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  • 音响架的震撼教育:HRS RXR 音响架与避振垫

    【视听发烧网 郭汉丞评测】虽然写音响评论多年,可是很少写音响架,并不是音响架对声音没有影响,而是很少遇到效果提升非常大的音响架,不过,这次试听 HRS RXR 音响架与 R3X 避振垫组合,让我完全改观,居然换音响架可以带来如此明显的升级,给了我一次「震撼教育」,不禁反省这些年没有好好重视音响架,可能就是音响系统中最弱的一环。 彻底的「震撼教育」 音响架与避震垫,都属于音响配件一族,象是脚钉、脚垫等等,听过的不算少,大致累积了一些经验值,譬如金属脚锥可以提升中高频的通透度,木质脚锥则可增添中频的暖色调,或者是磁浮、陶瓷珠能强化细节、凝聚音像,借以当作调音的手法,针对声音不足之处,截长补短,评论员试听音响配件的任务,是认真找出垫材的声音特性,找出应用搭配的方向。 可是,这次试听 HRS 却是一次彻底的「震撼教育」,我没办法明确讲出 HRS 音响架强化了什么东西,但是当器材一放到 RXR 音响架上面,神奇的事情发生了,整个音乐背景变得极为安静,音乐的对比度大幅提升,音像鲜活灵动地在音场中浮现跃动,RXR 没有改变原有系统的音质音色,却是让整个音场变得开阔深远,乐器形体 3D 刻画更为清晰,音乐的表情更为鲜明,音场更为活泼。 音响架是系统「最弱的一环」? 我相信器材本来就有那些丰富的音乐表情,可是 RXR 音响架的避振技术,让器材不受任何振动干扰,完全释放既有的实力,而这也代表多年来我们建构音响系统的思维,在音响架这个领域可能是盲点,成为音响系统当中最弱的环节,而工程理论的经典名言:「系统最佳表现,取决于最弱的一环。」可能我们长期忽略的音响架,就是音响系统中最弱的一环。 其实,我不是第一次见到 HRS 音响架,这几年在慕尼黑音响展上,越来越多顶尖品牌搭配 HRS 音响架展出,可是采访的时候,焦点总是放在音响器材,而不会特别注意 HRS 音响架,原因很简单,报导的重点,本来就是最新的音响器材啊?怎么会是音响架?这不是喧宾夺主了吗? 假如,音响展现场播放的是千万等级的音响系统,却说是因为放在 HRS 音响架上面才会好听,这逻辑说得通吗?假如我告诉参展厂商,您家的器材是靠 HRS 音响架才变好听,不被拖出去打三十大板才怪。 抱歉,这是我真实面对的「震撼教育」,我从来没有想过,音响架可以为音响系统带来如此大的提升,就像我听 Wilson Audio Acoustic Diode 脚钉的时候,也从来没想过换个脚钉,可以让声音有这么明显的进步,而且,我这次听的只是入门款的 RXR,往上还有 VXR、MXR,真不敢想象顶尖的 HRS 音响架,究竟还能提升到什么样的境界。 制振专业工程师创业 话说 HRS 这家公司,由总工程师 Michael Latvis 于 1999年创立,HRS 代表「Harmonic Resolution Systems」的缩写,在创业之前, Michael Latvis 在专业工程领域累积了二十多年工作经验,拥有六项有关振动与隔离的美国专利技术,综合这些经验与专利技术,开发出 HRS 独有的复合材料与结构。 在原厂介绍的影片当中,Michael Latives 并没有吹嘘自己家的音响架有多好,而是平铺直叙地讲解设计理念,除了独特与专利的材料和结构,HRS 还非常重视音响架的扩充性,可以依照需求,逐步增加层架,让音响玩家的投资不会浪费,而 Michael Latvis 在影片当中提到,他工作最大的满足,是听到消费者告诉他,换上 HSR 音响架之后,让听音乐的乐趣大幅提升,不断回味自己的音乐收藏,虽然国际旅行可能还要等好一段时间,可是我如果有机会见到 Michael Lativs,我想对他说一样的话:HSR 是我听过升级效果最神奇的音响架,也改变了我对音响架的思考。 