差异控制在1/2dB以内。而扬声器的单元、分频器、电子组件、放大器、塑料部件以及箱体,甚至包括工具、生产和测试设备,都是由Paradigm自行设计和制造的,确保更高的精度和优秀的质量控制。先进的设计、一流的材料还有精密的组件,赋予了Paradigm扬声器卓越的性能表现,并让他的价值超越了这些零件的总和。   Prestige 85F座地式扬声器 Prestige“威望”系列扬声器目前包括95F、85F和75F三款座地式扬声器,一款15B书架式扬声器、两款55C和44C中置扬声器和一款25S环绕扬声器。当中的对箱可以构成Hi-End两声道扬声器,包括座地式和书架式扬声器;而若把当中产品加以组合,更可以组成影院扬声器套装,不过只可惜缺少一只孔武有力的超低音。在这里,笔者也是建议采用同厂Paradigm Prestige 1000SW超低音进行搭配。   Prestige 55C中置扬声器 Prestige箱体结构由3/4英寸厚重磅无共振MDF箱板、内部加强筋优化衬垫和1英寸MDF前障板组成,创新的后置安装高音和驱动器后罩完全隐藏了前障板硬件。驱动器减震安装在1英寸厚的加强MDF障板上,增强了刚性和箱体强度,同时消除了有害箱体共振。另外,在Prestige的前面板上看不到任何固定网罩的开孔,因为这款扬声器采用透声网罩磁力吸附,这使得扬声器的前面板更有格调。   Prestige 15B书架式扬声器 此外,Prestige系列装载了全新的采用Perforated Phase-Aligning(PPA)穿孔相位对齐技术的X-PAL“高音镜”球顶高音,并通过Finite Element Analysis(FEA)相位校正装置,既能保护娇贵的X-PAL高音振膜,也让还原出来的高音能减少频相干扰的情况问题,提供令人难以置信的高频延伸、同时更能获得充沛细节和更高的输出效率。Prestige系列所采用的专利X-PAL高音为阳极电镀纯铝高音单元,采用了双磁铁结构,铸膜散热底增加磁力,外部则用铝壳包裹,实现良好的减震以及冷却的作用。高音部分采用了高效率陶瓷磁铁和磁液冷却技术,具有高强度、耐高温、重量轻等优良性能,提供良好的高频重播能力。Paradigm专利的主动凸纹技术ART折环,厂家内部生产,直接膜压在每一个锥盆上,在无失真输出时,比标准折环驱动器获3dB的更大冲程(超出50%)。同时装配在发烧级别的热塑人造橡胶注模,使ART更持久耐用、可靠,确保终身的优质声音。   Prestige 25S环绕扬声器 Paradigm Prestige系列的中/低音单元采用了全新改进的铝音盆单元,提供优良的高刚性和高阻尼特性,有助于带来沉稳结实、层次鲜明、延伸极佳的低频响应。以及陶瓷亚铁盐磁铁结构的磁路,提供最佳的低音驱动力。箱体采用了专业的计算机软件进行模式、并进行不断的调试,使整台扬声器的低音输出气流最佳化,减少箱体的不良共鸣和气流与倒相孔壁的摩擦声,减少低音失真。同时配合共鸣抑制技术,使低音共鸣有效减少。   Prestige 45C中置扬声器 小结 Paradigm Prestige“威望”系列,采用清晰纯净的线条,外观上扎实而不花哨。厂家似乎更愿意把更多的精力和预算投放在扬声器的制作和技术研发上。也正因为Prestige系列的创新技术应用,将Paradigm“尊重原声”的产品理念扎实地贯彻到产品的细微之处。不论作为两声道Hi-Fi还是多声道影院的聆听,Prestige系列已然打动大部分人,可能唯一可惜之处就在于该系列还未能加入一个超低音部分的新成员,实现最完美的扬声器组合。 规格参数 ·Prestige 95F座地式扬声器 设计:四单元,2.5路,座地式 分频点:2.0kHz,400Hz 频响:+/- 2dB from 37Hz—20kHz 灵敏度:91dB 尺寸(HWD):1118×235×375mm 重量:31kg •Prestige 85F座地式扬声器 设计:四单元,2.5 路,座地式 分频点:2.0kHz,500Hz 频响:+/- 2dB from 40Hz—20kHz 灵敏度:90dB 尺寸(HWD):1016×206×318 mm 重量:26kg   •Prestige 75F座地式扬声器 设计:四单元,2.5 路,座地式 分频点:2.0kHz,500Hz 频响:+/- 2dB from 44Hz—20kHz 灵敏度:89dB 尺寸(HWD):921×178×254 mm 重量:21.3kg   •Prestige 15B书架式扬声器 设计:二单元二路,书架式 分频点:2.0kHz 频响:+/- 2dB from 57Hz—20kHz 灵敏度:87dB 尺寸(HWD):308×178×238mm 重量:7.3kg   •Prestige 55C中置扬声器 设计:六单元三路,中置 分频点:2.6kHz,750Hz 频响:+/- 2dB from 55Hz—20kHz 灵敏度:91dB 尺寸(HWD):190×813×292mm 重量:22.2kg   •Prestige 45C中置扬声器 设计:四单元三路,中置 分频点:2.8kHz,700Hz 频响:+/- 2dB from 75Hz—20kHz 灵敏度:90dB 尺寸(HWD):190×467×267mm 重量:14.5kg   •Prestige 25S环绕扬声器 设计:五单元三路,环绕 分频点:2.0kHz,600Hz 频响:+/- 2dB from 125Hz—20kHz 灵敏度:88dB 尺寸(HWD):219×413×165mm
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  • 让全家人共享Hi-Fi音质 DALI(达尼) OBERON C系列

    【影音中国 评测】收到OBERON C系列时,我突然意识到达尼推广“无线音响系统”的概念和产品已经有一段时间了。从传统HiFi音箱跨入到无线音响阵营,无疑是为了适应流媒体时代的到来和听音方式的变化。于此同时,达尼也希望自己旗下的无线音箱产品能让用户不用面对好音质和易用性之间的两难选择。 为什么这么说呢?以我个人为例,我和我爸就曾经争论过“买不买有源音箱”这个话题。作为一名“老烧”,他仍然是CD碟片的忠实拥簇,下意识地觉得流媒体音乐质量不行,而有源音箱就是用来听流媒体音乐的,肯定也好不到哪里去。在我看来这无疑就是偏见,而且购买一对支持无线连接的有源音箱,可以让家人播放自己喜欢听的流媒体音乐,何乐而不为呢?最终,我们得出的结论就是有源音箱可以买,但要买音质好的。 将OBERON系列音箱“有源化”,把高性能贯彻到底 如何保证有源音箱也有好的声音表现?达尼采用的方式是将旗下原本经典的Hi-Fi音箱系列,比如RUBICON系列等进行“有源化”,从而推出相对应的无线音箱系列。新发布的OBERON C系列也是如此,它继承了OBERON系列的喇叭单元和箱体结构,又采用CALLISTO系列的全新功放技术。系列中的OBERON 7 C落地箱、OBERON 1 C书架箱和OBERON ON-WALL C挂墙音箱都能在OBERON系列中找到“前身”,也理所当然地采用了该系列备受好评的29毫米超轻软球顶丝膜高音单元和基于SMC材料的木纤维纸质音盆低音单元,并做了更多技术上的提升。 OBERON C系列音箱采用29毫米超轻软球顶丝膜高音单元和基于SMC材料的木纤维纸质音盆低音单元 轻盈坚韧的材料加上大面积的发声膜让高音单元能够以较小的冲程产生更高的声压,实现精确的音圈运动控制。在专门针对单元更大的低频区带宽进行优化之后,不仅提升了中低频到高频部分的流畅度,而且得以呈现出更加均衡自然的中频上段。低音单元所采用的音盆是由细木纹纸浆加入木纤维后制成,质地坚硬轻盈,可以重播出细微更精确的低频细节,同时保持低失真和良好的动态响应。另外,为了尽可能减轻音圈重量,OBERON C系列的音圈特意采用铜包铝线材质,融合了铝材优秀的导电率,以及铜的低接触阻抗特性和更出色的机械强度,从而兼顾了轻盈和高导电率的优秀特性,能够轻松处理较高的峰值信号水平。OBERON C系列的磁路系统则由一个大型铁氧体磁铁围绕由铁和SMC(软磁性复合物)制成的磁极柱所组成,大大减少了磁滞和涡流引起的机械性失真,让OBERON C系列音箱能够拥有轻松自然的中频和丰富细节。 OBERON C ON-WALL配备达尼独有的底部反射式低音倒相管系统,可增强低频量感 可有线可无线,兼容各种音频源 那么,OBERON C系列的实际声音表现是否真实如此呢?这里卖个关子,我们先来聊聊OBERON C系列和达尼SOUND HUB COMPACT无线音频传输器的配对问题。SOUND HUB COMPACT有多重要?没有它,OBERON C系列就是普通的有源HiFi音箱,有了它的加持,OBERON C系列可以通过有线和无线两种方式和包括手机、电脑、电视、CD机甚至黑胶唱机等建立联系,播放各种模拟和数码音频源。SOUND HUB COMPACT就像是达尼无线音箱系统的连接纽带和控制中心,集音量控制、音源选择、静音、音箱配对等功能于一身。 SOUND HUB COMPACT配置了3.5mm、HDMI (ARC)、光纤、RCA等接口,同时支持无线蓝牙连接 因为它与音箱之间是在5.2 GHz或5.8GHz这些较少使用的频段上进行连接,而且专有的传输协议也是专门为传输音频信号设计的,所以连接非常稳定,延迟也低于25毫秒,让视频和音频之间在可接受范围内实现同步。传输规格方面,SOUND HUB COMPACT支持无线传输24bit/96kHz的高质量音频信号,兼容AAC、aptX和aptX HD等音频格式。它可以摆放在距离音箱最大10米范围内的任何位置,甚至可以壁挂,和音箱间的连接也很简单,按照说明书上的图文介绍来操作即可。 声音通透,中高频表现突出 让流媒体音乐更好听 可能很多人跟我一样,平时为了方便,都是直接打开流媒体音乐平台,用耳机直连手机来聆听音乐。有时候会想,如果用音质更好的HiFi音箱来播放这些所谓的无损音乐,是不是可以听到比耳机更多的细节,有不一样的感受呢?因此在试听达尼OBERON C系列音箱时,我首先就将SOUND HUB COMPACT和手机蓝牙连接,在线播放我喜欢的流媒体音乐,接着再播放熟悉的CD唱片。 OBERON C系列的三款音箱给我的第一感觉都是声音通透,没有恼人的闷塞感,中高频部分的解析力突出,中频的也比较饱满。因此播放流行乐、钢琴曲、小提琴协奏曲或结构简单的小型交响乐等等是它们的强项,可以轻松呈现出大方端正、舒服柔美的听感。而当我用OBERON C播放常听的流媒体音乐时,几乎马上察觉到声场和歌手的结像比用耳机或普通的蓝牙音箱大了好几倍,歌手的音色更鲜明、背景音乐的细节更丰富,分辨不同流媒体音乐的音质好坏也变得更加容易。 至于低频部分的表现,从三款音箱的单元配置和箱体大小可以看出,低频量感和下潜表现最佳的肯定是OBERON 7 C落地箱,OBERON 1 C书架箱和OBERON ON-WALL C挂墙音箱摆放在架子上时感觉相差不大,但后者配置了达尼独有的底部反射式低音倒相管系统,挂墙摆放时会增加一定的低频量感。 总结 “继承经典,面向未来”是达尼OBERON C系列给我最直观的感觉。它让备受赞誉的OBERON系列得以焕发新机,在保证音质的前提下,以更开放、更亲切的姿态进入影音爱好者的视线,让全家人都可以用不同的方式播放自己喜欢的音乐,享受Hi-Fi级音质。系列中的三款音箱型号(都有四种配色)也适用于不同的聆听空间和使用需求,让用户可以根据自己的居住环境和预算自由选择。我们也期待有朝一日达尼的无线音箱系列都能通过SOUND HUB COMPACT的音箱配对功能来组建无线家庭影院系统。 基本技术参数 OBERON 1 C 频率范围(±3dB):39Hz-26kHz 最大声压:106dB 高音单元:29 mm软球顶丝膜高音单元 低音/中音单元:5.25英寸木纤维纸质音盆低音单元 箱体类型:低音反射式(后端口) 功放输出功率:2 × 50W OBERON ON-WALL C 频率范围(±3dB):51Hz-26kHz 最大声压:107dB 高音单元:29 mm软球顶丝膜高音单元 低音/中音单元:5.25英寸木纤维纸质音盆低音单元 箱体类型:低音反射式(后端口) 功放输出功率:2 × 50W OBERON 7 C 频率范围(±3dB):31Hz-26kHz 最大声压:108dB 高音单元:29 mm软球顶丝膜高音单元 低音/中音单元:7英寸木纤维纸质音盆低音单元×2 箱体类型:低音反射式(后端口) 功放输出功率:2 × 50W
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  • 极品试听 | 谁说扬声器用金属箱体声音会冰冷生硬?来听听魔域(魔力)Magico S3新鲜有机的声音!

    【StereoSound中文 评测】美国的Magico正在积极进行新产品的开发。研修新的技术・材料,判断良好后导入扬声器系统。同社有和字面意思一样放弃妥协的Q系列、以及更高级的M冠名型号、还有S系列等产品,这次登场的主角就是S系列中坚的S3的Mark2版。 Magico是全金属箱体扬声器制造商的代表。回顾近年来完全密闭型系统噪音的减少,采取同样方式的型号在不断增加,Magico就是一个典型。 金属箱体有几个优点,共振峰的控制简单也是其中一点,与低音反射型比较,箱体内的压力相当高的密闭型系统中,高强度得到了最大限的活用。用木质材料制作的密闭系统大音量播放时会因为一些箱体不必要的影响造成声音浑浊,做得好的金属箱体就基本不会有这样的情况发生。因此,金属箱体抬头也是密闭型在评价的重大理由之一。 Magico的上级机的金属箱体也被实施了这样复杂强劲的超强压力,S系列通过铝合金拉出材料保证了硬壳构造中连接眼的最小化的强度。S3的箱体垂直方向是无缝的,顶板和底板的组合由3片结构。当然也是完全密闭型。圆形顶盖可以抑制衍射,4根支架(悬垂腿)提高稳定性,Mark2代时的设计又有了更新。 S3Mark2搭载的单元中,高音部分采用钻石涂层铍振动板是关键点。6英寸口径的中音和9英寸尺径的低音单元振动板使用的是比比钢铁坚硬100倍的石墨烯和碳纤维构造,这块部分的评价也很高。 原始的S3最初使用的特殊形状箱体可以对中音背面的音压起到最有效的控制,减少偏差,mark2当然也沿袭了这一点。 S系列的基本特征的是声音明快,本机的特质也一样。信息量也和同社的系统一样大。比起原始机,直接感更强,新鲜有机感也更深。宽大的音场中音像厚实,营造高端世界。朴实的印象与Q系列完全不同,表现同社的技术特点。   高音单元采用钻石涂层的铍振动板(上),中音(下)采用不同材料做成的复合构造的振动板。高音单元的背面,是覆盖磁路的铝制箱体。   低音单元和中音一样有7层构造的振动板。核心材质采用硬质发泡体,两面贴着的碳纤维是纳米石墨烯,夹杂着硬质发泡体结合在一起(中间1层+片面3层×2=共计7层)。振动板与S3的低音单元比较,轻了20%速度提高了3倍。   新型底板被叫做支脚,4根脚部一体化。原始机S3没有底板,箱体底部有4个分别的脚部。与本机采用相同底板的最早是S1Mk2,本机是第2个。 Magico S3 Mk2 型号:3路4单元・密闭型 使用单元:低音・23cm 锥盆型×2、中音・15cm 锥盆型、高音单元・2.5cm球顶型 灵敏度:88dB/W/m 阻抗:4Ω 尺寸/重量:W300×H1,220×D300mm/77kg 备考:照片・高光外饰M-COAT钛・灰、其他M-COAT型号5色、拉丝M-CAST6种外饰
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  • 巅峰极致的5.1影院扬声器系统 劲浪FOCAL Chora 800 系列+Earthquake Sound 超低音

    【爱威影音AVSTYLE 评测】对于家庭影院爱好者而言,选择对的影院扬声器品牌相当重要。虽然目前很多影院扬声器品牌都可灵活组建影院系统,但要兼顾出色的性价比、系统组建的灵活性以及过硬的声音品质,笔者会想到FOCAL这个品牌。要品鉴一部酣畅淋漓的影片,优质的多声道扬声器系统自然是不能缺少,前置、环绕、超低音各个环节都可以影响到整体声音表现的优劣。 01、形成秋老虎的原因 FOCAL拥有超过30年的辉煌历程,在研发、设计和制造扬声器以及单元方面有着众多技术经验和优势,可以说,FOCAL是当前世界市场上拥有集高端科研开发技术和全线生产实力的本土法国音响制造商。这家总部位于Saint-Étienne(法国卢瓦尔省)的法国公司生产单元组件、家用音响和多媒体音响、车载音响系统、监听音响和高保真耳机等等,他们的一些高级技术已成为全球高保真行业的知名参考对象。 公司成立以来,已经发展出非常完整、丰富的产品线,无论是顶级旗舰级别、中价位级别、甚至是入门级别的两声道扬声器,都可以找到合适烧友们的选择。不过除前述的器材以外,为了满足如今影音迷多元的娱乐需求,FOCAL也有推出影院组合哦!例如Chora 800系列,便有主声道、环绕声,以及中置扬声器等产品供影音迷选择。 FOCAL Chora 800系列包括了Chora826、Chora 816座地式扬声器,Chora 806书架式扬声器、Chora Surround环绕声以及Chora Center中置声道,就如同前面所述,不管是大客厅使用的座地式扬声器,或者小书房摆放的书架箱,光是这个系列就足够地让烧友们选择搭配了,可见FOCAL原厂制作、研发的扬声器实力堪称是一流。 02、时尚工艺法国原装 本次笔者要评测的是由FOCAL Chora 800系列组建的一套5.1声道影院组合,选用了Chora 826座地式扬声器、Chora 806书架箱以及Chora Center中置扬声器,再搭配同为爱威代理的Earthquake(大地震)Supernova MKIV-12超低音组件的5.1声道影院系统。 Chora系列的定价明显是瞄准了入门级别,但是别以为其用料则是入门级别哦,在该系列身上皆可看到更高价型号的设计,例如它的高音单元部分则采用Poron悬边设计就是最好的例子。Poron悬边设计是过去FOCAL用于顶级旗舰Utopia(乌托邦)系列的技术,采用特殊的Poron记忆海绵来制作悬边,跟顶级旗舰的差别就在于Chora系列则是搭配铝镁合金凹盘振膜。根据厂方说法,这个悬边将能降低人耳接受的最敏感,则2000-3000Hz之间频域高达三分之一的失真,还原更自然真实的高音。光是这个高音单元悬边,就能体现出FOCAL制作扬声器毫不马虎的态度。 我们回归本次由FOCAL Chora 800系列搭建的影院成员,首先是Chora826座地式扬声器,他是一对三分频、4单元组成的低音反射式扬声器。外观比较其他系列来讲较显得年轻时尚,不过在它身上,原厂可是特别做了声学处理呢。例如箱体内部有结构补强刚性,能够降低多余谐振;以及低音反射孔设置在前障板,这样的设计便降低伴随气流杂讯产生的失真,且能够靠墙摆放、不占空间;另外,Chora 826还设计了可调底座,底座采用蜂巢结构设计,用家可以选择安装脚钉或者橡胶垫使用。 Chora 826的底座特别采用仰角设计,能够使扬声器前障板微微仰起,使高音单元发声时能够达到相位一致的效果。不过除了Chora 826,同系列的Chora 816底座同样采用仰角设计;值得一提的是,这是FOCAL原厂首次在中低阶位的扬声器上使用仰角形式设计,也可以看出FOCAL致力于还原真实、自然音质的理念。