道理与音响线材相通 讲起振动对音响系统的影响,对音响迷应该是理所当然的常识,不然怎么会有那么多避振垫材与调音配件?至于音响架可以用来调音的理论,与音响线材的道理相同,以线材来说,空气中到处都是看不见的 EMI 与 RFI 干扰(手机搜寻一下,就知道周围有多少无线基地台),所以线材需要隔离这些无形的电波噪讯干扰。 音响架也是如此,各种振动无所不在,家中有各种产生振动的来源,象是冷气、冰箱、抽水马达,都会产生振动,传导到建筑物楼板,音响器材工作的时候同时产生各种振动,不管是 CD 唱盘转动,或是变压器的振动,更不用说我们听到的音乐,本来就是声波振动,这些都是无所不在「看不见」的振动,既然我们会计较无形 EMI、RFI 对音响线材的影响,但为什么较少重视无形的振动,对整个音响系统带来的影响?   同时解决质量、阻尼、隔离与机械接地四大问题 问题是,音响架有什么高深的学问,可以有系统地解决振动的影响?根据 HRS 的说法,他们认为有四件事情是音响架的关键技术,分别是质量、阻尼、隔离与机械接地,而这四件事情无法单独解决振动,而必须面面俱到,任何单一面向的处理,只能解决部份问题,无法彻底。这个道理与音响线材相似,线材的隔离、屏蔽、绝缘......早就是老生常谈,每个部分都重要,都要想办法做好。 所以 HRS 针对阻尼,开发了独家的复合材料;为了提升质量并强化刚性,他们从实心铝合金直接车制音响架组件,并针对隔离与(机械)接地,开发出各种脚钉与脚垫,把质量、阻尼、隔离与(机械)接地,四个部分一起处理,就是 HRS 的技术内涵。 讲起来简单吧?唉,可真难? 光是 RXR 的侧板,就使用了木头、航天铝合金与 HRS 自家 Polymer 塑料阻尼,知道这些材料也没用,内中的比例、配方与结构,可不知道花了 HRS 多少时间研究,那是他们的技术秘密。还有,光是从 HRS 原厂透露的影片,可以看出组装大量采用人工,品管也靠人工,象是螺丝孔的精确度,就必须一个个手动测量,详实纪录,严格控制质量,还要有周全的后勤,将重量级的音响架与隔离避振板,安全地运送到客户端,在影片中透露的讯息,是 HRS 二十多年来的工作日常。 音响架与隔离避震板要分开购买 送来 U-Audio 的 RXR 音响架,其实分为两个部分,RXR 只是音响架,隔离避振板 R3X 要另外购买。RXR 音响架又分为 1719 与 1921,差别在于面积,1719 代表 17 x 19 平方英吋,等于 58.4 x 43.2 平方公分,而 1921 是 19 x 21 平方英吋,等于 63.5 x 48.3 平方公分,而这两款型号后面还有 1V、3V、4V、5V,代表音响架有几层,像我试用的 RXR-1921 3V,就是三层音响架。 原厂标准外观是枫木色,黑色涂装要另外加价,根据 HRS 原厂说明书,RXR-3V 每一层的承载重量最高是 200 磅,换算过来是 90.7 公斤,三层加起来的最大负重是 600 磅,等于 272.1 公斤,应对大多数器材可说绰绰有余。 模块可以横向扩充 RXR 两侧支撑架壮硕,落地有 4 个脚钉,承载中央的重量,底座另有 4 个脚钉,整座 RXR 音响架,总共 8 个尖锥脚钉落地,尖锥做机械接地,同时可微调音响架水平,未来如果单座 RXR 不够用,可以横向扩充,增加中央支撑架与层架,变成双座 RXR 或三座 RXR。不过要注意的是,RXR 是 HRS 的入门系列,横向扩充没有问题,可是无法垂直扩充,不像 SXR 或 VXR,可以上下左右,自由扩充。 RXR 三层架的层板,中央镂空,前后各有金属板,用来承载 HRS 隔离避振板。这里好玩了,HRS 有三种等级的隔离避振板,入门款是 E1,进阶有 R3X,还有更高阶的 S3 与 M3X2,组合搭配相当有弹性。 隔离避振板很有学问 代理商送来的是进阶版的 R3X 隔离避振板,边框是铝合金,中央层板的材料,我用手指轻敲,实在猜不出是什么材料,还好 HRS 原厂有 3D 剖面图,原来层板中央有核心层,是高阻尼非谐振材料,在核心外层以 HRS 独家纤维复合材料,以高压与核心层结合,形成一块密度很高的层板,而层板表面还加上防刮涂层,比较不容易刮伤,让层板耐久如新。 在复合材料层板底下有 4 个大型橡胶避振脚,HRS 称之为 Boradband Isolation Footer,其有效作用频宽为 20 Hz ~ 40 kHz,避振脚中央用一根螺丝锁定在层板上,可是橡胶避振脚并没有接触层板,中间有空隙,用手触碰时,橡胶避振脚会晃动,而且,当 R3X 摆放在 RXR 音响架上面时,轻轻碰触摆在上面的机器,R3X 也会产生晃动,而不是硬固定在 RXR 上面。 可以推论 HRS 同时处理质量、阻尼、隔离、机械接地的道理了:RXR 用 8 个尖锥落地,做为整个音响架的机械接地,尖锥可以降低由地面回传的振动,而 RXR 音响架的重量,提供抑制振动的质量基础,并利用木头、金属与避振阻尼复合材料,抑制振动,而摆放在 RXR 上面的 R3X 隔离避振板,靠 Broadband Isolation Footer 橡胶脚避振,而且不与层板接触,彼此接触的点缩小到一根螺丝的面积,产生隔离效果,减少音响器材工作的振动传导,也避免音响架的振动回传。   避振隔离板有四种承重规格 Broadband Isolation Footer 还有玄机,外观看起来都一样,可是却有 4 种规格,以 R3X-1921 来说,原厂有小圆点记号贴纸标示,有黄、红、绿、蓝 4 种规格,差别在于乘载重量,我试听的版本是红色与绿色混搭,红色用在比较轻的前级或数位讯源,绿色就给后级用。   为什么要有四种规格的 Broadband Isolation Footer?因为橡胶脚的阻尼弹性,有其工作范围的限制,超过重量范围,橡胶脚压得太紧,避振的效果就会受到影响,如果只做一种规格,拉高承重力,遇到轻的器材,橡胶脚可能因为硬度太高,下压力不够,避振效果出不来。   这道理类似汽车的悬吊设计,如果只有一种规格,很难对应各种路况,所以才会出现可变气压悬吊,阻尼强度可变化,而 Broadband Isolation Footer 也是如此,针对不同的承载负重,提供 4 种规格,对应不同重量的器材,选购时要注意,依照原厂设定的重量承载范围,指定适用的 R3X 隔离避振板。 注意外面仿冒品不少 从 RXR 与 R3X 的细部规格介绍,您就知道,HRS 这家公司的功力深厚,音响架外观看起来没有什么特别伟大的地方,可是内中的技术含金量极高,细部搭配的规格差异,还有弹性扩充的模块,这些都是 HRS 保障音响投资的用心,希望他们家的音响架可以陪伴您一辈子。 可是,也因为越来越多 Hi End 顶尖品牌,纷纷采用 HRS 音响架参加国际音响展,加上 HRS 的价格相当高,引来许多仿冒品,我就曾经看过没有打上 Logo 的仿造品,铝合金 CNC 切割出相同的形状,可是却没有那些独特的复合材料阻尼,单纯就是外观很像,网络上也能搜寻到价格便宜很多的类似产品,但那些是山寨货,不是原厂真货,既然有心想要买 HRS,就别玩仿冒品,更何况 HRS 还有许多搭配的细节要注意,找正式代理商选购,音响投资才有保障。 