单元方面,Chora 826采用一只1英寸的TNF铝镁合金凹盘高音单元,一个6.5英寸的Slatefiber中低音单元,以及一个音圈略大的6.5英寸同为Slatefiber低音单元,频率响应为50Hz到28kHz之间,算是非常不错的一个数值了。另外,仔细观察可以看到其高音单元周围装有类似新星的导波器,这样设计能够减少声波垂直扩散,避免天花板与地板的反射音造成干扰。 03、让主角都在你面前演绎 中置扬声承担着大部分电影对白的任务,因此担当影院中置声道的则是Chora Center,它是属于2音路3单元的密闭式中置扬声器,采用一个1英寸TNF铝镁合金凹盘高音单元,两个6.5英寸的Slatefiber中低音单元,频率范围为59Hz到28kHz。由于采用了两个大尺寸的中低音单元,ChoraCenter能表现出凝聚、饱满的中频,例如对话、或是低频音效等都可以感受到更完整的连贯性。为了让用户可以轻松地在沙发上享受,FOCAL同样在Chora Center底部设计了一个底座,这个底座同样能够使前障板微微仰起,再聆听时能省去特别费力调整其高度的麻烦。且由于它是密闭式箱体,基本上即使靠墙摆放也不会影响其表现,相当有助于居家装潢的整体视觉美感。不过如果是在中没有电视柜的用家,原厂也提供专属的脚架可供选配,非常照顾每一位用家的感受。 04、展现360度影院效果 影院中担任环绕声效果的则是Chora 806,这是个2音路2单元的低音反射式书架式扬声器,搭载了一个1英寸TNF铝镁合金凹盘高音单元、一个6.5英寸的Slatefiber中低音单元,频率响应范围在58Hz到28kHz之间,从书架式扬声器标准来看,也是非常不错的数值了。按照原厂的说明,由于Chora 806具备非常好的音乐性和动态,如果拿来搭配小系统,相当适合20平方以内的小空间使用,可想而知,拿来当系统环绕声倒也会有不俗的音质享受。另外,原厂同样把这对扬声器的低音反射孔设置在前障板,因此无论是组件家庭影院,或是当做小型的两声道系统使用,摆位都非常轻松,能省去不少调整的麻烦。 FOCAL Chora 800系列外观皆有黑色、淡色木纹、深黑色木纹三种颜色可供用家选择,虽然与旗下其他系列相比较,少了多彩的选项,但其朴实、低调而稳重的外观形象也非常适合简约的现代居家风格。此外,为了让用家更方便,原厂将网罩皆采用磁吸式设计,由此一来拆装时就更加方便了。 05、深沉而有力的打击 除了上述的FOCAL Chora 800系列,要打造一个完整的影院怎能少得了重低音加持呢!每当谈及出色的主动式超低音,都少不了来自美国的Earthquake Sound(大地震),它所呈现出的源源不绝的低频能量感总是让人难以忘怀。其中Supernova系列属于EarthquakeSound所带来的相当经典的主动式超低音产品,自推出至今深受影音爱好者的推崇。主角MKIV-12则是该系列中的重点之作,继承了该系列超低音扬声器的技术特点,并搭载了A/B类放大模块,确实是发烧玩家最为看重的地方,额定功能达到450W输出。 作为Earthquake Sound面向高端家用领域的Supernova系列中的一员,MKIV-12拥有相当独特的扬声器制造技术。MKIV-12在低频单元部分配备了一个12英寸的特制低音单元,同时为了提升低频的能量感,特别加入了一个同样为12英寸的无源辐射器。因此,MKIV-12能够在20Hz超低频率之下带来更长的工作冲程,可实现更高的声压输出。MKV-12VB的12英寸低音单元与无源辐射器的外形基本一致,只是无源辐射器的中央带有一个金属螺栓头。而实际上在这个螺栓头的另一面是一个金属圆柱体,作用是将SLAPS系统的声音频率调整到设定的频段上。 MKIV-12还加入了ODL(OpticalDistortion Limiting circuitry,光学失真限制电路),能够在输入级中将模拟的音频信号转换为光信号,通过处理后的光信号又利用光电耦合的原理转换为电信号,再送到放大级电路之中。当用户将输入增益电平设置过高,ODL电路就会阻止放大电路出现削锋的问题,使得失真几乎接近零。 06、FOCAL与Earthquake Sound的多声道系统体验 本次试听FOCAL Chora 800系列搭配MKIV-12 5.1声道系统,让笔者感受到来自法国FOCAL的精湛做工和精良用料之外,还带来了震撼的影院享受。在现场的全套多声道系统中,这一款FOCAL Chora 800系列5.1多声道扬声器的发挥,可以极大增强观看影片的能量充沛感,营造出一种身临其境的声音效果。特别是在观看《复仇者联盟4:终局之战》最后一战的搏斗场面中,复仇者集结与灭霸的外星生物打斗所带来的声音震撼力非常强大,展现出冲击感较强的爆炸场面,同时,得益于MKIV-12超低音的低频,以及450W的功率输出,声音反应速度快速,一点拖泥带水的感觉都没有察觉到,给我带来刺激和震撼的低频冲击力感受。 接着笔者播放了“小贱贱”《死侍》的一幕高速公路打斗片段,这一段音效非常多,特别是死侍剩下最后10颗子弹对敌时的低频和子弹爆破效果,整套Chora800系列和MKIV-12超低音所发挥出来的效果,很好地完成这些声音重播,在爆破效果的低频相当有力,下潜深量感足。扬声器与声频的衔接上也十分顺畅,聚合带有Slatefiber音盆的中/低音单元的低频量感和速度的控制上十分到位,瞬态反应也十分迅速。同时,我们也可以感受到Chora 806环绕声的突出表现,汽车引擎的高频、拳头打脸的低频等。而Chora806的声场表现上同样十分优秀,公路上众多交替声环绕着观影者,四周清晰通透、音场凸显靠前,现场感十分强烈。 最后笔者再试看了几部经典电影,发现Chora 800系列无论是控制力或者爆发力都十分强,性价比之体现莫过于此,《疾速特攻》中的枪声爆发力、刺激感、密度、重量感等皆有十分好的表现,枪声速度足够快,同时不会收得太快,层次把握刚刚好。《神奇女侠》、《王牌特工2:黄金圈》等众多电影,让笔者感觉到电影中的爆发力与刺激感是毋庸置疑的。人声与背景音乐表现上,有点出乎我意料。 当电影播放的一瞬间,便能感受到这套系统呈现出的优美质感,“优美”指的并不是声音没力量,不够力度,相反的是无论是物件移动的线条感、对话时的扎实度,以及爆破场景的低频冲击力都非常到位,甚至也令我感到震撼。更深入地评价这个Chora 800系列,就是拥有相当优秀的解析力,可以准确、清晰地表现出个钟音效的细节,也因为如此,在观影过程中能够让观影者快速沉溺于电影的剧情里,另外如果影片中出现或乐器配乐,可以听见FOCAL一贯的美声风格。
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  • 清晰迷人的理性声线:TRIGON Exxceed 与 Odeon Audio Midas 的组合

    【视听至前线 魏珏评测】德国制造的音响品牌非常多,德国人对于自家工艺又深具信心,无论什么产品他们总是喜欢采用自己国家的供货商,这的确保证了质量,这也是德国品牌能够为人推崇的一大原因。这次我们介绍的便是两个德国品牌的结合,Odeon Audio和Trigon Audio,一个专门制作音箱,一个专门制作音响器材,都由南京威虹代理引进。 Odeon Audio Midas 号角音箱 号角喇叭在音响产业不是新鲜事,甚至我们可以说号角是喇叭最原始的型态,号角喇叭起源于留声机。1928年,wente 和thuras 生产了他们的高效率的号角喇叭。号角喇叭的原理是振膜推动位于号角底部的空气而工作,因为声阻很大所以效率非常高。在电子管放大器时代,输出功率不足,必须搭配高效率喇叭,号角喇叭灵敏度很高,所以成为最佳选择。在上世纪70年代后期,Odeon Audio的创始人兼老板Axel Gersdorff开始开发音箱系统,到1987年,他成立了ARS Eelk Trava Stuk音响工作室,替一些Hi-End品牌OEM、ODM音响产品。不久,Axel Gersdorff开始采用号角单元来研发设计音箱,其目的是克服传统喇叭单元能量不足的弱点。经过三年多的研究,1990年,Axel Gersdorff研发了一种特殊的圆形号角喇叭,它是由很大块的复合板制成,是一种几乎无共振的材料,并且有着独一无二的号角曲线。1993年Odeon Audio将其在全球范围内推广,很快便成为畅销型产品,尤其是在日本和韩国取得很大成功。 本文的主角Midas音箱在Odeon Audio的产品线上是中级别的,Midas的箱体线条简洁利落,以木色系为主,除此之外没有多余装饰,整体造型颇有时尚现代感,能够轻易融入居家环境之中。制造工艺上追求极致和完美,油漆光可鉴人,木纹的纹理油润清透。音箱的高度仅104cm,适合中小型环境当中使用。Midas为两路三单元设计,最上方的是一只采用ODEON-Adax Twitter制造的软球顶1英寸高音单元,装在6.5英寸的木质号角内。Odeon Audio真正的奥秘,在于它的每一只号角都是经过特殊设计的,选用了多种木材进行组合,最终成为一种无任何谐振的制造号角形体的最优良的材质。中低音单元方面,厂方为Midas配备了Scan-Speak定制的手工制作6.5英寸特殊涂层的纸盆单元。值得一提的是,Midas只设有一组喇叭输入,并没有与一般音箱那样提供双线分音或双功放的接法,其实这是有原因的,Midas的阻抗6Ω,而灵敏度高达95dB,说明Midas非常容易驱动,不需要特别使用大功率的功放,更加不需要双功放即可获得极佳的表现。 Odeon Audio Midas  ■高音单元:25mm丝膜球顶、号角口径:6.5英寸■中低音单元:绅士宝定制手工制作6.5英寸特殊涂层的纸盆单元■类别:2分频低音反射音箱■分频点:2200Hz■频响范围(±3dB):39-21000Hz■阻抗:6Ω■灵敏度:95dB TRIGON Exxceed CD机与功放 TRIGON全名为TRIGON Elektronik GmbH,成立于1996年9月,至今已超过20多年,创办人为Ralf Kolmsee和Rainer Reddemann,他们想要的是设计制造出价格合理,质量优良的可靠声音产品,并通过技术上不断地创新与改进,一切以建立质量为最终原则,声音自然就会有同样的高质量水平。在此之前两人在德国Restek audio公司一起工作超过16年,当时Ralf主要负责业务方面工作,而Rainer则是设计部门的总设计师。 来自于TRIGON Exxceed系列的CD机并非纯播放器,它具备数字输入(支持USB、同轴和光纤输入),可以把它作为解码器使用, Exxceed CD机选用Burr-Brown 24bit/192kHz解码芯片,配置有数字输出端子,可以作为转盘使用;另外模拟输出除了RCA之外还有XLR平衡输出端子。 Exxceed CD机 ■频响:20 Hz - 20 kHz (+-1 dB)■失真:< 0.02 %■信噪比:< 100 dBA■输出端子:XLR, RCA, OPT, COAX■输入端子:USB, OPT, COAX Exxceed 合并功放  ■输出功率:100W/8Ω,170W/4Ω■模拟输入:RCA×3,XLR×1■数码输入:SPDIF RCA×2,光纤×2,USB×1■模拟输出:XLR×1,RCA×1■频率响应:5Hz-250kHz /-3dB■失真:小于0.015% 与Exxceed CD机一样,Exxceed合并功放内置解码器(支持USB、同轴和光纤输入),配备多个数字输入端子,并且支持DSD格式的解码。换言之,你可以将一切数字信号直接输入到Exxceed合并功放,而无须另购解码。在输出功率上,Exxceed功放为100W(8Ω)。Exxceed功放具备XLR平衡输入,支持前级输出,在面板上设置了一个6.3mm的耳机接口(支持30Ω-250Ω的耳机)。 Exxceed系列CD机与功放都采用电子化的操作方式,采用极少在音响产品上出现的TFT触摸屏。当然,Exxceed系列CD机与功放都可以经过遥控器来控制。 试听 试听第1首的“一天有多不一样”中的男歌手声音非常迷人,声音温和清晰,声线的展现显现出独特的魅力。这套系统在人声尤其是偏低频段的部分相当好听,对于沧桑或是烟嗓的声音特别适合,氛围与解析并重,有点理性又有点韵味。在“深蓝色的晴天”中,萨克斯风的吹奏穿透力以及干净的解析力令人一听再听,钢琴在此曲中仅是点缀但也显出了Midas 号角音箱在中高频段的延伸能力和空间中的声音扩散感。“莫扎特: 第21号钢琴协奏曲”,聆听古典乐团演奏背景十分宁静,乐器声音粒粒分明,清晰十足,在中高频段上特别清楚、通透而且整齐划一,节奏稳当不急促,将每个琴音、弓弦、吹奏交代得清清楚楚。聆听甜美的女歌手专辑,在这套系统中,莎拉布莱曼的声音除了原来的甜美感之外,演唱细节完整呈现。我感受到她的歌声就像一条缤纷的缎带,毫无棱角地在空中翻转飞舞,起伏自在如意,声线流畅圆转,让人心旷神怡。莱昂纳德·科恩的“我的秘密生活”,这是他的著名曲目,这套系统对于人声演唱时的线条以及细节描绘特别清楚,该圆润之处显得顺畅,该清晰时则多细节,频段上分布匀称平衡,让人久听也不会有声音失衡而疲累,低频不以浑厚而加料的方式呈现,而是有弹性且恰当适量的快速反应。“基思,别走”中展现了演奏现场场域的重现,现场收录了近乎炫技的吉他技巧,系统很明确地交代了任何弹拨细节,每一个轻重、手法、敲击,声音清晰透明,弹性与热度满分。 爵士乐迷一定会喜欢TRIGON与Odeon这个搭配重放的声音,我听“贝拉方特唱蓝调”,Belafonte的嗓音好满又厚实,喉韵之间的变化,通过高音号角传达,男性嗓音的磁性生动,还可以听见老模拟录音的效果,尾韵有一点嗡嗡的回声。这些都是录音里面的细节,听不见也不会影响音乐好不好听,可是听见这些细节,你更可以感受到录音的年代,还有录音时的气氛,把我们与录音现场的距离拉得更近。在《马友友与其朋友》这张唱片里面,一曲戴安娜·克瑞儿与马友友表演的“你再可爱不过了”,一样是爵士乐,钢琴颗粒爽朗,低音贝斯拨弦轻快有劲,但是就没有老爵士录音里面的细微模拟信噪,干净得很,可见Odeon Audio Midas还是很有鉴听味,录音里面的细节听得清清楚楚。 可不要以为我说爵士乐迷一定会喜欢TRIGON Exxceed与Odeon Audio Midas,就等于说TRIGON Exxceed与Odeon Audio Midas播起古典音乐不怎么样,相反的,TRIGON Exxceed与Odeon Audio Midas什么都能唱。用TRIGON Exxceed与Odeon Audio Midas来听室内乐算小Case,听加拿大维沃莎的“探戈 探戈”,弦乐四重奏的探戈风情,场面热烈,TRIGON Exxceed与Odeon Audio Midas的小提琴能量感够强,把探戈的热情尽情释放。听Perlman的Schindler's List听得悲伤,而Cinema Paradiso又那么清新隽永。这些形容词我知道很难准确描述TRIGON Exxceed与Odeon Audio Midas的声音,但我认为这套组合听什么就像什么啊!Odeon Audio Midas唱MAHLER的作品也不含糊叭,只要有足够的功率,Odeon Audio Midas可以给你超越身价的声音回报。听Bernstein指挥的《MAHLER Symphony No.5》,铜管独奏开始的旋律,一声声催促着交响乐团跟进,而交响乐团真的呼应铜管之时,却是毁天灭地的强奏,彷佛世纪末的景象,带出送葬进行曲的悲伤面貌。在Odeon Audio Midas上面,虽然低频的下潜并不是很强,但是中低频饱满、直接又快速的能量推送,就算喇叭感觉尺寸不大,可是Odeon Audio Midas确实能把交响乐团的能量,扑面而来地冲高,在庞大的音量催逼下,呈现出MAHLER音乐的宏伟硕大,还有他那对生与死难以言喻的复杂情感。 总结 TRIGON Exxceed CD机与功放搭配Odeon Audio Midas 号角音箱,从声音质地与驱动能力方面来说,是一套物有所值的系统,这样的组合具有直追高阶系统的音乐享受。这次在编辑部的聆听,我发现不哗众取宠的TRIGON与Odeon Audio将自己的声音定位在一个居中的位置,播放各类型的音乐都有令人满意的效果,决不致局限于某些音乐。我相信这就是TRIGON与Odeon Audio他们对于声音追求的原则,重聆听感受,而不是感官刺激。
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  • 【器材评论】爆棚轻松从容、音场宽阔无边 TAGA Harmony Diamond F-200落地箱