此外,HRS 公司货的原始购买者,也就是第一手用家,享有五年保固,服务包括 Broadband Isolation Footer 可免费更换一次,所以,如果您在五年之内更换器材,需要承重更高的规格,便可享受这项服务。 从 Full HD 进化到 4K 听 RXR 搭配 R3X 的心得是什么?讲得直白,就像从 Full HD 进化到 4K,音乐的画面没有改变,可是音乐的景深、音场的空间感、乐器的形体聚焦、细节,全面提升。过去使用尖锥、磁浮、陶瓷珠调音,多半是部分提升,细节多了,可能低频瘦了,某些地方还要用木头来补,这也是玩音响的乐趣之一,可是 RXR 加上 R3X,却是全面性的进步,而其变化之大,简直令人难以置信,我从来没有遇过换音响架,可以有这么明显的提升效果。 试听 RXR 与 R3X 的时候,用的是 Wilson Audio Alexia 2 音箱,而且音箱已经就定位,换上 Acoustic Diode 脚钉,再加上 RXR 与 R3X,整个音乐背景变的漆黑宁静,效果就象是帮整个音响系统加上抗噪,因为音乐背景的噪讯变得很低,音像定位全都变得更为立体浮凸。 听 「Piazzolla For Two」第一轨的「Historie du Tango」,单纯的吉他与长笛合奏,音场背景又深又沉,让两件乐器的形体刻画,更具有立体感,长笛吹奏的口唇变化展现出来音色的变化,还有吉他拨奏的音符颗粒,这录音我熟悉得很,可是加上了 RXR 与 R3X,音乐鲜活的面貌,让人听见了录音新鲜的面貌。 音乐背景宁静度大增 可是,除了音场变得深邃、音乐背景明显变得安静,Alexia 2 的音质音色,却依然维持原貌,中低频段富有充沛的能量与重量感,中频有着良好的厚度与密度,中高频则开阔轻松,RXR 与 R3X 并没有让我感觉到中频变厚、低频变多,或是高频更强的变化,依然是我熟悉的 Alexia 2,而最明显的差异,就是音乐背景宁静度大增。 音乐背景宁静度更好,代表音乐重播时的噪讯更低,少了噪讯,聆听的专注力更容易集中,能够更加专注在音乐上面,享受音乐的喜悦感更高,象是帕尔曼的「电影情缘」,听电影「女人香」的主题曲,也是热情的探戈,音乐开场就是精彩热情的小提琴独奏,过去我总觉得帕尔曼的拉奏油光水滑,柔情似水,好听归好听,可是妖艳的热情淡了些,但是加上了 RXR 与 R3X,帕尔曼的小提琴声线凝聚更紧致,指尖的变化更丰富,右手正反运弓的音色变化更鲜明,柔软的探戈更显软嫩,拔尖的张力则更为强悍,乐团应和小提琴的力道层次变化更为丰富,原来我会喜欢这张唱片不是没有原因的,可是为什么以前听的时候,没有这次这么兴奋?因为 RXR 与 R3X 吗?答案似乎就是如此。 只搬动顶层器材做比较 虽然试听时音箱用的都是 Alexia 2,但是器材却换了两套,一套是 D'Agostino Momentum HD 前级与 M400 单声道后级,另一套是 VTL 7.5 III 前级与 S400 II 后级,有晶体机,也有真空管机,数位讯源也有两套,分别是 YBA CDT 450 与 Merging NADAC 与 EMM Labs TX2 转盘与 DA2 DAC。因为前后级都是大家伙,一个人很难搞定,所以,摆在下面两层的 M400 单声道后级,或是 VTL 7.5 III 前级,我没有搬动比较,只有动顶层的器材。 下层放前级或后级,顶层放什么?当然是转盘,换 CD 方便,不必弯腰,而且机器相对较轻,搬动比较容易,我用马友友的「Bach Trio」来比较,这张专辑在旧农场谷仓改建的录音室录制,录音空间感相当开阔,当 EMM Labs TX2 转盘摆在顶层来听,录音的空间感通透宽松,三件乐器的位置清晰,晶晶亮亮的曼陀铃偏左,大提琴偏右,中间则是饱满低沉的低音大提琴,三件乐器交互独奏,也互相装饰,堆栈出巴哈音乐的对位之美,可是当我把 R3X 卸下来,直接把 TX2 摆在 RXR 顶层,那种音乐背景宁静度大幅提升,音像呈现鲜活浮凸的感受,就大打折扣了。 两者配套使用效果最好 看来,RXR 与 R3X 得要配套使用,两者的效果是互补的,可是,哪一个影响比较大?我一样用「Bach Trio」来试,把 TX2 摆在地上,BWV 530 再听一次,果然,TX2 摆在地上,音乐背景宁静深邃的效果差了很多,音像的空间立体感也变得逊色,音场变得比较平面,这是与 TX2 摆在 RXR 与 R3X 上面的差异。 再来,我把顶层红色记号的 R3X 摆在地上,将 TX2 放上去,神奇的音场宁静度与音像鲜活表现,增色不少,可是好像又少了什么?所以,我再一次让 RXR 与 R3X 合体,让 TX2 归位,果然,RXR 与 R3X 合体之后发挥的加乘效果,才是 HRS 完整的振动抑制解决方案,那种音乐背景的宁静感,让听音乐的心情跟着静了下来,更能专注在音符流转的细微之处,品味每一处音乐释放的真挚情感。 享受一个人的音乐时光 RXR 与 R3X 送来 U-Audio 之后,我就成了办公室最后一个下班关门的人,等大家都离开办公室了,留下享受一个人的音乐时光。机器热一天了,早已进入最佳状态,下班时间的忙碌纷扰,与我无关,回味着年轻时爱听的「Dark Side of the Moon」,在当年纯模拟时代,可以用音控台做出声音满场跑的效果,真是佩服录音师神乎其技的混音功力,又象是听 Guns N' Roses 的「Appetite For Distruction」,虽然是摇滚经典,可是录音加料加得重,用顶尖的音响来听可都现形了,但那是摇滚粗犷的面貌,依然听得开心。 换上马勒,那更是享受,听伯恩斯坦指挥阿姆斯特丹皇家大会堂的「马勒第一号交响曲」,第一乐章空灵深远的开场,加上 RXR 与 R3X,彷彿置身音乐厅的气氛浓厚,远方号角的呼唤,从音场深远处浮现,对比木管更近的位置,那是马勒刻意营造的音乐场景,音乐由静而动,大提琴展开「清晨走过原野」的主体,木管与弦乐群逐渐加入,音量逐渐放大,彷彿旅人由远方走近的画面感,写实又写意,加上 RXR 与 R3X,音乐没变,可是音乐背景更安静了,衬托每一颗音符更为清晰通透,音场变得更宽阔了,拉开更为自然的录音空间感,乐团声部分布与层次感,都一起提升,更容易让听得入神,融入马勒的音乐世界当中。 或许可以从 R3X 玩起 投降了,真想把 RXR 与 R3X 留下来,可是这不像买 Acoustic Diode,价格高很多啊!编辑部不久前才买了 EAR 868 PL 前级与 509 II 后级,今年的预算早已透支,我虽然说 HRS 的音响架近乎「神效」,可是价格不便宜,这大概是唯一的缺点吧。 我相信很多人也会因为价格却步,可是在试听的过程中,我尝试只用 R3X 隔离避振板,其实效果就很不错,当然比不上 RXR 与 R3X 合体,但已经是明显有效的进步,我想,或许可以先买一块 R3X,当作试听器材的标准搭配,至于整套 RXR 加上 3 块 R3X,编辑部可得多存点钱,挤出预算才能肖想,而这次震撼教育,让我学到音响架的重要性,往后可要多做点功课了。 器材规格 HRS RXR-1921-3V 型式:音响架 分层:三层架 尺寸:63.5 x 48.3 x 137.2 公分(W x D x H) HRS R3X-1921 型式:隔离避振板 承重范围:黄(0~13.8 公斤)、红(13.9~25.1 公斤)、绿(25.2~43.3 公斤)、蓝(43.4~68公斤) 尺寸:53.3 x 48.3 x 7.6 公分(W x D x H)