    【深圳祥和音响 评测】曾多次在音响展大大小小不同场合听过德国TAGA Harmony(以下简称TAGA)的音箱,尤其对他家的旗舰Diamond F-200落地箱留下深刻的印象,记得此前在近百平方的白云会议展览中心大展厅中的联合斯巴克胆机的那次示范,一对中型的落地箱时常面对现场上百听众,竟然有充沛的能量撑满全场,无论播放人声、交响乐都轻松应付,毫不勉强。但除了在展会上接触TAGA,直到这次在达声音响诺歌中心,才有机会在一个比较熟悉的环境再次静静细听这款音箱。 自行开发的30mm高音单元,采用网罩辅助扩散设计,提升指向性表现,带来更宽阔的音场 产品涵盖面很宽 TAGA Harmony由德国人Richard和波兰人Kokocinski在1996年创始于德国,因此他家的网站除了提供常规的英语版本外,还提供波兰语版本。Kokocinski是目前的品牌CEO和欧洲销售总监。两位创始人由于共同的爱好走在了一起,他们是狂热的音乐爱好者和Hi-End音响器材专家,他们意识到市场上的部分高级音箱售价虽高,但音质却并不能令人满意,于是决定自己开发扬声器,并且坚守以相对低廉的价格提供远超越价格水准的声音表现的原则来开发产品。成立TAGA后,他们共耗时整整两年时间研发才推出首款音箱的原型。经过20多年的发展,TAGA目前有家用音箱和家用功放、多媒体音箱、户外音箱等丰富的产品系列,还有两个脚架和钉垫产品系列,基本涵盖了音响的每个领域。家用音箱产品线包括顶级的Diamond钻石系列,包括本文主角F-200落地箱,以及B-60 V.2书架箱两个型号;接着是次顶级的Platinum系列,包括F-120 V.3、F-100 V.3、F-100 SE V.2、F-60 SE四款落地箱,B-40 SE/B-40 SE V.2、S-40 SE、B-40 V.3四款书架箱,另外还有三款中置音箱、一款双极环绕音箱和一款超低音音箱。玩家可方便用于两声道Hi-Fi系统,同时可组建全套多声道系统。除了这些家用音箱系列外,TAGA Harmony还推出了商用扬声器系列,包括入墙/吊顶/户外等系列,拓展出更广阔的市场空间。而功放产品则包括两款纯胆机和七款前胆后石混合式功放,提供丰富的选择。 弧形箱体消除箱内驻波,带来干净、纯粹的声音表现 消除谐振的箱体设计 目光回到主角身上来,其实在Diamond系列出现之前,Platinum SE系列是厂方最成功的系列,扎实的做工和均衡的声音表现一直广受市场欢迎,但很多资深玩家均希望TAGA能够在Platinum SE系列的基础上,研发出性能更强大、声音素质更高的产品。于是,TAGA成立了专案小组负责新产品的研发工作,旗舰级的Diamond系列就此诞生。Diamond F-200是目前厂方的旗舰落地箱型号,采用三路四单元的设计,由里到外都展现出了真正的旗舰风范。 F-200的箱体外饰提供两种天然真木皮包覆选择,分别是玫瑰木和非洲核桃木,真木皮表面再涂覆高光钢琴漆,透出庄重豪华的气质。适中的体型、精美豪华的外观,无论是现代简约或者古典唯美的家居风格都能融入其中,成为耀眼的一员。F-200的弧面水滴形侧板不但拥有流线型的优美外观,内在结构上更有利于强化箱体机械结构,降低谐振、消除声波绕射和箱体内驻波,从而确保重播清晰有力的低频。而略微后倾的前障板可以让单元声轴中心处于同一垂直线上,从物理层面达到一致声相位特性。 后仰的箱体可确保喇叭单元的声轴准确性,双层金属底座,导走谐振的同时还可方便调校音箱的水平状态 另外,漂亮的箱体内其实还采用了基于厂家专利的TLIE(TAGA Low Interference Enclosures,TAGA低干扰箱体)技术,通过进一步的改良,提升了材料的刚度,从而起到消除不良谐振的作用,提升声音的清晰度和解析力。改进后的技术被称作S-TLIE(Super TAGA Low Interference Enclosures,超级TAGA低干扰箱体)技术。F-200的箱体由高强度MDF板材制成,侧板、背板、顶板、底板厚25mm,前障板板更是厚达30mm。箱体内部被隔板分作两个腔室,并以多处加强筋补强,内部80%空间为低音箱体,另外20%为高中音单元使用,从而避免了低音的强大气流影响中音单元的清晰度。虽然身躯不算庞大,但TAGA依然为单只逾50公斤重的箱体设计了双层独立金属底座,配合大型脚钉让音箱站得更稳,同时进一步导走振动,减少共振面可提高声音的透明度和低频的清晰度。 高科技、高性能的单元设置 和很多音箱厂商外购喇叭单元的做法不一样的,TAGA F-200采用的喇叭单元为根据自身要求定制的产品,高音单元、中音单元各一只,低音单元两只。结构不复杂,看用料和做工水平都能感受到很考究。其中的30mm高音单元被厂家称作O-TPTTD(Oversized TAGA Pure Titanium Tweeter Dome,加大TAGA纯钛高音振膜)单元。单元的尺寸和振膜面积均大于Platium SE系列所采用的高音单元,厂方称这样可以提供更高的功率承载能力和更为准确、干净、平滑和充满细节的声音表现,大尺寸振膜高音在近年成为高端产品的趋向,比如挪威SEAS和德国Accuton的钻石高音都有多个型号采用这个规格。而TAGA的单元还采用直径28mm的银线绕制音圈配合液磁冷却,以两块直径分别为70、80mm的大尺寸磁体协同工作,让单元较常规设计承受更高功率的输出,同时高频上限可以达到33kHz(±3dB)。此外,E-TPAF(Enlarged TAGA Pure Aluminum Facelate,加大TAGA纯铝喇叭单元面板)和金属网罩,有助于高频声波的扩散,令更广阔空间均得到一致的高频相位响应。 宽频中音单元,重播出流畅而精准的音乐表现 F-200的中音单元直径为165mm,厂方称之为超轻E-TPACD(Extended TAGA Pure Aluminum Cone Driver,扩展Taga纯铝锥盆单元),采用子弹头状的相位塞改善中音的相位特性,而铸铝盘架的应用可抑制谐振的影响,并且改善磁路系统的散热,令喇叭单元可承受更高功率而且降低失真。磁路采用两只直径90、100mm的大号磁体,配合精心调校的悬挂系统,令振膜获得快速、准确的响应,重播细节丰富的中频,以及带来甜美具有空间感的声音表现。此外,这只中音单元最大的特点是其频率响应宽达46Hz-18kHz,完全就是一只高素质的全频单元,即使不做分频设计也能满足绝大部分音乐爱好者的聆听需求。大家知道低音是音乐的基础,而中音则是音乐的灵魂,高音则是添姿加彩,TAGA采用宽频的中音单元就是为了获得平顺低失真的中音响应。而为更好地发挥中音的性能,TAGA只让这枚单元工作在450Hz-4kHz的频段内,一来可避免频率高低两端的失真,二来能够让中音单元与高音低音单元更顺畅地衔接,三来把分频点远离人耳敏感的中高频区域,中音重播的频响既平滑又没有相位误差。 双8吋复合纸盘振膜低音单元,带来澎湃又高分析力的低音 F-200采用的两只低音单元直径为203mm,在一众品牌旗舰音箱中,属于十分小巧的规格了。难道TAGA不懂得用更大直径的喇叭单元吗?我想不是这样的。严谨的日耳曼民族研发产品其实很讲究实用性,尤其TAGA的理念就是为爱乐者、音响迷打造合适普罗家用的音响产品,而非高大上博取眼球的眩目之作,因此根本没有必要用大口径的低音单元,反而低音喇叭的素质高低显得更为重要。这两枚低音单元称之为TNPPCD(TAGA Non-Pressed Paper Cone Driver,TAGA无压纸质锥盆驱动器),使用了两个直径123mm、一个直径100mm共三个磁体,配合铝质盆架,保证单元结构坚固,不受振动影响。而大型的四套纯铜箔音圈,可以承受高功率输出,在提供深沉、精准、细节丰富的低频表现的同时,也可以承受大音量低失真的播放。 后置双倒相孔和高品质双线分音接线柱 调声也是一丝不苟 除了采用四枚厂方特别定制的喇叭单元,那如何让这些单元发挥最佳效能就是体现设计师调声水平的关键了。F-200的分频器采用了严谨标准筛选、极低误差的优质分频元器件和无氧铜箱内接线,确保最低的音染和保留完整的细节信息。而且具有长时间承受大功率输出的稳定性。在与功放连接方面,F-200采用了高品质的镀金香蕉接线柱,除了能与大多数常用连接头连接之外,还可以与线径达10AWG的裸线直接连接,同时还配合4N无氧铜跳线,提供双线分音、双功放驱动连接的多种方式。 此外,Diamond F-200的倒相孔设计也别有玄机,厂方称之为BOM(Bassreflex Omni directional Module,低频全方位反射模块)的倒相孔开口包覆有橡胶材料,表面有很多内凹陷的扩散点,可以帮助气流高速流动,同时降低气流扰动,从而提高低频的扩散能力。不仅外形美观,对声音表现也有正面的帮助。 试听系统使用NAGRA诺歌CDC播放机和Classic PSU外置电源供电器 穿墙透壁好音场 在达声诺歌中心这里试听TAGA Diamond F-200落地箱,搭配的器材当然也非凡品,使用NAGRA诺歌CDC播放机和Classic PSU外置电源供电器、美国Viola SONATA分体电源前级,后级则是美国Viola中提琴的旗舰分体电源Bravo Ⅱ后级作单声道输出。要知道,上次我在Viola总代理威傲音响的展厅试听黑洞数播,只用了一台Bravo Ⅱ后级作立体声输出驱动一对英国Wilson Benesch金驰Eminence教皇旗舰落地箱,就已经健步如飞,挥洒自如了。那么将一部Bravo Ⅱ后级作桥接的话,输出功率更是高达1200W(8欧姆),以如此强大的功率驱动的Diamond F-200落地箱究竟能够迸发出怎样的能量呢?聆听之前我也很期待。 美国Viola SONATA分体电源前级 结果并没有令人失望,在达声的一个早上时间我听了4张唱片,内容包括了流行、敲击乐、弦乐重奏和交响乐几种风格,也就是发烧友常听的类型我都试听过了。人声选来的是成都歌手陈宁的《酒红色的心》,第一首《春水》开始的时候录了春雷和雨水灌溉大地的淅沥声,隐隐而隆隆的超低频很考验音箱的低音重现能力,而密密的雨声更是考验音箱的中频分析力,播不好的话会以为是粉红噪音,播好的话可清晰辨别出雨点的大小和位置感,Diamond F-200落地箱的重播显然能够很准确重现出雷声、雨水的音效,一下子就像是把人带回到了九份山村小街转角的咖啡馆,手捧着书呆看街上的滴滴答答。尔后陈宁自弹自唱,吉他的几声和弦质感不但通透还带着琴腔的共鸣,甚至手指勾弦和揉弦的细节都呈现得历历在目。此刻陈宁的磁性嗓音唱出地道的闽南腔,那真挚的演唱真能抓住人心。末段的一轮“鼓声”虽然是模拟的,但从扎实的低频和贴地而来的阵阵超低音声浪,令人对这对中型落地箱的能力刮目相看。另外,无论是雨声、雷声、人声还是鼓声,均完全脱离了音箱,偌大的落地箱像是在试音室空间中隐了形,声音结像甚至都“跑”到后墙外面去了。 每声道使用一套Viola Bravo Ⅱ后级作桥接输出,功率高达1200W(8欧姆) 接着播放另一张熟悉的《Paganini For Two》,这张唱片只有一把沙汉姆演奏的小提琴和一把格兰•索尔舍演奏的吉他,整张唱片的旋律轻松明快,Diamond F-200落地箱重播小提琴与吉他合奏的音质属于理性、冷静的类型,如果你喜欢意大利音箱重播弦乐的那种浓郁炙热的风格,那TAGA未必能够满足你,但如果你希望听到唱片真实的音质风格,那么Diamond F-200落地箱就有能力呈现录音的真实情况。无论是曲调令人陶醉的《摩西变奏曲》《第六奏鸣曲》等等,沙汉姆演奏的小提琴演绎的卓越技术和动听的音乐流动感,将帕格尼尼艰深技巧发挥得淋漓尽致,他手上的意大利名琴高频纤细、透亮,琴声共鸣宏厚,而索尔舍的吉它声如玉珠落盘,虽然整张唱片只有二把乐器,但录制于柏林的耶稣基督教堂所带来的丰富自然空间泛音,更是赋予了这张唱片宽阔自然的音场空间感。Diamond F-200落地箱重播的音场的深宽度再次令人感受到音乐录制现场的真实感。 换上TopMusic天乐唱片出版的《Sound of Rhythm响宴》,这张《CD圣经》上榜的民乐天碟由于建兵监制、李小沛录音,可称为国内第一流录音。以Diamond F-200落地箱重播郭文景创作的以中国打击乐及人声演绎的《无词剧》;无伴奏童声合唱《小白菜》等极具艺术价值和高水平录音的选段,重播声音极其逼真,鼓声动态和空间感惊人,稍不留神恐怕会被吓一跳的。这次的重播,我甚至完全可见录音棚的空间规模,完全超越了试音室的空间限制,鼓与镲等乐器的形态和质感的像真度如历历在目,可见Diamond F-200落地箱的动态摆幅和瞬态响应速度绝对是HiEnd级水平。 最后,我选来RCA出版斯托科夫斯基的《狂想曲集》(俗称白头佬),这张立体声录音初期年代的录音效果优异,收录了李斯特的《匈牙利狂想曲No.2》、埃乃斯库的《罗马尼亚狂想曲》,斯美塔那的《莫尔道河》和《被出卖的新嫁娘》序曲、瓦格纳的《唐豪塞》序曲和《特里斯坦与伊索尔德》第三幕前奏曲等管弦乐作品。斯托科夫斯基是著名的“管弦乐音响魔术师”,最喜欢大幅改动乐团配置与乐谱的配器,营造出极有个人特色的神奇管弦效果。另外,斯托科夫斯基算得上是个标准的音响发烧友,他对发展录音技术的事业非常热衷,早在上世纪30年代就参与了贝尔实验室关于立体声录音技术的研究工作,是最早实践采用立体声技术的先驱。这张录音充分地把斯托科夫斯基对管弦乐演奏的理念表现出来,比如《匈牙利狂想曲》开始不到5秒钟,那厚重丰满(充满牛筋味)的弦乐齐奏。经过Diamond F-200落地箱播放显示出强悍的力量感,弦乐声部该有的音质丝毫没有粗、硬、尖的情况,对节奏的掌控挥洒自如。 总结 从数年前的初次接触到如今的细听,我也算对TAGA有了更深的认识。或许,我略感不满意的地方是超低频的能量略轻了一些,问了达声的主事人骆先生,他说Diamond F-200落地箱到了只有一个月,而真正开声煲练可能还不够100小时。这就明白了,其实以准新音箱而言,Diamond F-200落地箱如今的声音表现已经远远超出了我对这个价位音箱的预期,要知道,很多欧美品牌这个价格只能买一对书架箱,或者是入门的落地箱,声音素质与全面又中性的TAGA Diamond F-200落地箱未必在一个层面上。假以时日,待Diamond F-200落地箱煲透后,那声音表现应该能再次让人另眼相看的。
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  • 秀美绝俗的清丽佳人 卓丽(Chario) Aviator Aria 喇叭

    【音响共和国 林治宇评测】关于 Chario 的 Aviator「飞行员」系列,在此之前 U-Audio 已经写过 Ghibli 书架喇叭、Amelia 小型落地喇叭,以及 Cielo 中型落地喇叭的评论,如果你已读过当中任一篇,就会知道 Aviator 系列的命名都和飞行有关,像是 Ghibli 是义大利二战时期著名的军用飞机,Amelia 是首位独自飞越大西洋的女性飞行员,Cielo 则是义大利文的天空。事实上在 Cielo 评论发表的时候,本篇的主角 Aria 还未问世,光从天空这个命名会让人以为 Cielo 应该就是 Aviator 系列的旗舰,不会再有更大的喇叭了,毕竟和飞行有关的东西,有什么能比天空更大呢?没想到现在真正的老大出现了,那就是 Aria「空气」,没有空气,何来天空,又岂能飞翔? 独特反向排列单体 Aria 不愧是 Aviator 系列的老大,直接比照旗舰 Academy Serendipity 的作法,再加以变化,可说是旗舰的缩小版。Aria 采取复杂的五音路结构,音箱分成上、下两截,一个独立三音路在上半截,另外两音路在下半截,此外上下截音箱构造完全不同,上半截为密闭式箱体,下半截则是低音反射式音箱,而且低音反射孔设在音箱底部,向下发散,设计极为特殊。 先看到上半截。Aria 上半截音箱单体排列方式如同 Chario 惯用的作法,就是反向排列,高音单体放在最下面,中音置中,低音单体放在最上面。这样子音场会不会偏低呢?不会,Aria 照样能播出正确的音场形貌与音像定位,并不会出现头重脚轻或音场重心偏地的状况,相反的,我倒是觉得 Aria 音场、音像、定位特别清晰且精准,可见 Chario 惯用的反向排列法确实有其独到之处。不过,要注意的是,原厂建议聆听时耳朵的高度应在中音单体轴线上,而非一般喇叭建议的高音单体, 因此使用 Aria 时并不用刻意坐低来让耳朵对著高音,正常坐就好了。 Aria 上半截音箱单体排列方式如同 Chario 惯用的作法,就是反向排列,高音单体放在最下面,中音置中,低音单体放在最上面。 Aria 的高音照例使用自行开发编号为 T38 的 38 mm 丝质软半球单体,周围设有浅碟状导波面板,配合大口径振膜,可以让频率更轻松地向下延伸,如此一来分频点便可设得更低,避开人耳较为敏感的频段,声音听起来会更流畅。中音与低音单体皆使用 Rohacell Full-Apex Poly-Ring 锥盆,但形状大不相同,中音锥盆斜率较小,中央有个金属相位锥,低音锥盆斜率较大,且中央往内收成尖顶,并无孔洞。这样的安排同样见于 Serendipity 身上,可见是源自旗舰的技术。 强调容易适应不同空间 Aria 的下半截音箱搭载两颗 200 mm超低音单体,一颗位在音箱背后靠中间下方位置,向后发声,一颗位在音箱底部,向下发声。两颗超低音各自负责不同频段,加上上半截音箱的三音路,形成五音路系统。音箱底部除了单体,还设置了两个低音反射孔,让气流向下发散而出,为了让向下的气流自由流通,Aria 备有超厚重钢板,可安装在音箱底部,钢板与音箱藉由四根金属角锥锁定,并抬高音箱,让空气有自由进出的空隙。钢板四角可另外安装角锥,坐落于地面。除此之外,Aria 也可以不装钢板,透过四个角锥直接放在地板,此时向下发散的气流喷向地板,声音应该会和装了钢板不同,玩家可以多方尝试。不过,不装钢板时,底面积小,喇叭比较容易被推倒,家中若有孩童应多注意。 Aria 的下半截音箱搭载两颗 200 mm超低音单体,一颗位在音箱背后靠中间下方位置,向后发声,一颗位在音箱底部,向下发声。 下半截是低音反射式音箱,而且低音反射孔设在音箱底部,向下发散,设计极为特殊。 为何 Aria 要设计得这么复杂?事实上,类似的设计在整个 Aviator 系列都可看到,即便是最小的两音路书架喇叭 Ghibli,它的低音反射孔也设在底部。凡此种种复杂设计,目的是要让 Aviator 系列很容易适应聆听空间,让低频和居家环境对话,彼此融合,而不是产生对抗。此外,Aria 再利用圆弧形侧板与没有锐利边角的箱体,来减少或控制喇叭箱体的反射,让聆听者接收到更多的直接音,从而听到更精准声音与更精确的音像、音场。Chario 一再强调,即便聆听空间没做什么声学处理,只是很一般的居家环境,Aria 也能轻易融入,提供出色的聆听感受。 箱体部分,Aria 由中间的主结构体加上左右侧板构成,主结构体以 HDF 高密度密集板制成,左右侧板则是实木,整体结构极为扎实。Aria 一律使用产于义大利的胡桃木实木制作,质感温润细緻,如同木制家具般温暖。 三频均衡 气质出众 试听工作在 U-Audio 聆听室进行,试听期间正巧 Norma Audio 的 Revo SC-2 LN 前级与 Revo PA-160 MR 单声道后级都在社内,加上 North Star Design USB DAC32 本就是我们的参考器材,凑在一起就是一套带有浓烈义式风情的系统了。讯源则是 Lumin U1 Mini 串流播放转盘,用它来播放 NAS 储存的音乐档案。 即便我们的聆听空间不小,Aria 放在里头还是显得颇为巨大,还好原厂建议聆听距离只要不短于 2.5 公尺即可,一般空间仍可使用。我先从熟悉的音乐开始听,选的是Jennifer Warnes 的「Famous Blue Raincoat」专辑,第 1 轨《First We Take Manhattan》一开声就令人眼睛为之一亮,这首带有摇滚乐风,具有强烈节奏的歌曲在 Aria 的播放下更显明快而动感,小鼓鼓线回弹拍击鼓皮的每一个「帕」声都乾淨俐落,轻盈爽脆,鼓声具有清楚的力道,形体与位置明确交代,贝斯声线清晰,没有模糊馀地。Aria 体积虽庞大,但低频并不是想像中那种丰硕饱满,威武雄壮的类型,而是穠纤合度,精炼敏捷,快速精准,又很能下潜的低频,简单地说,就是三频比例非常均衡,显得气质出众。 第 3 轨《Famous Blue Raincoat》中的萨克斯风更凸显 Aria 的高明「身段」,声音线条不仅清晰紧緻,有著写实的金属质地,既紧实又纤细,而且带有适度的柔软度,光泽感也颇舒适,音色秀气、漂亮,甚至带点艳丽的质感。Jennifer Warnes 的歌声则带有强烈感染力,嗓音中彷彿有著浓浓情感,让人无法忽略。但整体而言仍属轻松的聆听,质地柔软流畅,不觉压力。Aria 搭配 Norma,不是厚声的,而是清丽绝俗、轻盈明快的,而且透明度佳,光泽感优异,细节丰富,高频表现尤其令人激赏。低频方面,速度感适中,或许不是拳拳到肉、衝击力强劲的类型,但清晰、沉潜且层次分明。 音色丰富 「大佛普拉斯」电影原声带则将 Aria 音色丰富的优点显露无疑。第 1 轨《红木桌下的祕密》就像一幅清晰的声音画面,各种音色缤纷,包括 clean tone 吉他、轻敲钹、清脆的鼓点、闷弦弹吉他、高把位弹贝斯、低把位弹贝斯…,听起来真有趣。还有第 5 轨《有困难呢》,右边是一把 clean tone 吉他,左边是一把加了 distortion 效果的吉他,中间则是电贝斯,三者音色迥异,透过 Aria 聆听既写实又美妙,音色丰富性令人讚赏!又例如第 4 轨《肚财的朋友》,换成古典吉他,尼龙弦弹出的颗粒也有好密度,不失软质,亮度也好,不是黯淡过于温润的声音,而且一颗颗力度鲜明,音像轮廓极佳,漂亮的音色中不失应有的精准。 另一方面,Aria 低频的质也好的令人惊讶。Aria 的音箱结构基本上就像是密闭式三音路喇叭加超低音的 2.2 系统,低频乾淨、清晰、快速,极低频的延伸非常自然,层次丰富,两者的衔接毫无痕迹。例如刚刚「大佛普拉斯」中《红木桌下的祕密》,贝斯颗粒的结像优异,又很有弹性,显得轻快圆润,而且够沉,能轻松、自然地往下延伸。又例如第 13 轨《有无》,由电影配乐作曲者林生祥演唱的片尾曲,当中大鼓踩踏在短促沉闷的「咚」声之后,可清楚听到往下延展的尾巴,乾淨又清晰,像是轻而易举就把这微弱的沉潜播送出来,可见 Aria 独特的低频设计却有其独到之处。 既真又美 透过 Aria 加上 Norma 听弦乐实在是人生一大享受,例如播放 Artemis Quartet 弦乐四重奏与钢琴家 Jacques Ammon 合作的「The Piazzolla Project」,弦乐有著比恰到好处再多一点的光泽,但不光是只有油亮光滑而已,还带点一丝黏腻质地与清甜的鼻音共鸣,听起来既真又美,好吸引人。不仅如此,Aria 在柔软中兼有鲜明的力度,让探戈音乐演奏到激昂时显得张力十足,音质够紧凑,应有的迫力与急躁感并不缺乏,而不是软趴趴的、只能舒适聆听的柔软弦乐而已。如果少了那种张力,播放探戈可是会少了三分韵味。另外我还发现乐器的定位也都能交代得一清二楚,音像精准清晰,声音很有画面感。 如果用大音量催逼,Aria 还是那么有气质吗?播放电影「乐来越爱你」原声带第 1 轨歌舞热闹场面,Aria 高耸的身形将音场塑造出一个健康的柱状形体,上、中、下结构分明,高、中、低清晰可辨,丝毫不乱,过去在其他系统聆听此曲,通常都会听到庞大的下盘,音场呈现三角形,低频不易收束,但 Aria 完全没这方面的问题,它的低频重质不重量,结像优异,速度紧凑,层次丰富,绝不散漫。Aria 还有一个优点,就是鲜活,例如播放第 4 轨《A Lovely Night》男主主角对唱的歌曲,Aria 丰富的细节与柔和特质将两人歌声嗓音的特色清晰呈现,唇齿喉音恰到好处,听起来轻松舒适又不失活跳,音乐充满跃动与韵律感,很有电影场景所表达的氛围。简单地说,Aria 有大喇叭的规模与清楚结构,又兼具小喇叭的活跳,十分难得。 最后播放普雷特涅夫指挥俄罗斯国家管弦乐团演奏谢德林改编的「卡门组曲」,第 1 轨《Introduction》历时 1 分 40 秒的微弱弦乐低频铺陈透过 Aria 聆听,虽不特别丰厚,却也清晰异常,显见 Aria 的低频解析力确实优异。随后第 2 轨《Dance 》高潮一来,即可感受到音场的 3D 结构极佳,层次丰富且井然有序,丝毫没有混杂不明的情形,唯一的小缺憾是声音似乎可以再雄伟一点,再厚重一点,让交响乐的权威感更为突显,那就更完美了。这部分我想可以透过不同搭配做调整,没问题的。 就像家中陈设的一部分 Aria 看似高大魁武,其实是个秀气佳人,尤其配上同样来自义大利的 Norma Audio 扩大机,音色清丽脱俗,通透秀美,光泽华丽,让人难以往怀。此外,别看它大就觉得难搞,其实 Aria 颇容易搭配扩大机,也很能适应不同空间,更不会有难处理的低频。更棒的是,它自然素雅的原木质地能帮你妆点居家空间,增添柔和氛围,就像是你家中陈设的一部分。 器材规格 Chario Aviator Aria 型式:5 单体 5 音路落地喇叭 单体:38 mm T38 丝质软半球高音 × 1,165 mm Rohacell 中音 × 1,165 mm Rohacell 低音 × 1,200 mm Nat-Fiber 超低音 × 2 效率:95 dB 建议扩大机功率:最高 250 瓦 / 4欧姆 阻抗:4 欧姆 尺寸:1,427 × 270 × 500 mm(H×W×D) 重量:80 kg / 支
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  • 峰凯(劲浪)Focal Aria 926扬声器评测

    【影音新时代网 评测】法国扬声器制造商Focal多年来通过制造一些出色的扬声器,在发烧友中享有很高的声誉。与其他的扬声器制造商不同的是,Focal除了在法国设计和制造所有型号的扬声器外,还自己制造机柜,以及这些机箱中的每一个组件,包括扬声器单元。Focal拥有100%的内部工程和制造能力,能够控制设计和生产的各个方面。这也意味着分频器可以简化设计,因为专有的单元是按照音箱箱体的精确尺寸和形状而设计的。 HomeTheaterReview.com网站对几款Focal扬声器进行了评测,包括所有的Sopra型号和最近推出的Kanta No. 2。但是,这些音箱的起价就为1万美元或更高,只有那些有钱的音响发烧友才买得起。 Focal Aria 926(每对3299美元)是Aria系列中最小的落地扬声器,介于Focal Chorus和Kanta系列音箱之间。Aria系列包括三个落地扬声器,一个书架扬声器,一个中置扬声器和一个壁挂式环绕立体声扬声器。Aria 926非常适合215平方英尺的房间,聆听位置距扬声器10英尺。我的参考听音室非常接近该尺寸,因此似乎是本次评测的最佳选择。 Aria 926是一款三分频音箱,有一个皮革包裹式前挡板,两个6.5英寸亚麻锥盆低音单元,一个6.5英寸亚麻锥盆中音单元和一个1英寸的带波导的TNF铝镁合金倒置球顶高音单元。高音单元继承了Focal的Sopra和Utopia系列中的铍高音单元的设计元素,但价格却便宜得多。扬声器采用双倒相孔设计,其前端倒相孔可带来更大的低音效果,而底部倒相孔则可以提供额外的低音深度。 亚麻是一种已经种植了数百年的植物,其种子(亚麻籽)和茎秆制成的纺织纤维(亚麻)都可以种植。法国恰好是欧洲纤维亚麻的主要种植国。纵观Focal的历史,Focal在其三明治盆配置中使用了多种材料制作隔膜。该公司认为,与单独使用任何一种材料相比,多种材料的组合能够更好地达到,他们认为实现隔膜最大保真度所必需的三个基本标准。 这三个标准是质量轻,结构刚性高以及对无色声音的良好阻尼。对于Aria系列,Focal寻找一种可以进行机械加工的材料,而不使用在更昂贵的Sopra和Utopia系列中使用的全手工编织的“W”三明治隔膜。Focal公司为他们称之为“F”三明治单元申请了专利,它在亚麻核心的两侧都有一层薄的玻璃纤维。这种三层材料组合的生产成本要低得多。Focal声称,“ F”三明治隔膜在其给定的价格上实现了三个标准的最佳结果组合。 连接 Aria 926扬声器装在单层纸板箱中,但箱体是用泡沫袋包裹的,箱体与纸箱之间有大量模制泡沫衬垫,以防止运输过程中损坏。这种方法奏效了,因为音箱在打开包装时是完美的。Aria 926是该系列三款落地式音箱中最小的一个,可能会让你觉得它比实际尺寸要小一些。扬声器高40-3/4英寸,宽11-9/16英寸,深14-5/8英寸,重55磅。 扬声器配有铸黑色铝合金底座,带有可调节的脚钉,在安装后根据所提供的说明和扳手为底部端口提供必要的间隙。音箱侧面不平行,从前向后稍微倾斜一点,而音箱的正面则具有圆形的垂直边缘,从而增强了音箱的外观。扬声器的表面为黑色玻璃,增加了设计的精致感,并与它的黑色高光泽箱体表面完美融合。 对于这个价位的扬声器来说,它的贴合度和完成度令人印象深刻。其他可用箱体饰面包括优质胡桃木、橡木色饰面以及最近停产的noyer。亚麻单元非常吸引人,可以通过随附的磁性黑色格栅轻松隐藏。像大多数Focal音箱一样,我在后面只发现了一组结实的接线柱。鉴于Focal具有易于装载且灵敏度高于平均水平的特点,因此通常不会为双功放选项提供多组接线柱。Aria 926在这方面没有什么不同,其标称阻抗为8欧姆,额定灵敏度为91.5 dB。但这并不意味着它们不能从高质量的功率放大器中受益。在将它们移到我的专用听音室之前,我首先将它们连接到我的家庭影音系统几个星期,方便在电视音频工作时煲一煲机。接下来,Focal Aria 926被移到楼上,代替了我在听音室中刚刚评测过的Sonus faber Sonetto III。 我将它们连接到常见的参考电子设备,包括用于两通道的Classé CA-5300放大器和Classé CP-800前置放大器,以及用于多通道音频的Marantz AV8801前置放大器。播放源包括Oppo BDP-205 4K超高清蓝光播放器,以及Tidal和Qobuz的Mac Mini作为音乐服务器。所有连接均使用WireWorld的音箱线和互连线。经过一番实验后,Focal Aria 926的最终放在了几乎与Sonetto相同的位置——大约离前壁5英尺,相隔八英尺,略微倾斜。 性能 我从几首熟悉的钢琴或吉他独奏原声音乐开始了我严格的试听之旅。在我看来,钢琴和吉他是最难真实再现的两种乐器。我使用的其中一首曲目是法国钢琴家Hélène Grimaud演奏的"Rêverie, L. 68: (Andantino sognando)",这首曲子非常棒,由法国著名作曲家Debussy 谱曲,收录在了她的专辑《Memory》中。测试时采用的是Qobuz (96 kHz/24-bit (Deutsche Grammophon))进行播放。 通过Aria 926播放,阴郁的开头就有很多分层泛音细节。这样的透明度和音调准确性,让人感觉似乎声音不是来自扬声器,而是房间本身。高音清晰而细腻,听起来并不刺耳。声场比预期的要宽,并且在音符之间,背景是如此的安静,以至于我听到几次脚踏板的声音。Aria 926创造了让人信服的声学空间。虽然这并不足以让我相信自己是在录音室里听现场录音,但它已经足够接近了,我发现自己不止一次地听完整张专辑,而不仅仅是那首单曲。就扬声器的价格而言,这是一个不错的指标。 接下来是原声吉他和男声,我听了Ed Sheeran的《Sunburn (You Need Me EP 版)》,这是他与Atlantic Records签约前发行的第一张唱片,名为5(Paw Print Records) 。我用Oppo播放器播放了这张闪亮的银色光盘。Aria 926传达出了这首曲子原有的声学空间的细腻感。扬声器重现的声音空间让我感觉自己就像一个客人,Ed就坐在我的正前方几英尺的地方。Aria精确的再现了他丰富的、有质感的声音。在这段近距离的录音中,我可以清楚地听到Ed的手指在吉他琴颈上的每一次滑动。 再听听我最喜欢的女歌手的声音,例如用Tidal (44.1 kHz / 16-bit (Sony Music Entertainment))播放电影《Widows》中Sade演唱的"The Big Unknown",或用Qobuz (96 kHz/24-bit (Epic))播放Sara Bareilles演唱的"(Sittin' On) The Dock of the Bay",这首歌来自她的专辑《Brave Enough: Live at the Variety Playhouse》,情感表达和细节与原音相比都毫不逊色。 随着Aria 926通过了独奏乐器和人声的测试,是时候转向更复杂的音乐测试了。我切换到了Imagine Dragons的第四张专辑《Origins》中的流行/摇滚曲目"Bad Liar",音乐来自Qobuz(44.1 kHz/24-bit (Kid Ina Korner - Interscope))。这支乐队以其舞台大小、敲击乐丰富的歌曲而闻名,这首歌也不例外。在一些扬声器上,低音鼓可能缺乏连贯性,听起来有点拥挤和浑浊。 在Focal上,低音是有力的、紧凑的、可控的。Focal很好地把单个的乐器和人声分辨出来,让它们形成自己独有的声音空间,在这个过程中形成了一个巨大的音场。Dan Reynolds的声音被重新演绎,带着我所熟悉的勇气、活力和情感,就像之前我在演唱会现场听到的表演一样。在3分50秒的时候,鼓手Dan Platzman三次击中了鼓的边缘。 这个声音似乎是从天花板附近的房间侧墙高处发出的,它的高度和宽度让我有点吃惊。 为了测试Focal Aria 926的下限,我将Submotion Orchestra的专辑《Kites》中"Variations"加入播放列表,由Tidal (44.1 kHz/16-bit (SMO Recordings))播放。"Variations"是一首悠闲的音乐,带有带有性感的声音,但会真正测试出音箱重现低音的能力。我将音量调高到通常不会听的水平。 在这首曲目中,深沉的低音在0:35秒处开始演奏。开始时,Focal尽力再现了合成的音符。我可以看出它们缺少了一些我在较大的参考扬声器中听到的那种低沉的低音效果,也没有相同的冲击力。Focal似乎有轻微的紧张,凝聚力略有下降就是证明。 通过Classé Pampamp将Focal Aria 926音箱和两个JL Audio低音炮分频点设置在60 Hz。Classé CP-800可以在2.0和2.2音箱配置之间快速切换。这样做证实了我对低音的第一印象。添加低音炮后,低音效果更强,低音更紧凑有力且控制得更好。与低音炮组合使用时,Focal音箱不再显示任何低音张力的问题。但是,它需要用一段非常低沉的音轨来测试Focal的极限,绝大多数音乐很少有低于45 Hz的低音。 由于电影和音乐在我的听音室中的播放情况几乎相同,因此我将Focal Aria 926集成到我的参考环绕声系统中,该系统包括Aerial Acoustics中置声道和环绕声以及前面提到的两个JL Audio低音炮。 使用JL Audio低音炮和Marantz AV8801内置的房间校正软件对所有内容进行了校准。处理完之后,我用超高清蓝光播放器播放了Jumanji: Welcome to the Jungle。  电影中有一个直升机疯狂追逐的场景,飞行员(Nick Jonas)首先撞开一扇紧闭的谷仓门,然后在坏人逃跑时使用火箭发射器射击。火箭弹的嗖嗖声在房间里盘旋,然后是直升机由于故障而开始下落。还有追逐直升机的白化犀牛。就是那种典型的摇滚电影。 Aria 926本身并不太引人注意,它与房间中的其他扬声器无缝融合,从而提供了一个有凝聚力的三维声场。一直以来,对话在前声场中移动时都非常清晰,音调特征没有明显变化。这部电影虽然不算是高戏剧性的电影,但确实很适合Aria 926。无论是在CBS All Access上看最新的《星际迷航:发现》,还是在disc上看《波西米亚狂想曲》和《一个明星的诞生》,我都一次又一次地体验到了类似的结果。我发现Focal Aria 926是家庭影院和音乐的绝佳选择。 不足之处 根据我的经验,Focal Aria 926并不是播倾向说唱、嘻哈或非常动态的纯交响乐作品的最佳选择,至少单独的Aria 926不适合。对于重低音音乐类型,最好使用接近全音域的音箱(即更大更贵的音箱)。但是,将Aria 926与一两个好的低音炮连接使用完全可以消除这种担忧。 比较与竞争 Aria 926可以与更昂贵的扬声器竞争,例如B&W 702 S2(每对4500美元),Sonus faber Sonetto III(每对3995美元)或Monitor Audio Gold 200(每对4500美元)。虽然Aria 926的低音略微薄弱,但添加一个好的低音炮,以差不多相同的总成本,它可以达到最好的效果。 总结 Focal Aria 926具有平滑而细致的高音,并且在其频率范围内具有一定的连贯性,这样价位的音箱具有这样的效果着实令人吃惊。 Focal的倒置球顶高音单元与亚麻中音和亚麻低音单元相结合,可在令人惊讶的宽而深的声场内呈现出惊人的影像效果。Focal Aria 926可以与成本更高的音箱抗衡,且并不比他们差。 尽管这些音箱可能无法提供与Sopras相同水平的分辨率或低音效果,但仔细聆听,会发现Aria 926显然继承了Focal的优良血统。Focal Aria 926的均衡表现使它们成为我乐意听一整天的扬声器。 如果您是Focal 音箱的粉丝,并且喜欢流行/摇滚、另类、爵士乐、器乐或小型古典合奏等音乐类型,那么Focal Aria 926将是这个价格范围内甚至更高价位音箱中的绝佳选择。 如果您正在寻找一种可以兼作家庭影院功能的扬声器,那么在Focal Aria 926上添加Aria CC 900 中置音箱、Aria SR 900 环绕音箱和一两个低音炮,您将拥有一流音质的多声道设置,为您提供未来几年的观影乐趣。
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  • 大空间音场更宽松:新憩地试听 Piega Premium 701

    【视听发烧网 评测】顶着 38 度 C 的艳阳,驱车往竹北去,要到新憩地试听瑞士 Piega Premium 701 数字无线主动音箱,Premium 全系列三款音箱,我听过 Premium 301 与 Premium 501 ,这次来新憩地补上系列音箱的最后一块拼图。 2019 年首度跨足数字无线主动音箱 数字无线主动音箱是 Hi End 音响的市场新宠,其进化是从主动音箱开始,然后将模拟传输进化为数字传输,在家用市场部分则再加入无线传输,摇身一变成为独立且完整的音响系统,只要插电,手机、平板与计算机都可以无线传输给音箱发声,轻松享受音乐,而且,拥有一对 Premium 701,其他音响设备都可以省下来,单一音箱自成完整音响系统,简单又方便,各大音响品牌莫不摩拳擦掌,跃跃欲试,瑞士 Piega 不落人后,在 2019 年慕尼黑音响展上,首度展出完整数字无线主动音箱 Premium 系列。 数字无线主动音箱的市场趋势,约莫从 2012 年开始,丹麦 Dynaudio 率先推出 XEO 系列,是第一家推出完整数字无线主动音箱系列的欧洲品牌,主打 Wireless Hi End 概念,紧接着瑞士 Goldmund 推出 Apologue Anniversary Limited Edition,全球限量 25 对,也是全数字无线主动音箱系统最昂贵者,身价超过五十万欧元,此后越来越多品牌加入战局,德国 Elac、英国 KEF 陆续推出系列产品,而 Piega 在 2019 年登场的 Premium Wireless 系列,追上了数字无线主动的市场趋势,看来这个市场越来越热闹,参与竞争的对手越来越多了。 后发先至的优势 从数字无线主动音箱的发展历程来看,Piega 进入市场的脚步算慢的,不过后发还是占有优势,就是过去比较容易发生的问题,Premium 系列都能从市场的经验超前部署,预防问题产生,譬如无线传输的稳定度,最早外接无线传输的黑盒子,只采用 2.4 GHz 带宽,但是这个频段很容易与其他无线应用冲突,像是无线鼠标、键盘,很多都用 2.4 GHz 频段,经常发生干扰造成断线问题,所以后来推出的产品多采用多频段设计,以 Piega 提供的 Connect 无线讯号发射器来说,就采用三频自动切换,包括 2.4 GHz、5.2 GHz 与 5.8 GHz,这样就不容易与一般 3C 无线电子产品的频段冲突,更不容易发生干扰断线的问题。 再来就是纯无线与有线无线两用的选择,有些品牌采用纯无线连接,维持简单的应用,如此一来就必须靠外接发射器才能搭配模拟器材,譬如黑胶或 CD 唱盘,不过 Piega 保留有线与无线两种联机,让使用者可以自由搭配,这样不一定需要 Connect 发射器,就能让原本的前级连接 Premium 系列音箱,保留了前端搭配的弹性。 看起来感觉比想象中小 因为之前听过 Premium 301 与 501,只差 Premium 701,印象中感觉音箱尺寸会明显比较大,但是到了新憩地一看到 Premium 701,觉得比想象中要小,可能是新憩地的空间太大,视觉上感觉音箱小,但实际 Premium 701 与 501 的差异,主要在中低音单元,Premium 701 是 140mm 口径,而 Premium 501 则是 120 mm,所以音箱正面的宽度差异,也就只有 2公分,至于身高,Premium 701 只多了 5 公分,来到 106 公分,深度配合多了 2 公分,从这些音箱尺寸数字来看,Premium 701 真的没有比 501 大多少,所以看起来比预期小,似乎也是合理的事。 如此说来,选 Premium 501 就好了吧,不用多花钱买更高阶的 Premium 701,是吗?Piega 早就知道您可能这么想,所以安排了厉害的升级,就是高音单元。Piega 最重要的核心技术,就是大尺寸铝带高音,而 Premium 701 搭载的 LDR 3056 铝带高音,等级就是比 Premium 301 与 501 的 LDR 2642 MKII 高,长度较长,发声面积更大,虽然高频延伸依然是 35 kHz,可是发声面积越大的铝带高音,高频再生就会更轻松。还有,Premium 701 不光是铝带高音单元更好,中低音单元尺寸放大,连内部的驱动功率都增加,比起 Premium 501 多了 20 瓦,从 180 瓦增加为 200 瓦,这些都是升级之处。 想要更多低频就选 Premium 701 其实,当我在写 Premium 501 的时候,就已经认为这是 Premium 系列最超值的款式,这次来新憩地试听更高阶的 Premium 701,这个想法依然没变,假如您家的空间不是特别大,选择 Premium 501 就够了,但是如果您家里的空间大,需要更多的低频来营造更宽松的音乐场面,那么有两种方法可以达成,一是选择 Premuim 501 搭配超低音,一是加价选购 Premium 701,获得更多的低频延伸与量感。 搭配超低音的设计,也是 Premium 系列后发先至的特点,Piega 不仅让 Connect 黑盒子可以方便搭配主动式超低音,还为自家 Piega 超低音与 Premium 系列搭配,撰写专用韧体,保证与 Piega 超低音搭配时衔接效果最好。由于新憩地空间非常大,原本张先生有搭配 Cabasse 的超低音,他说音量开得非常小,只是要补足低频最下段,让声音饱满一点点,可是因为我要来听 Premium 701,所以张先生把超低音关掉,只让 Premium 701 开声。 有线无线两种模式通吃 Premium 701 音箱背后有 3 段低频量感调整开关,Neutral 代表低频量感正常输出,Wall 代表如果音箱靠墙近,可以稍微衰减低频,而 Corner 则衰减更多。新憩地的空间大,所以设定在 Neutural 位置。有趣的是,新憩地张先生搭配的器材,竟然是有线的系统,包括 Norma REVO CD 唱盘、Spec Real-Sound Line 前级,网络串流播放器则是 dCS Bridge,模拟讯号由 Real-Sound 前级以讯号线连接 Premium 701。 张先生这样的设定是有道理的,因为新憩地不仅是音响展示空间,同时也是咖啡店,平时播放音乐的量很大,因此他利用 Roon 整合所有 NAS 与网络串流数据库,就有选不完的音乐可以全天候播放,假如需要展示 CD,切换前级档位就可以,所以张先生让无线的 Premium 701 变成有线连接,但是我来是要听 Premium 701,所以张先生拿出 Connect 无线发射器,让我听纯粹的 Premium 701 无线播放。 细部调整有学问 我比约定的时间略早抵达新憩地,咖啡店正在营业,店里面还有客人,所以 Premium 701 只用微小的音量播放音乐。不急着听,先拍照,新憩地的空间布置越来越精致,音箱背后摆放一幅小提琴的静态画作,木质音响架看起来斯斯文文的,黑色版本的 Premium 701 摆在这里,姿态很低调,融合在咖啡店里的气氛很舒服,不过音响系统的细部设定,张先生很仔细,包括 Premium 701 的电源线,还特别加上 Spec 的线材架,CD 与前级底下都有 Spec 的避振垫,这些都是新憩地调音的手法,也是张先生把玩多年的专业,有兴趣的朋友可以去讨教一番,或许花小钱就能让音响系统表现有所升级。 拍完照,享受新憩地的台湾咖啡,与张先生闲话几句,店里的客人准备离开,抓紧时间赶紧来听 Premium 701,毕竟,咖啡店要有文青 fu,音乐不能开太大声,我要赶紧试听,在下一位客人进来前听完。先简单设定,用手机蓝牙输出给 Connect,听莫扎特的「竖笛协奏曲」第二乐章慢板,牛刀小试一下。 小音量就有不错的细节与均衡度 虽然只是简单用蓝牙连接,用 iPhone 播放 Apple Music,而且音量开得不大,维持咖啡店的宁静气氛,但是 Premium 701 的音乐细节依然丰富,而且轻松地隐身在新憩地的空间当中,形成漂亮的音场。小音量就能有丰富细节,是主动音箱的强项,因为每一个音箱都有独立扩大机模块驱动,靠 DSP 电子分音,所以音箱单元的工作更为线性,小音量也不会显得畏畏缩缩的。 竖笛清晰地凝聚在音场中央,而管弦乐团一片片地漂浮在空中,因为音量小,低频难以丰厚,但是音乐的光泽并没有因此变得黯淡,足够的音乐细节,可以清楚分辨竖笛独奏与弦乐群大片的呼应起伏,这样小声听就能有不错的均衡感,确实是主动音箱才能做得到的特点。 铝带高音唱起弦乐光泽漂亮 铝带高音的音色特质,就是弦乐富有光泽,并具备绵密的细致度,我换上 Macbook Pro,透过无线 AP 连接 Connect,听柴可夫斯基的「第一号弦乐四重奏」,由 Emerson String Quartet 演奏的 DG 版,第二乐章是如歌的行板,音乐柔和唯美,小提琴展开浪漫的乐句,中提琴与大提琴对位应和,四件乐器交织,即便音量不大,Premium 701 依然营造出四件乐器漂亮的相对位置,中段中提琴拨弦、小提琴主奏的部分,Premium 701 让拨弦有着轻松的弹跳力道,对比小提琴绵密又浪漫的声响。 大提琴呢?因为音量比较小,所以大提琴的份量感觉弱了些,没关系,在最后一段主题重现时,我把音量开大,大提琴的劲道立刻厚实了起来,刚好轮到大提琴担纲旋律主奏,Premium 701 不仅带出了大提琴的浓密音色,而且线条感很好,位置稍微偏右,等音乐走到最后的部分,柴可夫斯基欲言又止,让小提琴与中提琴应和着,大提琴独白式的唱完,小提琴与中提琴帮腔收尾,虽然只用稍大的音量来听,Premium 701 把这些音乐细节都活生地重现,让这个浪漫的结尾令人意犹未尽。 近场聆听操大音量 听过 Premium 701 小声听也有好细节的音乐描绘力,该来考考 Premium 701 在大空间里面的实力了!说实在的,新憩地的空间对 Premium 701 来说,真的太大了,大音量聆听要能前后兼顾,其实很困难,还好我选择近场聆听,就是与音箱距离不远,空间稀释掉音乐能量的问题较小,所以 Premium 701 还撑得着。拿出柴可夫斯基「悲怆」第三乐章,听卡拉扬指挥柏林爱乐的 DG 金装版,当然,那是我从 CD RIP 到硬盘里的 AIFF 档案,而不是实体 CD。 「悲怆」虽然取名如此,但并不是四个乐章都「悲怆」,第三乐章其实是雄赳赳、气昂昂的进行曲,音乐从快速的音型变化开始,弦乐群眼花撩乱地拉奏,背后有铜管暗示主题,一开始是小音量,逐渐放大,推向气势雄伟的进行曲,1:39 才让真正的主题出现,木管群先唱,弦乐群和唱,铜管强化音乐的气势,这时还是小声演奏,几次主题交替之后,5:31 出现最强悍的乐团齐奏,火力全开,Premium 701 撑起宽大的音场,铜管的光泽与定音鼓快速打击的低频,相互争辉,让雄壮的进行曲更显澎湃,铙钹敲击帮忙推升气势,一路冲杀到底。不简单,Premium 701 摆在新憩地这么大的空间,还能有如此气势,交响乐团火力全开之际,真觉得 Premium 701 的声音比音箱形体要大得多。 比预期更大的音像形体 比预期更大的音像形体表现,还包括我听The Fairfields Four 的「These Bones」,这是一张男声无伴奏合唱 Accapella 的录音,我常说这是可以数人头的音乐。 透过 Premium 701 听「These Bones」,您可以轻松辨认男中音与男高音的位置,而男低音则是厚实地衬底,人声的厚度相当好,对比 Premium 701 瘦瘦高高的形体,但是男低音唱起来却是那么的厚实有肉。所谓「丝不如竹,竹不如肉」,我才刚听过弦乐的丝,又听了管弦交织的竹,现在换上人声,Premium 701 把 Accapella 的单纯与和谐,唱得饱满又圆润,应证了这句古谚。 听黑胶一样有味道 用计算机与手机听 Premium 701 告一段落,张先生准备将系统恢复原状,我注意到音响架上的黑胶唱盘,是 Clearaudio Concept 搭配 Concept MC 唱头,等张先生接好有线的系统,就问张先生,是不是可以听一下黑胶,张先生拿出密尔斯坦拉奏的小提琴奏鸣曲,他说黑胶刚唱还是要暖身,毕竟唱头是机械动作,听一面后再来仔细听,不过已经很好了。 密尔斯坦暖过身,张先生问我想听古典还是爵士,我想刚刚几乎都听古典,来听点爵士吧,于是张先生拿出山本刚的「Live At Jazz is」,爵士现场录音的活生感,重现在新憩地的咖啡馆空间,根本就是爵士吃茶的气氛,钢琴清晰亮丽的音符,搭配的低沈弹跳的低音贝斯拨奏,空气中浮现着轻盈的爵士鼓刷轻拂,现场录音空间还有细微的空间声响,与新憩地咖啡吧台的轻微杯盘碰撞声交织,我都搞不清楚是录音里面的声响,还是咖啡吧台的动作,而且,就算 Premium 701 采有线输入,要把模拟转数字,再以数字无线发射,由音箱再次转为模拟讯号,可是听黑胶的趣味依然不减,唱针刮唱片的细微噪讯,还有偶而传来的炒豆声,让您清楚知道正在听模拟黑胶,而非数字音乐。 值得尝试的优质数字主动音箱系统 Premium 系列三款音箱听过,我想说最超值者,还是中间的落地音箱 Premium 501,但是 Premium 701 的声音表现最全面,低频段最具权威感,而且三款音箱的音色走向一致,都是中高频清甜通透、干净自然的走向,差别在于低频延伸与量感的多寡,要在这三款音箱中挑选不难,看空间大小就能决定,而且,三款 Premium 音箱都可以搭配超低音,而且搭配 Piega 自家超低音,还有原厂专门撰写的韧体,让 2.1 声道的频段自然衔接。对于想要简化音响系统,用单一音箱就能享受音乐者,Piega Premium 系列是值得尝试的优质之选。 器材规格 Piega Premium Wireless 701 型式:3 单元 2.5 音路低音反射式落地数字主动无线音箱 单元:2 x 140 mm MDS 中低音单元, 1 x LDR 3056 Ribbon 高音单元 内建功率:200 瓦 模拟输入分辨率:24 bit/ 192 kHz 频率响应:34 Hz - 35 kHz 尺寸:H 106 cm x W 18 cm x D 23 cm 重量:28 kg
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  • 尊宝(Jamo) S 809音箱系统评测

    【影音新时代网 评测】一眼看上去 优点; 顶级的Atmos成像和氛围再现 无线连接的高度扬声器 出色的中置扬声器音调匹配 缺点: 声音轻微的中上收缩 低音炮的贡献最小 意见: 这款支持Atmos的Jamo系统提供了令人印象深刻的沉浸感和很好的价值,尽管低频爱好者希望研究该公司功能更强大的低音炮产品。 丹麦音箱公司Jamo的名字不跟“ham-oh”,“Hey Moe!”,当然也不跟orange押韵,而是或多或少地跟“ma-mo”押韵,Jamo已经默默地经营了几十年。自Klipsch在2005年收购该公司(两家公司现在都是汽车音响制造商Audiovox成立的VOXX公司集团的一部分)以来,这种平静变得有点嘈杂。 Jamo的最新作品是Studio 8系列,其中包括一系列价格实惠的落地式、书架和中置声道音箱,这些音箱均具有典型的简单但不生硬的斯堪的纳维亚式设计语言。有多实惠呢?我们的测试套件从S 809 HCS系统套件(999美元)开始,该套件包含一对S 809落地式音箱,一对用于完成环绕任务的S 801鞋盒大小的书架音箱和一个S 81水平中置单元——所有这些不可思议地组合在一个巨大的主纸盒中,乍一看,可能包含来自宜家的一套可拆卸的餐具。为了将此配置扩展为配备有最小Atmos和低音炮配置的5.1.2通道布局,Jamo补充了一对S 8 Atmos高度音箱(199美元/对)和S 810有源低音炮(299美元)。丹麦人将所有东西都用标准的胡桃木纹(即乙烯基)涂装起来。其布料格栅十分低调,有花呢斑点,看上去非常漂亮。黑色和白色磨砂箱体均价格相同。 第一印象 S 809落地式音箱只有6.5英寸宽的细长锥盆,似乎遵循了当代音响工程的最佳实践,以实现价值/性能:三个低音单元的配置,采用了多个相同的小型低音扬声器单元(本例中是三个5英寸的低音单元)。其中一个向上延伸以与高音单元融合,同时在低频端所有单元均一致且不受阻碍地工作。(这样的设计有很多优点,其中主要的优点是指向性模式,减少了额外单元的干扰,因此更类似于传统的两分频扬声器单元,同时仍然可以最大程度地增加表面积和额外的驱动,以应满足更严格的低音输出要求。)1英寸的软球顶高音扬声器安装在平滑的辐射波导中,实质上是一个非常浅的喇叭,控制着高频单元的方向性,以便其与下方的低音扬声器更平滑地匹配。 S 81中置扬声器是使用1英寸软球顶高音扬声器和两个4英寸低音扬声器的常规地水平两分频扬声器。配置环绕声道功能的S 801还采用了类似的高音扬声器和4英寸单低音扬声器。Jamo的S 8 ATM Atmos “顶置扬声器”采用了全范围的4英寸单元,而没有使用高音扬声器,可通过尺寸与落地音箱轮廓完美匹配的箱体进行天花板弹跳,并且向前的斜顶面显示出来其追求的向上向外的目标。落地音箱的格栅巧妙地旋转,向上滑动以匹配S 8前缘的高度,从而呈现出无缝的外观。 Atmos高度音箱最有趣的功能是其连接和安装方案:四个与S 809落地音箱顶部的插槽配合的小立柱(它们还将与Studio 8系列的其他落地音箱型号相匹配),它们可以同时定位Atmos模块并将其连接到音箱后面板上较低的第二组输入端子。(这两者都没有标记,但是按照最简单的逻辑,上面的一对给高度音箱提供信号,下面的一对给音箱本身提供信号。)这种简单的权宜之计消除了从高处悬挂高度音箱的电线的需要,这可能会破坏Jamos优雅的线条。(当然,这还意味着,在不使用Atmos模块的情况下,S 809落地音箱的顶部面板上会出现四个小孔。这进一步意味着S 8 ATM不能与其他系统一起使用,这是一个遗憾,因为它们是可靠的、物有所值的“高度音箱”。) Jamo为这套系统搭配了其S 810 SUB低音炮,S 810 SUB低音炮是功能上常规的10英寸低音炮,安装在一个形状有些非常规的箱子里:大约16 x 20 x 9英寸(宽x高x深),足够薄到可以滑到沙发底下(可别!),或者可以不显眼地靠墙站着。低音炮外壳通过其底部边缘的全角端口通风。 设置 我将S 810 SUB放置在距角落几英尺远的低音炮位置,落地音箱之间相隔约为8英尺,放在我55英寸Vizio TV电视的两侧,S 8环绕在聆听位置后面的高架子上。S 81中置扬声器放在低矮的架子上,顶面略低于屏幕底部边缘。所有三个Jamo型号均提供标准的塑料多路接线柱对(S 809落地音箱已经有两个提到的这样的对)。落地音箱通过其底部前面、中心和周围的后方面板上的椭圆形孔口通风,而高度音箱是密封的。 音乐聆听 在一切就绪并连接好之后,我进行了煲机,将系统随意使用了一个星期,以达到最佳状态,然后开始正式试音,一如既往地开始通过前后级功放的直接模式进行双声道、无低音炮监听。S 809营造了一个美妙、平衡、有高度且宽度适中的声场,非常清晰的成像以及适合典型流行音乐的大量低音。例如,在丽塔•柯立芝(Rita Coolidge)的灵魂标准版本歌曲“Higher & Higher”(AIX / iTrax 24/96立体声下载)中,底端是温暖而丰富的,甚至可能有点太过了。将音箱从墙壁拉出几英尺远,以使它们的挡板与墙之间的距离接近4英尺,这可以明显减轻这种情况,但总体上仍然保持了完全的平衡。 中音的细节也很好,但中音较低的部分有轻微的收缩或挤压,需要进一步研究。我听到的是同一首歌,柯立芝嘶哑的女低音失去了一定程度的胸音共鸣,通过与我日常监听器中的其他声音的直接比较证实了这一点。(这些是早已停产的Energy 2.3书架式音箱三分频系统,如果它们还在使用的话,其成本至少是整个Jamo系统的两倍。)例如,我在蓝草音乐听女低音诺亚•沃尔(Noah Wall)(来自HDtracks)演唱传统歌曲“Down by the Riverside”时,听到了向更细/更涩的中音的明显转变。他的声音听起来几乎像是来自一个不同的、鼻音更尖锐的歌手。 在大多数素材和合理的聆听水平下,这种效应几乎察觉不到,也不会造成任何困扰,尽管音量越大,这种效应就越明显。像柴可夫斯基的弦乐小夜曲(北欧的DSD文件)等音乐厅级别的全管弦乐队的合奏乐曲,就证明了这一点,它发出的是稍干、不那么共鸣的弦乐和大厅声音。当对这些长的音箱壁进行完全不科学的指关节敲打测试时,它们返回的是相当明亮的敲击声,而不是比较常见的沉闷的撞击声——尽管这并不能证明什么。无论如何,Jamo落地音箱的整体表现在其他方面都是详细的,如果高音不是特别轻快的话——与我日常使用的扬声器相比,铜钹乐器的钟状铃声少了一点——在其他方面,它在各种声音中提供了真实的音调。 对于房间里听起来低于40赫兹的声音,低音舒适大方——比中音感觉更热情。 除了合成器/配音或带有松散的大鼓或瓦格纳大号的古怪的管弦乐之外,几乎所有音乐都应该满足我们大多数人的需求。典型的流行低音鼓的敲击有时会带来一种轻微的、音调几乎是特别高的额外重击声,我在录音中注意到这一点,比如Counting Crows乐队的“Anna Begins”和埃尔维斯•科斯特洛(Elvis Costello)的“Everyday I Write the Book”。但音箱底部的八度音阶总体上是丰富和有效的。Jamos似乎很乐意把声音放得很大,能毫无怨言地吸收我的每个声道功放150瓦的大部分功率。 音乐聆听 在多声道的问题上,我印象深刻的是,S 81中置单元与S 809音箱在各种男性和女性声音之间的音色匹配都非常好,其音色出人意料地与偏心轴保持一致。(出乎意料,因为当您偏离中心时,两分频水平的中置单元通常会定位失准。)这对于前置声场的凝聚力是个好兆头。小巧的S 801两分频单元在环绕声环境下效果很好,因为小型音箱几乎总是摆在较高的位置,并且从聆听位置后一点的位置略微向前指向。在丽塔•柯立芝(Rita Coolidge)的同一张专辑中,以接近现场的水平播放了戴夫•梅森(Dave Mason)的“Only You Know and I Know”的多声道FLAC,从舞台角度的录音中产生了令人信服的体验。 现在是该系列的最后一名成员:S 810低音炮。紧凑的10英寸证明没有特别的缺点,并且确实值得赞扬。但是在我看来,它对整个过程的影响还不够,甚至没有低于S 809落地音箱自身设定的最低标准,不过它给极限音量增加了一些分贝,可能会减少失真。这个型号很可能在更大的房间中或者在需要更接近参考水平回放的人们手中很有价值,而不是像我这样通常偏爱的较低音量的人们。无论哪种方式,由于我的前后级功放允许将多个设置存储在其预设中,所以我能够直接比较系统使用低音炮或不使用低音炮的声音。而且,是的,对我来说它听起来更好——稍微紧一点,更清晰一些——低音炮进入耳朵,S 809落地音箱以60 Hz的低频率穿过,而不是用音箱单独处理全范围的声音。但是低音扩展和最终水平的差异是相当明显的:寻求“大型家庭影院”体验的购物者可能很想看看Jamo的其他低音炮产品,以获得更多实质性的体验。 事实证明,作为基本的Atmos套件,Jamo的配置令人印象深刻。 在杜比全景声演示中,蓝光的“Amaze”和“Leaf”预告片是我所知的最好的速记参考,其上方的环绕声、凝聚力极好,声音环境流畅——可以肯定的是,由于没有后置高度扬声器,声音向后倾斜了一点——它提供的本地化功能突出显示了音箱坚固成像和中置单元的出色匹配的价值。沉浸在像《地心引力》(Gravity)和《乘客》(Passengers)这样的Atmos电影中的场景中,我更加确信这个系统是迄今为止我所听到的最好的组合在一起的例子之一。 当然,Jamo套件的成像和舞台完整性对于家庭影院的呈现是至关重要的。坐着看完邦德动作片《007:幽灵党》(不知怎么的,直到现在我还没看完),消除了我可能挑出的所有瑕疵。墨西哥城的“死亡之日”序列的开头是一个高度身临其境的街道场景,该系统以强大的广度、深度和高度传递了声音——是的,我知道这是一个非对象的DTS-HD Master Audio音轨,但是我的前后级功放的后期处理在使用Audyssey的DSX技术增加高度尺寸方面做得非常出色。小巧的丹麦低音炮将支撑整个过程的低音鼓以恰到好处的地板弯曲度呈现出来,使整个系统完全脱离了地面,并在几个小时内带来了意想不到的乐趣。一旦灯光熄灭,我们还能要求什么? 总结 Jamo Studio 8的设计任务非常艰巨:要与中国工厂生产的美国、加拿大和欧洲品牌的无数其他1500美元范围的家庭影院系统竞争。这些价格低廉,但功能齐全,乙烯基包裹的小型落地音箱系统是根据我所说的在我们的计算机建模、后Thiele小参数时代的音箱设计手册来设计的,而且大多数都是相似的,而不是不同的。有些人擅长一件事,有些人擅长另一件事,但很少有人出类拔萃。Jamo可能不得不在竞争者中争抢空间,但它随时准备提供坚实的令人享受的声音和非常受欢迎的价值。 规格 S 809:5英寸锥盆低音单元(3),1英寸软球顶高音单元;6.5 x 41 x 9.5英寸(宽x高x深)(安装的 S 8 ATM 6.5 x 47.5 x 9.5英寸); 54磅 S 8 ATM:4英寸向上发射的锥盆全音域;6.5 x 7.5 x 9.5英寸; 13.25磅 S 81 CEN:4英寸锥盆低音单元(2),1英寸软球顶高音单元;17.1 x 7.3 x 8.7英寸; 12磅 S 801:4英寸锥盆低音单元,1英寸软球顶高音单元;6.4 x 11.2 x 6.1英寸;12.3磅 S 810 SUB:10英寸锥盆低音单元;持续功率75瓦(D类);RCA线输入;15.9 x 19.9 x 8.9英寸; 26磅
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  • 入门级售价,进阶级享受——Monitor Audio Bronze 500落地喇叭

    【音响共和国 戴天楷评测】说到Monitor Audio,很难不想到「黄金高音」。当年,Monitor Audio以铝镁合金振膜,表面coating上一层陶瓷,上了如黄金般的颜色。为什么是黄金色呢?没人知道,原厂只说:这有助于高音更显柔顺。就这样,一个从没说清楚的设计成为了经典。黄金高音,成为近代音响史上的一页传奇。 我也跟这传奇沾上过点边。唸书时,我曾去一位教授的研究室工读,窄小的研究室裡摆著一套音响—Jadis Orchestra配Monitor Audio MA700 Gold,而且,老师连脚架都是买Monitor Audio的。那对MA700 Gold用的,正是他们家著名的黄金高音。后来,我在二手市场买到一对Monitor Audio的小喇叭—Monitor One,这喇叭真的很小,摆在桌上一点不佔空间。有一段时间,就是这对配备黄金高音的Monior One陪伴我读书。 不过,后来,为了追求更优异的音响性能,Monitor Audio开始在中高阶产品上改用气动式高音。气动高音的发声效率高而且失真低,这让採用气动高音的Monitor Audio喇叭,具有更鲜活的色彩感,不管是Platium系列或是Gold系列,这种色彩感都很明显,音乐因此就更丰富了。 保有历史招牌黄金高音的入门系列 如此一来,Bronze系列就显出了它的价值。因为,目前第六代的Bonze 6G系列,不但售价可亲,而且依然保有黄金高音设计,虽然简化了结构,不若Silver系列採中高音模组化设计,却依然处处展现其魅力,且深见Monitor Audio企图以Bronze 6G系列来说服消费市场的企图。 Bronze 6G系列旗下产品多元,有落地喇叭,有书架喇叭,有中置有环绕,甚至还有超低音。消费者大可购买一整套,组成Bronze 6G的剧院系统。其中,全系列最大的,便是Bronze 500。 C-CAM Gold黄金高音搭配特殊导波器 Bronze 500採2.5音路设计,高音和两颗中低音单体,都是採用C-CAM振膜,也就是以铝镁合金振膜表面加上陶瓷镀层,这样一来,兼取了金属的硬度与陶瓷的阻尼。这个黄金高音称为C-CAM Gold,已经跟老Monitor Audio喇叭的黄金高音不同了,更先进的技术,可以造就出性能更好的单体。高音前方有一个挖有孔洞的导波器,透过大小不同、排列有序的孔洞,控制声波的扩散。原厂表示,这个导波器能让声音更有活生感,这点,我在后文会进一步说明。 运用DCM技术的双低音 两颗8吋低音也都是C-CAM振膜,不过,表面不是金色的。8吋低音的音圈特别放大口径,藉以提高磁力系统对单体的控制。内凹式而非传统锥盆式的振膜,形状和曲率都经过有限元素分析(finite element analysis)计算,设计出最佳的几何,此为Damped Concentric Mode (DCM)技术,有助于再生清晰而精准的中低音。上面那个中低音,负责2700Hz以下与高音衔接,下面那颗则用来补足500Hz以下的低音。 HIVE II反射孔设计,透过气孔管壁的立体纹路,加速气流通过,并减少气流噪讯。低音反射式喇叭需要注意到不要让人感觉到反射孔的存在,Monitor Audio的努力就是为此。喇叭底部以不锈钢的延伸支脚,并设计了大型可调高度的脚锥。整体而言,Bronze 500应用了Monitor Audio的C-CAM单体技术、HIVE II导流技术、DCM振膜几何技术,以其入门定位却融合了多项技术,充分显出原厂的诚意。 好摆位,轻鬆出好声 Bronze 500的声音大气,能量充足,虽然高度不足一米,但是搭配起两个8吋的低音,低音也有模有样。虽然没有气动高音,但高音依然亮丽。喇叭很好摆位,不管是正面朝前或者略施toe in内倾都好,很容易就拉出开阔的音场,且能凝出具体的音像,并且不太感觉到喇叭的存在。 平凡人号角震撼力十足 以大植英次指挥明尼苏达管弦乐团的柯普兰「平凡人的号角」为例。这曲子只有大鼓、定音鼓、铜锣和铜管演奏的份,短短一首曲子,却十足震撼。开头以鼓声和罗声猛力敲击,强悍而猛烈,接著几声以渐弱处理,准备带出铜管宣示的主题。小号率先拔起,简单的旋律,却精神抖擞,充满希望和力量。Bronze 500让小号听来嘹亮又灿烂,满有金黄的色彩感。法国号加入后,让号声多了温润的层次,随后进来的长号则为号声添了厚度。Bronze 500不管是表现打击乐的力量和低音的震撼,或者展现铜管的色彩、光泽与质感,都让人满意。除了开头的精彩,那结尾处定音鼓的连击,爽朗清晰的鼓点快速而有力地袭来,听来真是过瘾。 音场分佈层次清楚,铜管灿烂温暖 这样的鼓声,这样的铜管,让我想听西贝流士的「芬兰颂」。以阿胥肯纳吉指挥爱乐管弦乐团的版本为例,乐曲开头,低音号带头以雄浑的声音吟鸣,悲壮的、苍凉的气氛瀰漫空中,后方捲来的定音鼓,让人情绪为之紧张。音乐渐走,木管群和弦乐群现身,整个音乐的画面展开,各声部座落清楚分明。弦乐涌出时有著厚度,且带有十足的明亮感。Monitor Audio发展至今,换代不知凡几,但声音的特性仍在,尤其那个色彩和明亮的特质,就像是DNA一样,一代一代地遗传下来。一曲听罢,我上楼来问业务经理这喇叭多少钱,一查,Bronze 500才卖59,000。这等售价,能发出这等声音,实在太划算了! 大动态乐段也不吃力 Bronze 500有多猛,田志仁(Christopher Tin)也可为证,听「Calling All Dawns」的配乐专辑,第一轨「Baba Yetu」管弦乐加上人声,和声厚实,规模庞大。Bronze 500张罗出的音场宽大,音乐拔起时能量充足,即便我刻意扭大音量,音场也维持得住。此时,我才注意到,Bronze 500很好驱动,Linear Acoustic LAV-60 MK2的音量旋钮才刚过9点,还不到10点钟位置,就能发出逼人的声量。第二轨「Mado Kara Mieru」的女声甜美,形体轮廓清楚,歌声拔上去后,带著一点点的压迫力道,却能牵动情绪。管弦乐的伴奏气势恢弘,层层迭上的音乐织体,起伏巨大的动态,这专辑的重播并不简单,但Bronze 500以一种开放、大气、自信、爽朗的声调,把这些音乐裡的风华都唱了出来。 宽鬆的低音,让贝斯听来饱满舒适 我更喜欢听Bronze 500放爵士乐,它的低音饱满,细节鲜明,成像立体,擅于表现人声。以Diana Krall的「Love Scenes」专辑为例,裡头的编制简单,Diana Krall除了演唱,还自弹钢琴,另有低音提琴与吉他伴奏。Bronze 500可以明白表现出Diana Krall略带沙哑又有厚度的唱腔,那些个转音,那些尾音,那些气音,那些喉韵,都有画面。贝斯听起来颗粒饱满而低沉,Bronze 500的双八吋低音,让它的低音听起来丰满又轻鬆。Monitor Audio没有刻意追求数字上的低频延伸,但是做出了低频的宽鬆感,在这等平价的落地喇叭上听见,实在难得。 人声清晰立体 听Hugh Masekela的「Stimela」一曲,开头的鼓声,拉出了一个舞台深度,由小而大的稳定节奏,模拟了由远而近的动态。Masekela的口白清晰,听他说著故事,也被带进那些矿场工人的悲惨岁月裡。在他口白时,背后乐团轻声伴奏著,他拟声地唱出以几声「哇哇」,模仿了煤矿火车的汽笛。他演奏的柔音号,声音不同于小号,声音比较温厚,音调略低,但是说起故事感情浓郁。这首歌曲,时而潜浮,时而跃起,期间的动态变化剧烈。Bronze 500表现这些起伏,流畅且自然。鼓声听来俐落,还带著几分柔韧的质地,Bronze 500求的不是强壮的、悍然的、快速的、结实的鼓声,它在古典曲目表现出的鼓声虽壮硕却宽鬆,在爵士和蓝调音乐的鼓声又显出几分柔韧的弹性。 虽然鼓声带有柔韧感,却不表示Bronze 500真的悍不起来。放起Michael Jackson,Bronze 500一样让人热血沸腾。「They Don’t Really Care about Us」的电子节奏强劲,却非追求深沉重量的低频,而是需要速度的节奏,这就是Bronze 500的强项了。Bronze 6G系列本就适宜剧院用途,速度不是问题,真要低频厚度和下潜,可靠超低音补足。Bronze 500就算不是电光石火,速度也够快的了。Michael的声线清晰浮凸,那些用力、压抑的唱腔,表现的明明白白。Bronze 500表现人声,不用担心。 以它入门,听音乐看电影都能满意 如果要问质感,Gold系列和Platinum系列的喇叭,音色质感明显要好,而且声音的密度和和厚度都更胜Bronze 500。可是,59,000的代价,可以卖到我听到的芬兰颂、Hugh Masekela、Diana Krall和Michael Jackson,我还能说什么?Bronze 6G系列可以作为一个听音乐的起点,也可以作为品味Monitor Audio的起点,而且,这个起点的代价一点不沉重,这,还不够好吗? 器材规格 型式:2.5音路3单体落地喇叭 单体:25mm C-CAM 黄金凸盆高音x1;8吋C-CAM中低音单体x2 频率响应:32 – 30,000 Hz (-6dB) 灵敏度:90dB 阻抗:8欧姆 最低阻抗:4.1 欧姆 最大音压:116dB 分频点:550Hz;2,700Hz 最大承受功率:200W 建议扩大机功率:60-200W 尺寸:974 x 294 x 364 mm 重量:18kg
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  • 法国三角 Triangle LN05A,家里的音乐良伴

    【视听发烧网 评测】少了金属相位锥,没了布边绉折悬边,Triangle LN05A清新淡雅的样貌,道尽了极简美学的真谛。 Triangle LN05A,是一对2.5音路主动式落地音箱,支持蓝牙4.0,还支援aptX,理论上可以传输CD品质的音乐没问题。让听音乐变得简单方便,只要买一对LN05A,听音乐、听广播,通通都在手机上,蓝牙传送给LN05A就可以享受比手机好上何止百倍的音质。 LN05A采用3单体2.5音路设计,一颗25mm的软半球高音,搭配前方的浅号角导波器,以及两只130mm的中低音单体,不过,一颗负责分频点以下的全频段,另一颗则仅负责低音域的部分;如此构成2.5音路的架构。 丰富功能 发烧友最常遇到的问题之一,就是音箱该配什么功放才好?搞东搞西,总是挥不掉心中的疑虑。主动式音箱就叫您不需烦恼。原厂帮您配好最适合的,还需要担心什么,这可是原厂保证的呢。LN05A内建每声道80W的扩大机,推动这小型落地喇叭绰绰有余。而且,Triangle还设想周到,加装了DAC和蓝牙模组,一组光纤输入可供用家连接电视、机上盒或蓝光播放机;蓝牙就更方便,不是人人都会用音响,但是现在人人都会用手机,只要配对好,透过手机,音乐世界无限大。这就是Triangle要给消费者的献礼——是整个的音乐世界。 除了数位输入,还有两组类比输入,RCA和3.5mm的接头各一组,可以连接其他讯源设备。更有什者,LN05A还内建唱头放大,透过一个拨键切换,就可以让RCA端子从高电平切入唱头放大,直接连黑胶唱盘,就可以开始「吸胶」了。我甚至要告诉您,Triangle为了自家主动系列,还推出了一款黑胶唱盘叫做Triangle Turntable。这个黑胶和奥地利专业黑胶唱盘品牌Pro-Ject共同研发,并且由Pro-Ject位于捷克的工厂生产,出厂时就配上了Ortofon OM-10 E的MM唱头,非常方便。 中频温暖带甜味,人声鲜活 试听的时候LN05A表现不俗,驱动起来,就算大音压催逼,还能维持一定的层次感,声音能量也能出来。声音略带温暖,还有一点甜味,是讨喜的走向。中频的解析表现不俗,声音活泼,表现人声时尤其感受到好处。 我喜欢听它播放人声。听Ella Fitzgerald和Louis Armstrong的对唱,两人的声韵自然,歌唱时发出的唇齿音和子音,都能一五一十地表现出来。他们一搭一唱,互诉情衷,但更多时候像是以歌调情。这里头的趣味,若音响系统对于人声重现的能力不够好,恐难体会。LN05A确能适切地表现这当中的活生感,让他们唱起来格外俏皮,分外幽默。换个曲风试试,听Sting演唱的「Field of Gold」,Sting那略带沙哑的歌喉,录音当时他已年近不惑,唱起这歌,倒是一派历经沧桑的模样;LN05A让我听见一个浮凸清楚的Sting。歌曲里配乐的乐器纷陈,口琴、弦乐等都有,最过瘾的是鼓,不过,这当中的鼓边敲击,打得声声分明,颗粒结实而响亮。这样一打,配上后面铺陈出来的丰富层次的配乐,音乐就丰富了。 听黄莺莺唱「哭砂」,歌曲开头她清唱着:「你是我最苦涩的等待,让我欢喜又害怕未来。你最爱说你是一颗尘埃,偶尔会恶作剧的飘进我眼里。 」这出自林秋离和熊美玲这对才情出众的夫妻之手的歌,歌迷喜欢,音响迷更喜欢。音响迷喜欢的是黄莺莺这段清唱,录下了丰富的发声细节。LN05A把黄莺莺歌唱时的唇齿音、换气声,都表现了出来,转音时的唱腔变化,在短短四句话,都听得见。LN05A当然不是Hi End,却也能叫人听到活生的演唱。 足能承受大音压,扩大机配的好  换听Michael Jackson的歌,我刻意挑选了有强劲节拍的歌曲,包括「Billie Jean」和「Bad」。LN05A能把Michael的歌声鲜活的唱出来,可是鼓声却少了一皮劲道,我心想:要是这电子鼓可以更结实,可以更有冲击力,那多好?这时,楼上同事走了下来,我只道是我催音量催过头了,楼上同事下来抗议了。不料,他说:「继续放,我们在上面听的可high了。」不过,下来一听,他也觉得「Bad」歌中的狠劲不够,觉得LN05A的声音柔了一点。不过,能开大音量听,音质也不会变硬,音乐不会吵,这倒是让我觉得这内建的扩大机搭配得真不错。 更考验的是田志仁的「呼唤黎明」第一曲「Baba Yetu」,这曲子的配乐层次丰富,动态宽广。当乐曲逐渐发展,人声、打击乐、管弦乐交织起一幅壮丽的音画,我的手也跟着连按音量控制,不是调小声,而是调大声,我想在我还能受的音压下「催爆」LN05A。不过,失败了。不但音乐还是维持的一定的稳定性,而且层次还能表现,我仍是不感有什么音质变硬的失真兆头。这个扩大机配的好。接着再放「神鬼战士」的原声带,这个用意就是要测试它的低频表现,在人声的吟唱部分还无甚问题,但是低频的沉潜却是让人意犹未尽。这大概是LN05A最大的弱点,即便低频量感可以调节,可是只是强化低频上段,并无助于延伸,低频强化之后声音会变笨也变浊,我宁可低频少一点,也不要声音失衡。 唱放和DAC堪称「实用」 它内建DAC和唱头放大,让人可以直接连数位讯源和黑胶唱盘。我用Spec+ AP-30唱盘试听,以LN05A里面的唱头放大来听,感觉音质温暖浓厚,形体饱满,与AP-30自己内建的唱头放大相比,声音浓一点,韵味更多一点。至于DAC部分,我以Sony BDP-S370的同轴输出给LN05A,与Micromega MyDAC相比,音色没有那样明亮,但是中规中矩,Jannifer Warnes的歌声还是醇厚自信,鼓声颗粒也够饱满。 此外,也要提醒LN05A或LN01A的用家,遥控器要保管好,没有遥控器,它就什么都不能做,不能切换输入,只能以蓝牙输入,那就枉费它一身本事了。 家里的音乐良伴 话说回来,Triangle LN05A是给想听音乐,却对购买成套音响嫌麻烦,买一体式音响又不甘心没有音场的朋友。买一对放家里,可以接电视、可以接机上盒、可以接蓝光播放机,可以接黑胶唱盘,而且家里谁都可以用蓝牙播放歌曲,就连客人来了也能跟您一起分享音乐。LN05A不是音响,是家里的音乐良伴。
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  • 巧手妙搭调好声——青峰音响Wilson Benesch Precision P2.0试听记

    【音响共和国 戴天楷评测】推开青峰音响的大门,店主人蔡青峰和一位男士正说著话。我悄声绕过,与坐在裡面的老闆娘点头示意。放下包包,坐在深褐色的复古皮沙发上。店裡仅留下最裡侧洽谈桌上方的吊灯,全由大片落地橱窗向屋外的太阳借光,即或如此,除非从裡逆光向外看,屋内事物仍可瞧的一清二楚。 店内安安静静,落在中央的Wilson Benesch Precision P2.0,伴著紧邻于它的Discovery II,正静默地候著我。此行的主要目的之一,便是为它。 因为安静,蔡青峰与来客的谈话,我听得清清楚楚。这位男士正要为住家筹设投影设备,找上青峰音响。蔡青峰在影音规划上经验老道,但他在没有见过现地前,不轻易给出建议,只提点了一些原则,并不忘告诉那客人:「你自己去买来装也可以,但由我们来做,可以做的更好,让设备不妨碍生活。」 是啊,投影机和布幕在网路卖场都买得到,一天内便可送货到府,加上现在的投影机都设计很好,自己安装其实并非难事。但蔡青峰说到了重点:「让设备不妨碍生活。」这就需要专业了。至少以我自己来讲,我没那能耐让线走的漂亮,还要尽可能让投影机隐身于客厅。这些,都得靠专业的店家。 待蔡青峰送走客人后,我上前打招呼。其实,两年前青峰乔迁开幕,就是我来採访的。那次,我与蔡青峰头一回见面。一晃就是两年,再次相会,深怕人家不记得我了,不料蔡青峰却说:「我记得你。」 我不是客人,我是个记者,加上相隔了两年时间,但,蔡青峰还记得我。他不只记得我,也记得所有他的客人,并且重视每一个客人的需要和感受。 这不是每一个店家都该做的吗?似乎理当如此。然而,事实上,并非所有店家都这么在意客人,他们反而更在意生意本身。许多店家面对客人时,总以促成交易为目的,且期待著提高成交金额,然后,东西卖出去,就没他的事了。蔡青峰对这种在商言商的行径并不认同。 他认为,现在的音响业不像以前,这种作法会把客人赶走,不是赶出自己的店,而是赶出这个市场。这样做,会把整个市场的饼做小。拼价的、投机式的做生意,可以赚得一时,却败了千秋。 坚持只卖自己认同的产品 从工班师傅出身的他,始终抱持著严谨认真、一丝不苟的态度,一如年轻时当学徒,师傅教他的一样。他对自己严谨,他对音响认真,他对所有的选择都一丝不苟。 蔡青峰有个坚持:他只卖自己认同的音响器材,「如果自己这关都过不了,我怎么去卖给客人?」蔡青峰这样坚持,自有他的道理。他喜欢的东西,他会鑽研,去反覆尝试,累积了经验之后,客人跟他买,他会把这个器材的优劣和特性都告诉客人,甚至把未来可能遇到的所有状况都预告出来。那些都是他摸出来的经验,都是他走过的路。 他在这方面的坚持,简直到了固执的地步。蔡太太说,先前有人拿著器材清单来给他,要跟他买整套系统,但因那些不是蔡青峰用过的,结果他竟然回说不卖。「只要去叫个货,钱就进来了,这种好事,他竟然拒绝!」老闆娘说的激动,但言语间并无责怨。或许,因为事情过了,又或许,有这样择善固执的丈夫,就算钱少赚一点,也是种难得的幸福。 「唉呀,说得太多了,你来不是要听喇叭的吗?」是啊,我是来听喇叭的—Wilson Benesch Precision P2.0。这Precision 是Wilson Benesch的入门系列,是原厂面向三十週年记念的宣示性产品。我期待这场试听很久了。 Precision P2.0的绝技之一:不经分音器直驱中音 Precision系列目前共有三款喇叭,书架款的是P1.0,较系列旗舰是P3.0,我这次听的是较小的落地款P2.0。P2.0採3单体2.5音路设计,看起来似乎是MTM配置的2音路3单体喇叭,实际上,上下两个单体负责的频段不同,而且就算市面上还有很多喇叭也标志著2.5音路,P2.0的作法跟别人仍不一样。 P2.0的「.5」不是作在低音,用来补充下盘的量感,而是保留在中音。它的高音有高通滤波,低音有低通滤波,但中音单体完全不经分音滤波,直接由扩大机驱动。这个设计极为罕见,但Wilson Benesch对自家单体性能以及喇叭设计很有把握;艺高,才能胆大。 绝技之二:高阶技术下放的Tactic II单体 这个中音单体和低音单体称为Tactic II单体,振膜採用特殊的 聚丙烯纤维编织振盆,是与学界合作开发的成果,并透过有限元素分析,使得单体振膜在刚性和内阻上取得最佳化。这单体先前都用在Geometry系列,如 Resolution、Cardinal、Endeavour。如今更将技术下放到Precision系列上。 绝技之三:费氏数列导波结构的Leonardo Tweeter 至于高音单体则採丝质软半球振膜,特别的是高音周围的孔洞状导波器,这些孔洞的面积由内而外渐次放大,其放大比例合乎费氏数列的比例,透过複杂的混合结构,兼具反射和吸收的作用,构成特殊的导波效果,声音能量的扩散性相当好,能与中低音紧密衔接。这个技术,就以费氏数列的开创者Leonardo Fibonacci 之名相称,是为Leonardo Tweeter。 绝技之四:U型箱体与管状支撑 Precision喇叭另一个特别之处,就在于其箱体设计。首先,它的前障板和后障板,採用两块U型的铝合金,两侧板採用MDF。这样的结构赋予了高度的紧缩压力,使的箱体具有高刚性、高内阻、低振动的特性。此外,该结构更能将第一谐振频率提高为十的多次方倍,藉之避开音频范围的振动音染。其次,Wilson Benesch更透过内部的强化结构来降低箱体振动。他们不像一般厂家採用普通横樑,而是以管状的支撑结构进行强化,并提供阻尼。再者,顶板和底板也都是铝合金,Wilson Benesch透过混用不同材质,达到比单一材料更好的阻尼效果,是他们30年来的拿手好菜。 Precision P2.0虽然看起来低调,而且高度不过110公分,一点不吓人。我给你一个数字,你就知道它不简单了—P2.0单支重50公斤。一般来讲,这样尺寸的喇叭,多半不过30公斤,但P2.0重量就有50公斤。喇叭不是论斤秤两来判断价值的,但喇叭的质量更重,确实更能对抗外界振动的干扰。更者,这样的小体积喇叭,能有这等重量,可见其箱体结构有多扎实。Precison P2.0真的不简单。 搭配Linn和Goldmund、全以串流展演 正因为它不简单,所以蔡青峰才接它进门。他自己也说,以前没有接触过Wilson Benesch,但在接触过后,实在觉得这家的喇叭技术含金量真高,而且声音非常Hi End,很有说服力。「Precision系列,就像它的名字一样,非常精准。」 果真如此吗?确实不假。蔡青峰端出Goldmund Metis 7来推P2.0。这是Goldmund的入门综扩,每声道具有175W的推力,还内建DAC,提供光纤和同轴的S/PDIF输入,以及USB type B输入,一组RCA类比输入也能连接其他讯源器材。「我试过好几台扩大机,比它[Metis 7]贵的都有,但听来听去还是这台综扩配起来最好听。」 讯源方面,蔡青峰则选择Linn的Selekt DSM,并特别挑了配备Linn Katalyst DAC的版本。蔡青峰不准备CD唱盘,他平常听音乐都听Tidal,他的理由很简单:「现在CD不好买了,线上的音乐反而更丰富。」就算听串流,他仍是讲究地加上了SOtM sNH-10G网路交换器,只不过,他没有加上外接电源和时钟,「不要把入门串流的客人给吓跑了,以为光是搞网路就要花这么多钱。」只用一台sNH-10G已经可以带来声音的巨大进步,只要客人听见把网路杂讯隔离后带来的效果,就会认同音响用网路交换器的价值。 钢琴音色漂亮,人声立体、音场开阔 我从最简单的曲子开始试,布伦德尔弹奏的贝多芬钢琴小品「给爱丽斯」,这首简单的曲子,採轮旋曲式结构,抒情的主题经多次反覆,特别是最后一次反覆前的经过部,那琶音的音色实在漂亮。P2.0在Metis 7的驱动下,声音带著亮丽的光彩。 再听法国女高音Adele Charvet的专辑「Long Time Ago」,这裡不过女高音和钢琴伴奏而已,就让P2.0展现出定位精准和结像出色的优势。例如在Zion’s Wall一曲裡,钢琴的琴音坚实而且灿著光泽,和弦压下带有重量,绽放出饱满丰富的音色来。 女高音唱到高处,气力一吐,声音能量也就此释放,在起伏的音韵间,声音流畅而且人声立体。这会是P2.0那奇妙的2.5音路、扩大机直通中音的功劳吗?还可以「The Moon’s the North Wind’s Cooky」为例,当中的拍手声,尤其可见得鲜活又高度聚焦的精彩。 而且,我还发现,蔡青峰把喇叭摆在空间的长边,非但没有让音场深度受限,却把舞台的左右宽度拉了开来,让声音更开放、更活生。 巧手摆位,音场开阔 我曾在鸣曲有过类似的经验,这回在青峰又遇到巧妙的长边摆法。「一般不是认为摆在短边比较好,可以拉出纵深吗?」我忍不住发问。蔡青峰说,他这裡一楼的空间,一边是落地橱窗和大门,一边则是通往后面储物空间的隔间牆,加上一个升降梯间,他只能在长边摆喇叭。「其实,我更喜欢放在长边,这样音场才能打开。」在我听来,确实如此。少了两侧牆的干扰,需要克服是喇叭的背牆和座位区的背牆。 座位区后方是柜子,沙发后面则是开放式的CD柜,摆满了CD。不过,我自己试听过后,因为喇叭距离座位近,算是近场聆听,我若把身子打直或向前靠,基本上背后的反射不太成问题。倒是喇叭背牆,蔡青峰怎么处理?那是整块木板钉成的牆面,以方格做区间,交错著立体直纹与横纹。「我不喜欢在房间裡布置太多吸音棉或扩散板,但这个背牆,原本的用意就是为了挡柱子。」蔡青峰说的坦白,但他这背牆也不是随便做的。他以2公分的木板搭起背牆,表面的立体纹路,与其说是声学作用,到底还是求美观的理由多一点。在背牆裡面的空间,再塞满吸音棉,避免造成空腔。这样一来,就解决了背牆不平整的问题。 刻意保留一定的空间残响 既然谈到了空间,我环顾四周,确实不见太多声学处理的布置。顶多就是地上有块地毯,大片的玻璃橱窗,连窗帘也没有。他好像听见了我心底的声音,「很多人都建议我加上窗帘,但我不愿意。我这边装窗帘,另一边怎么办?窗帘要装什么材质的?要装多厚的?」蔡青峰说,其实玻璃没那么可怕,反射没那么糟糕。「音乐要好听,一定要保有适度的反射,音乐厅裡也不是搞一堆吸音,而是靠反射。」 他以高雄音响展为例,「我每次参展,房间一向不拉窗帘,最多就是把白色的纱帘拉上。」他拉纱帘的目的不是为了吸音,而是为了遮丑,免得窗外那邻栋楼的阳台有碍观瞻。「音响一直在追求高频的频宽,结果你却把高频都吸掉了,这对吗?」所以,他在空间处理上,自有其顺其自然的坚持。 层次分明,透明度高,低音域解析佳 我放上小克莱巴指挥维也纳爱乐的贝多芬第五号交响曲,第一乐章开头强有力的命运动机,四个音符有力地抢出,震撼力十足。P2.0的速度快,表现音乐的力道自有其优势。它的低音饱满丰盈,且在低音域维持不错的解析,例如第一乐章呈示部中第二主题,小提琴部奏的是与命运动机恰似无关的旋律,低音弦乐却在旁轻声地演奏命运动机。这轻声,还真的轻。我在很多音响系统上试过,低音的清晰度往往不如在耳机上听见的。可是,P2.0却能把这低音弦乐奏出的命运动机表现出来,可见其低音再生的能耐。 至于音场,就像我前面讲的,开阔又深远,并且层次分明。乐团的声部有其各自座落之处,贝多芬在第一乐章利用声部间轮流演奏,或者相互对话,在P2.0上都听得清清楚楚。这是音响系统层次感与透明度的高水准演出。 纯靠摆位,不用空间校正DSP 「你有使用Linn的空间校正功能吗?」我想到Selekt DSM具备空间校正的功能,不禁问道。Linn的空间校正运算DSP功能强大,透过电脑连线Linn云端资料库,输入空间参数后,就可以享受Selekt DSM的Space Optimisation(空间优化)带来的好处。有这么清楚的音场画面,前面又听见这样精准立体的人声,我猜Linn的DSP应该功不可没。「没有。我不用那种东西。」蔡青峰斩钉截铁地回答道。空间校正确实会带来声音的改变,但「电脑运算出来的往往不是我要的味道,我宁可自己摆位,自己调整。」再加上像他这种经常会更换、移动喇叭的店家,倘若做了设定,每次换喇叭都要重新来过。跟数学演算相比,蔡青峰更信赖自己的经验和专业。 动态起伏应付自如 我跳过第二乐章,从第三乐章中后半部听起。这裡满是轻声演奏,音乐越走越轻,然后又渐次拔高,直到乐章末了,不停歇地直接进入第四乐章。这个从黑暗进入光明的乐段,是音响动态的考验,第四乐章一开始,便是法国号领军的胜利宣告。第四乐章的音乐张扬而且富有光彩,声势与和声的织体都更胜前面的乐章。P2.0在Metis 7的驱动下,唱出了精彩的命运交响曲,那胜利的欢呼激昂剀切。我最近因为讲座,经常听这曲子,这次在青峰听见Wilson Benesch P2.0唱命运,又是另一种体验—这裡的动态对比真是巨大! 音乐要好听?先拉电源专线再说! 我把心得告诉蔡青峰,他语带骄傲地告诉我:「因为电源的关係,当我把电源处理好,动态好是一定的,而且,声音的进步是全面的。」他怎么处理电源?蔡青峰强调:电源要好,一定要做专线。他的理由有二:有了专线,就不会受其他电器产品的杂讯干扰;而且专线的线径往往比其他室内电力线更粗,因此供电更足。 他自己在店裡是拉220V的电,专线送进隔离变压器,隔离变压器输出时降压到110V,然后交给Audioquest的 Niagra 7000 电源淨化器,把最后的杂讯给滤掉。我好奇了:「你拉220V的电给隔离变压器,再做降压;如果直接给110V的电呢?」我其实想说的是:你这不是画蛇添足吗?蔡青峰摇摇头,回说:「我试过了,220V进来再降压,声音比直接拉110V的更饱满有力。」我不知道有多少人也愿意这样做,但蔡青峰试过,他认为这样最好。 蔡青峰表示,电源专线是音响系统最基本的好声条件,如果电源裡面都是杂讯,声音怎么会好?如果电力传输不够,动态和低频怎么会好?他这样大费周章地处理电源,正是为音响系统打下良好根基。他再三告诫:「第一步一定是专线,什么稳压、隔离、滤波、淨化,都是后面的事。你先有专线,再谈那些,才有道理。」 他甚至说:「我这裡虽然有很多人讨厌的大片玻璃窗,但是声音却不毛噪,功劳就是电源。」电源跟空间有什么关係?蔡青峰很认真地说,因为电源端处理好了,杂讯就少了,你听到的就是更多的音乐,而非杂讯。空间的反射,就是把杂讯放大的凶手,如果杂讯少了、失真少了,就算空间有反射,音乐也会听来自然,使人愉悦。「因为你听到的,就是音乐本身,而不是掺杂了很多杂讯和失真的声音。相反的,你会觉得吵,是因为杂讯和噪音也经过反射被放大了。」 缓时如天乐,疾走若电光,色彩斑斓,气势壮阔 听过贝多芬第五号交响曲,我还不过瘾。要检视音乐动态,最好就是播放动态大的音乐—圣桑的第三号交响曲如何?我放上Olivier Latry担任管风琴演奏、Pascal Rophe指挥列日爱乐管弦乐团的版本。这个录音的品质不是最好,但是音乐色彩却是最丰富的,是我最爱的版本。我从第一乐章听起,音乐从慢板起始,然后导入快板,音乐充满向上进行与反转发展的多端变化。P2.0不仅精准地刻化著舞台的形貌,把那些轮唱轮奏、此起彼落的声部说的明白,更以一种直接的、诚恳的姿态,将音乐本该持有的色彩和质地都呈示了出来。至于圣桑写下那些突起的强奏,P2.0都能从容以对,完全不见掣肘有难。 悠扬美丽的第一乐章后半部,缓板导入,却走著4/4拍,意味著暗藏玄机。管风琴此时和缓地吐出,弦乐悠扬奏著,这是最美的慢板(对别人,或为之一,对我,却是最美)。弦乐、木管,以超然优雅的姿态唱著主题,管风琴则推出了深沉的和声;如果那美妙的旋律是天乐,管风琴就是那白云,把我们都带到了天上。 第二乐章前半是诙谐曲,以快板速度走著,那些急行军的音乐,在P2.0上听来却依然清晰无比,一点没有囫囵吞枣的含糊。最精彩的当然还是转入第二乐章后半部后的堂皇乐声。管风琴强有力地奏出壮丽的和声。圣桑更华丽地摆出钢琴的四手联弹,製造出灿烂的光彩。乐团协同管风琴的齐奏,震撼力十足。P2.0精准快速又有力量的声音,表现这种动态庞大的管弦音乐,听来实在过瘾。特别是音乐进入尾声的那几声定音鼓,拉出了悠远的纵深,让我再次佩服起蔡青峰的调音功力。 慎用调音道具 他有做很多调音吗?其实没有啊。他又不做吸音扩散,他也没用很多号称神效的道具。我注意到他的接地盒,蔡青峰说,以前他都是照著原厂说的,把有器材都接上地,后来发现不是全都接上声音就好,接地越多,反而声音会比较平板,缺少活力。他一个一个拔,最后只有电源接地,其他音响器材通通不接。 我也注意到他放在Selekt DSM和Metis 7下的脚锥,这两组脚锥不同,放在Selekt DSM下的是CMS(Critical Mass Systems ),在Goldmund Metis 7下用的是BDR(Black Diamond Racing)。他说,CMS的主要作用会把振动吸收后,将能量转化成其他型态,用在Linn Selekt DSM上有加乘作用。换过来用可以吗?把BDR用在Linn Selekt DSM上呢?「不行,这样的话,现在声音的类比味会打折扣。」蔡青峰凭经验、凭亲自聆听所写下的调音心法,是跟他买音响的客人专属的附加价值。 「其实,调音道具都是其次,用多了,你会搞不清楚自己在听什么。」蔡青峰不是不用道具调音,他自己也用垫材,可是,他真是希望消费者不要本末倒置,把垫材和调音道具当作解药去调整已经失衡的系统。 对比Discovery II,P2.0显得精准有力 现场还摆著一对Discovery II,这是Wilson Benesch的名作。「要比吗?」「试试看,你就知道这两个系列的定位在哪裡了。」换接了喇叭,再听。Discovery II的声音更细緻、更绵密,虽然是书架,比起落地的P2.0彷彿更显沉稳。而且,Discovery II虽然小,但低频表现十分惊人,下潜幅度几乎与P2.0相当,而且更乾淨。我知道,一定有人跟我以前一样,觉得Wilson Benesch喇叭的Isobaric低音看起来很奇怪,但是,真要听过,才知道Isobaric低音的厉害,那种快速乾淨又丰满轻鬆的低频,我曾在Cardinal上领教过,这次听闻Discovery II,更领教了Wilson Benesch做小喇叭的功夫。 不是谁好谁坏的问题,它们两个固然有价差,但真正的差异在于所展现出来的气质。蔡青峰说的好:「Precision系列就是年轻小伙子,精准有劲;Geometry系列就是熟男绅士,成熟稳重。」如果让我这个古典音乐爱好者来选,当然以Discovery II为优先。不过,如果听音乐的类型比较广泛,或者,更多时候听流行、爵士、摇滚、配乐,希望有更强劲的节奏、更富衝击力的声音,那就是Precison系列的强项了。 扎稳马步,结果是内强外壮 蔡青峰强调:「器材没有绝对的优劣,要看怎么搭,还有你怎么用。」确实,採购音响需要考量的点很多,但目的都只有一个,让自己可以舒服的、开心的听音乐。在青峰音响,你不见他一味推捧高价产品,也不见店内有让人目不暇给的调音道具和手法,蔡青峰做什么都踏踏实实。练功夫的人总得从扎马步开始,看似平淡无奇,这基本功夫练达的结果则是内强外壮。他把电源搞好,带来的连串好处,自己受用,也让人信服。 临去前,蔡太太叫住我,要我嚐一个她刚买回来的在地美味。我接过来一看,是炸热狗,将热狗裹上麵粉下油锅裡炸,这是游乐区、观光景点常见的零食。咬一口,这热狗不一样,麵粉裹得更扎实,没有那样漂亮匀称的外型,却有饱满结实的口感。「这是我们这附近的摊子卖的,每天都来,这热狗都是他自己裹麵粉炸的。」我们平常吃的,多是来自食品工厂的大包装产品,但我现下吃的,却是一个老闆天天裹麵天天炸,以其熟练的双手做出来的美味。少了精緻与划一,多了实在和人味。青峰音响,不也如此吗? 器材规格 型式:3单体2.5音路低音反射式落地喇叭 单体:25mm WB Leonardo 高音x1;170mm WB Tactic II中音x1;170mm WB Leonardo 低音x1 频率响应:34Hz~24KHz (+/-2dB) 灵敏度:89dB 阻抗:6欧姆(最低4欧姆) 尺寸:1105 x 269 x 472 mm(HxWxD) 重量:50 kg
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  • 轻松拥有号角扬声器,Blumenhofer Acoustics Tempesta 17 座地式扬声器

    【Fi-Play 评测】说到号角扬声器,那种开朗、直接、坦率、具有活力的声音至今仍然深入我的脑海之中。这么多年以来,其实真正在音响市场上有着一番作为的号角扬声器实在不多,所以,当接触到来自德国的Blumenhofer Acoustics品牌号角扬声器时,着实让我感到兴奋和感动。   Blumenhofer Acoustics创立于1977年,其创始人Thomas Blumenhofer在品牌创立之前,就有这丰富的音响开发和制造的经验,是音响领域的专家。纵观该品牌旗下从顶级到入门的产品,可以发现这样两个特征:1、均采用了两单元两分频设计,厂家认为这样的设计最为简单直接易于把握,可以避免多单元多分频难以处理好的相位失真问题,更容易出好声;2、中高音采用号角单元(没想到吧,德国人也是玩号角的专家),扩散性和能量感更好。   旗下的扬声器产品,大多采用相对来说比较简单而实用的两单元两分频设计,厂家认为这样的设计最为直接,对于音质的控制更加有效,可以避免多单元多分频难以处理好的相位失真问题,更容易出好声,这也是很多讲究以简为美的音响厂家的共同秘诀。另外一个Blumenhofer Acoustics品牌的独到之处就不是所有扬声器厂家能够学来的了:中高音部分采用了号角单元。   体验Hi-End号角美声的入门级好机会 Blumenhofer Acoustics品牌旗下的Tempesta系列扬声器定位于中端偏入门级,设计目标是对动态家庭影院声音和立体声音乐进行还原。这一系列中目前有3款产品,分别是较大型的座地式Tempesta 20、中型座地式Tempesta 17和书架式的Tempesta 17Bookshelf。其中的Tempesta 17座地式扬声器外观简洁,全木皮箱体做工和手感俱佳,前面板略向后倾斜,可以提高中高音单元和低音单元的相位一致性。箱体采用底部发声的低频反射式设计,借助地面反射,即使是较小的箱体也能够实现较为丰富的低频量感和下潜能力。此外,Tempesta 17的分频器组件置于箱体内部的一个独立腔体之中,扬声器工作时分频器电路对干扰和振动敏感的元器件处于密闭的空间中,不会受到单元工作时谐振以及电磁干扰的影响。背板上则是预留了镀金碲铜材料的单线分音接线柱。   号角单元的原理很简单,就像我们对远处的人喊话时,要把手掌拢在嘴边形成一个小喇叭一样,有助于人嘴发出的声音传得更远、更清晰。在号角单元的实际设计中,一般是在号角的“喉管”位置放置一只小口径单元,单元的振膜振动时,前方的喇叭形开口就将声波向固定方向扩散出去。与普通的球顶或锥盆振膜单元相比,号角单元的振膜只需要运动很短的距离,就可以发出非常充足的声音能量,因此一方面大大降低了振膜运动时的失真,另一方面也非常容易驱动,也就是效率高、瞬态响应好。从声音表现上来讲,号角单元的声音清晰、直接、音场准确、受听音环境的限制也比较小。当然了,从设计制造工艺上来讲,号角单元要做好的难度比普通单元大很多,所以市面上真正玩得转号角单元的就那么寥寥可数的几家。   Blumenhofer Acoustics品牌专注于号角扬声器,自然有它的独到之处。它家的产品在做工和用料上都是顶级的,据说厂家为了确保旗下产品所使用的每支单元都具备极高的一致性和良好的精度,在整个生产过程中仅仅使用了几套模具,这样的做法也被延伸到了整个产品体系中,大大提高了产品的一致性和精度。   Tempesta 17的中高音单元是一只经过厂家特别研制的盆架呈椭圆形的浅号角驱动器,号角喉部直径为1英寸,驱动器的振膜直径为35mm,振膜材料则是采用杜邦公司专利的聚脂高分子Mylar膜片,具有极高的柔韧性和极低的失真度,可以有效提升中高频声波的投射范围和能量输出。低音单元的直径为170mm,采用了全新的P2C®三明治振膜,这种振膜的内层为碳纤维材料,外层则是英国Victrex公司专利的Peek聚合物薄膜,具有高韧性、高强度、重量轻、无谐振的特征。你可以注意到,Tempesta 17的两只单元均是采用有机聚合物振膜,一方面是提升单元的响应速度和整体刚性,另一方面也有利于实现由计算机控制的振膜形体塑造,更能够提升声音的整体性和一致性。   超出体形的惊人声音表现 Tempesta 17的实际试听起来效果究竟如何呢?现场搭配的是德国Trigon Audio Exxceed合并式放大器,首先播放《荷兰大提琴奏鸣曲》。Tempesta 17的表现相当饱满而有力。在整套系统的还原上,乐器的互奏乐段上,每一下乐器的声响都是极为准确到位的,那种近距离的金属摩擦声响有流动的感觉。吉他的声音更是充满弹性,营造出轻松而又量感十足的声音效果。回放的劲道有着十足之表现,钢琴的颗粒感居然有着阵阵袭来的冲击力,音乐的细节和强动态一面得到充分反应,声音的解析力相当透彻,速度感和瞬态表现均有着非常不错的效果。   接着播放较为大动态的《鬼太鼓·疾走》,现场录音在Tempesta17下有着极为真实的还原,尽管Tempesta 17属于苗条的座地式扬声器,但在小房间下能量感同样不逊色。在打大鼓时,整个系统把澎湃的能量感得到很好的展现,把鼓面刻画的更加体型庞大,低频能量感亦更为充足,下潜的力量更是相当惊人。而在鼓槌敲击的片段上,清脆、铿锵有力的敲击声音相当“抓耳朵”,声音扎实、硬朗并带有丝丝的光泽感和亮度。   小结: 除了独具设计特计风格,还兼具活力、自然及动听的声音表现,相信在影音市场上会逐渐成为很多影音爱好者的赞叹,也可能成为很多专业影音玩家的关注焦点。本次评测Blumenhofer Acoustics Tempesta 17座地式扬声器,其热情且洋溢着情感的声音特质已让笔者印象深刻。 规格参数 Tempesta 17: 箱体材料:MDF 箱体厚度:19mm/0.75英寸 内部支撑:无 独立分频器腔体:有 频响范围:45Hz-20kHz(±2dB) 低音箱体:扩散式,低音反射式 倒相孔指向:地面 低音单元:直径170mm/6.5英寸、Peek-Carbon P2C®三明治振膜、分频点1800Hz 中高音单元:压缩式驱动器、号角喉部直径1英寸、振膜直径35mm、振膜材料Mylar 最大输入功率:额定100W 效率:90dB 阻抗:8Ω 镀金碲铜单线分音接线柱 外形尺寸:950×270×248 mm 重量:16kg
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  • Hi-End也能平易近人——北门音响试听Wharfedale Elysian4落地喇叭

    【音响共和国 林治宇评测】首次听到 Wharfedale 新旗舰 Elysian 4 是在去年年底,那时正值 2019 年台北国际音响大展,Wharfedale 总经理 Jamie O'Callaghan 亲自来台主持发表会,我在发表会上不仅亲眼看到、亲手摸到、亲耳听到 Elysian 4,也当场得知它的价格,在综合了所有感官体验并衡诸售价之后,我清楚了解 Jamie 要表达的重点,Elysian 4 是 Wharfedale 意欲擦亮 Hi-End 金字招牌的力作,却也没忘平价质精的品牌初衷。这次在北门音响第二次聆听,我更加确定,Elysian 4 绝对是负担得起的 Hi-End。 高音採用气动式高音单体 Wharfedale Elysian 系列目前有两款产品,分别是落地款的 Elysian 4 与书架款的 Elysian 2,Elysian 2 虽然归类于「书架」喇叭,但其实一点都不小,而是不折不扣三音路系统,低音单体口径达到 8.5 吋,已具有中型落地喇叭的规模。Elysian 4 则是定位在大型喇叭级距,搭载两颗 8.5 吋低音单体、一颗 6 吋中音单体,以及一颗长达 90 mm 的 AMT 气动式高音单体,音箱高度将近 120 公分,单支重量更达 50 公斤,搭配高品质的钢琴烤漆表面处理与大器洗鍊的外型设计,让 Elysian 4 足以列名奢华等级喇叭。 Wharfedale 将最高含金量的技术与最顶级的製造水准都用在 Elysian 身上,所用的单体都是专门针对 Elysian 需要而开发的全新製品。高音部分,Elysian 4 一举用上了同级中少有的 AMT(Air Motion Transformer)气动式单体,光是这点就够诚意。有别于一般动圈式半球高音用「推出 / 拉回」的方式驱动空气,气动式高音则是用「挤压 / 吸入」的方式,速度更快,暂态更强,失真更低,且因为振膜面积大的多,效率也更好。除此之外,气动高音的线圈直接印在振膜上,受到磁路系统的严密控制,因此更为精准,细节表现也更好。 量身订做的中音与低音单体 为了紧密配合气动高音的高灵敏度与高精确性,Wharfedale 特别为 Elysian 4 研发了新的中音单体,採用编织玻璃纤维做为振膜基材,此材料具有轻质量与高强度特性,然后再藉由表面涂层调整声学特性,达到理想的性能与音色。中音单体悬边也经过特别设计,採用低阻尼特性的泡沫橡胶,才跟得上超轻振膜的灵敏瞬变,同时在表面也做了涂层,藉以增加耐用度。中音单体振膜中央的相位锥也有学问,其形状经过精密计算,可以让频率响应更为平坦,并能涵盖更宽的角度,即便坐的位置离皇帝位较远,也能听到平顺的声音。 看完高音和中音,接著看到更重要的低音,这当中包含两个重点,一是低音单体,二是 SLPP 技术。Elysian 4 的低音单体也是全新设计,振膜材质同样採用经过涂佈的编织玻璃纤维,但悬边稍做调整,改用弹性橡胶,以增加支撑性。SLPP 是Slot Loaded Profiled Port 的缩写,字面上很难翻译,基本上就是 Elysian 4 音箱内部有一根往下的导管,可通到音箱外部,然后音箱底部还有一块底板,和箱体之间形成缝隙,让气流通过导管后沿著缝隙流出。SLPP 的原理是充分运用低音单体背波的能量,将箱内最低频率的声波导入导管,再透过导管与底板间的缝隙往四方流出,如此可让喇叭内部的高压与空间的低压达到均等,也就是说,内部压力可以快速流畅地释放到空间中。Elysian 4 整个音箱坐落在延伸出四支粗壮脚柱的黑色底座上,然后再从底座下方锁上底板,底板和音箱之间留有缝隙,这就是 SLPP 设计。 SLPP 可大幅提升喇叭效率,让任何扩大机都能展现出很好的动态。Elysian 4 的灵敏度高达 92 dB,应该就是用了 SLPP 的缘故。过去 SLPP 技术也曾用在诸如 Reva 系列、Diamond 100 系列、Diamond 200 系列及 Diamond 11 系列上,不过 Elysian 4 用的是最新开发的版本。据 Wharfedale 表示,SLPP 搭配全新设计的专属低音单体,可让 Elysian 4 的低频不仅具有非常充足的量感,又兼具衝击力与清晰层次。这次我听到的声音也确实如此,Elysian 4 具有十分优异的低频表现。 单支重达 49.5 公斤 藉由试听的机会,我在北门音响仔细打量 Elysian 4,它的作工品质非常好,这来自全手工打造,经过六次上漆、打磨的钢琴烤漆,表面平整光滑,质感极优。为了让硕大的音箱不致看起来笨重,Elysian 4 左、右侧板带了一点弧度,而不是完全的平面,然后四角加以修圆,让造型显得更为流线。如果不说,你恐怕猜不出来 Elysian 4 单支重量就有 49.5 公斤,非常沉重,这是因为它的音箱採用三明治式多层结构,内部又有补强措施,对于降低音箱共振具有绝对正面的帮助。 Elysian 4 外观共有三种颜色,黑色、白色与木皮原色,三种都是钢琴烤漆处理。我当天试听的是白色,在北门音响具有北欧简练风格的全新装潢陈列下,更显典雅大气,还带了那么一点奢华与贵气。事实上,Wharfedale 代理商迎家公司很早便已安排这次试听,但或许是因为疫情的关係,北门音响趁著消费者能不出门就不出门的这段时时间进行一楼全面重新装潢,所以我一直等到施工完成刚好疫情也趋缓了,才能来试听 Elysian 4。记得那天我按照以往习惯延骑楼要走去北门音响,还差点找不到,因为门面完完全全不同了!新装潢的北门音响再也没有三十年老店的传统模样,以前快被众多器材「淹没」,深怕转个身就会不小心撞倒喇叭的侷促情景已不复见,取而代之的是井然有序的陈列橱窗与宽敞明亮的聆听空间,一走进来只有舒服二字可以形容。 展现出丰富的纹理与色彩 全新的 Elysian 4 在新北门更显相得益彰。原先我以为会在二楼聆听室试听,因为北门音响的二楼比一楼宽敞的多,通常大套器材都放在二楼,来到这裡才发现这次是在一楼试听,但我转念一想,没错啊,要是放二楼,每天在中华电器街来来往往的过路客就看不到这么漂亮、大器的 Elysian 4,那不就可惜了,摆在崭新的一楼正是聪明决定。 当天北门音响准备了两套组合让我听,高价位与中价位各一套,高价位的是 Accuphase DP-410 唱盘与 E-600 综合扩大机,合计约 45 万,中价位的是 Quad Artera Play 唱盘与 Artera Stereo 后级,合计约 19 万,两套组合要让我来一趟就能充分了解 Elysian 4 的特性。但我不知道店主人陈小姐是无心还是故意,居然先给我听贵的,然后才听便宜的,要是一比之下把便宜组合的弱点放大了,岂不难堪?还是她另有盘算?不管了,线都已经接好了,就听吧! 为了擅用每一分展示空间,整道系统只能摆在长边,且喇叭不能远离背牆,与聆听座位的距离也拉不远,所以我利用较大的 toe-in 角度让音场聚焦,得出应有的形体感与定位。这样的摆位较不容易营造出音场纵深、前后层次与音场形貌,因此我把聆听重点放在音色与气氛方面。 首先聆听 2017 年高雄音响展纪念 CD,当中收录的是 Steinway & Sons 唱片公司的精选钢琴曲。播放第 4 轨海顿 F大调第 38 号钢琴奏鸣曲第二乐章,Elysian 4 让我听到了又美,又舒适轻鬆,又飘逸的钢琴音色。很明显的,这样的美丽音色来自 Accuphase,在通透晶莹中带著润泽感,展现出丰富的质地纹理与色彩。我还发现到每颗音粒的尾巴都带有一个「ㄤ」的尾韵,使声音有向上飘的感觉,这就是 Elysian 4 气动高音的优势了,让高频轻巧地延伸,毫不受限。第 5 轨贝多芬「迪亚贝里」钢琴奏鸣曲的《主题》是一首轻快且强弱明确的短曲,透过 Elysian 4 可以感受到动态、暂态都有相当高的水准,触键明确果决,力度轻重分明,尤其强奏时钢琴有著非常恰当的下盘规模,而且很有重量感又不失灵活性,表现确实不凡! 大喇叭的气派 接著播放 Giuliano Carmignola 与快乐马卡音乐家合奏团合作的韦瓦第「四季」。这个带有高解析度,甚至有点犀利的录音,透过 Accuphase 与 Elysian 4 播放出来却是一点紧迫感都没有,可以尽情大声聆听。弦乐音色不仅光泽鲜明,而且表面像是裹了一层蜜,带点黏度,不是特别快,也不是那么乾脆,但是很迷人。此外中低频至中频具有丰润感,像是带了些许鼻音,让共鸣的松香味更显丰富。 更精采的莫过于播放「冰雪奇缘」电影原声带了,从第 1 轨《Frozen Heart》就可以知道 Elysian 4 处理複杂音乐根本就是驾轻就熟,没有难度,而且三频结构的平衡感相当好,自有大喇叭的气派。第 2 轨《Do You Want to Build a Snowman?》中两个女孩的歌声真好听,因为又厚,又圆,又甜,而且既高亢,能延伸,又很有亮度,可以很轻鬆地聆听,也能发掘音乐深触的细节。透过 Elysian 4 我不仅清楚听到女孩歌声的嗓音、喉韵、气声与唇齿音,而且低频有量有质,既饱满又有清晰线条,还很有弹性,表现十分全面。 又例如 Tom Waits 的「Used Songs 1973-1980」精选辑第 1 轨《Heartattack And Vine》,我感受到的是丰富的音乐气氛。并不是这首歌曲中的音色类型很多样,反而它的配器很简单,只有人声、Double Bass 拨奏与鼓,其中人声只有唸歌,不是唱,鼓还只有鼓声,没有钹也没有脚踏钹(Hi-hat),但 Elysian 4 播出的音色却很丰富,因为细节被完整交代,让声音显得真实又活生,因此即便音乐单纯,也不会觉得单调或气闷。这样的声音很容易把听者吸引住,而一直听下去,若不是我还有一个组合要听,我应该会把这张专辑的每首歌曲都听一下才罢休。 搭配 Quad 系统声音更直接 接著换成 Quad Artera Play 唱盘与 Artera Stereo 后级组合。Artera Play 虽然只是唱盘,但有前级输出,可直接搭配后级使用,整套系统非常精简,使用起来和 Accuphase 同样便利。我把刚刚听过的 CD 按相反的顺序听回去,所以从 Tom Waits 听起。一开声我就发现,Quad 比 Accuphase 更适合听 Tom Waits,因为透过 Elysian 4 我听到了更多粗旷、豪迈的质地,也就是他嗓音裡应该要有的烟燻味和被酒精灼哑了的沧桑感,不变的是,声音依然没压力。由此可见,Elysian 4 可以非常灵敏地反应出前端器材的特性,Accuphase 有精心雕琢的美感,Quad 则显得更直接,更质朴。另外我还发现到,配 Quad 的音像变得更聚焦了,我想可能是因为刚刚的 Accuphase 系统需要更远一点的聆听距离,而现在这距离对 Quad 反而更刚好。两套系统的音色截然不同,但不论是 Accuphase 还是 Quad,和 Elysian 4 都很登对,而且两者都推得有声有色,充满活生感,也兼具舒服的柔顺性和流畅感。 接著听 Giuliano Carmignola 与快乐马卡音乐家合奏团合作的韦瓦第「四季」,音质密度与光泽仍旧优异,音色也不缺甜度,十分迷人,而且明暗起伏与强弱变化都能活灵活现地表达,可见 Elysian 4 并不难推。音场规模方面,Quad 的规模感比 Accuphase 小,Accuphase 有超出左右喇叭的感觉,但 Quad 就在喇叭之间,但更适合这个场地或摆位方式。播放「冰雪奇缘」,Quad 的直接感让女孩的歌声更显纯真无邪,也更符合电影中她们设定的年纪,Accuphase 就比较成熟豔丽。聆听激昂乐段则可发现 Artera Stereo 的控制力确实没 E-600 强,让音场结构稍显纷杂,极低的延伸也没这么清晰,不过微动变化不缺,低频层次挺好,三频结构也不差,整体而言仍旧是直觉地好听,一听就感受得到。 值得你走趟北门音响细细品味 最后再听一次 2017 年高雄音响展纪念 CD,拜灵敏的 AMT 气动高音之所赐,钢琴音色泛著光亮,每个音符轻鬆地往上飘扬,虽不像 Accuphase 带了点仙气,但 Quad 播出的声音也是够美了,而且触键明确乾脆不拖泥带水,快慢得宜,灵动与沉著皆有之,显见 Elysian 4 不仅不难对付,更是百搭的好喇叭。这让我不禁想起,上次 Wharfedale 总经理 Jamie O'Callaghan 来台主持 Elysian 4 发表会,现场示范播放时搭配的扩大机仅是一体式的 NAD M10 串流播放扩大机,售价不到十万元,照样让 Elysian 4 唱出迷人的歌声。由此可见,Elysian 4 不仅是你我有机会负担得起的 Hi-End,更是容易搭配,方便摆放,轻鬆就能唱出好声音的优质喇叭,值得你走趟北门音响细细品味。 器材规格 Wharfedale Elysian 4 型式:4单体3音路落地喇叭 单体:27 × 90 mm 气动式高音 × 1,6 吋涂层玻璃纤维中音 × 1,8.5 吋涂层玻璃纤维低音 × 2 建议扩大机功率:15 – 250 瓦 阻抗:4 Ohms 灵敏度:92 dB 频率响应:30Hz – 22KHz / ± 3dB 分频点:340Hz,3.1kHz 尺寸:1,188 × 402 × 432 mm(高×宽×深) 重量:49.5 kg
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