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  • 杰士Klipsch 蓝牙耳机测评,猛男天籁音户外好伴侣

    【本文由大昌数码生活家供稿 作者:昌老师】传承百年传奇声音的杰士T5 Sport II真无线蓝牙耳机,出众的音频性能和强悍的设计,让它值得成为运动达人首选。 奔赴山海,仅仅几字,却是多少人的热爱呀!身边总有这么一批人,在大城市混的很好,表面看着个个都光鲜亮丽。 但一个月中总有那么几天,他们会悄悄地背起行囊,偷偷地奔赴山海,或在洁白的雪山上留下一抹亮色,或在森林深处留下一声发自灵魂的呐喊…… 驴友们聚会不是聊装备就是开始“凡尔赛”,除了大家耳熟能详的那些装备,很多驴友还有自己的压箱底户外装备——真无线运动耳机。 的确,音乐是美好的,有音乐陪伴,有些路走着真的要轻松些。真无线耳机这两年出了很多,它们在舒适度方面都做得不错,但在运动性能方面还真没几个做好了的,得到驴友们认可的好像只有杰士T5 Sport II和其余几款。 身边刚好有杰士T5 Sport II真无线运动耳机,下面就从户外爱好者的视角,给大家盘盘它。 01硬核身板,耳机中的“特种兵” 杰士是音频界的老资格了,在这个领域也算是国际一流品牌了。几年前它也投入到了真无线耳机的领域,首推的T5还是非常惊艳的,声音质感出色,设计也非常到位,在真无线耳机市场上也立下了好名声。 杰士T5 Sport II属于二代目了,它的充电盒设计非常有特色,像个小小的户外运动背包。虽然棱角处都还是挺圆润的,但整体造型依旧透露着硬核感。 不同于其它充电盒那松垮垮的感觉,这款充电盒很坚固,拿在手上也更有分量,耐摔耐造,非常适合带出去“冒险”。 其打开方式也很硬核,坚固的卡扣设计配上胶圈密封,让它处处透露着属于户外的那种硬朗。打开后能看见两只耳机静静地躺在其中,充电盒上部还内置了一个除湿系统,里面有很多由硅胶制成的吸湿晶体,它们能让耳机时刻保持干燥,并为充电盒提供全面“干燥”保护。 值得一提的是,这套除湿系统没有很高的维护成本,它是可以重复使用的。 你只需定期将除湿系统拆下,然后放到微波炉中叮几分钟就可以再次活化、再次使用。 取出耳机,精致小巧,耳机和充电盒都支持IP67级防尘防水,防护能力在真无线耳机中算是比较强的了,短时间在水中浸泡都是完全没问题的。把耳机翻过来看看,触点都采用了镀金工艺,防锈抗氧化,能带来非常好的连接性。 尽管有着非常高等级的防水防尘能力,但这款耳机的做工与手感依旧出色,丝毫不见笨重、粗糙的影子。 耳套配置也非常丰富,有专利的椭圆形耳套(6对),有三种不同尺寸的耳翼,还有用起来贴合度非常好的记忆海绵耳塞,佩戴起来几乎无感,稳固又舒适。 02配置给力、续航出色 因为有了先前T5等几支耳机的开发经验,所以这次的设计、配置都更加精进了。而且杰士还有深厚的声学底子,所以在声音表现方面你是完全不用担心的。 杰士T5 Sport II采用了5mm动圈扬声器,尺寸和上一代是一样的,但厚度更薄了,控制力也更加出色了。 低频方面拥有非常不错的下潜能力,官方给出的数据是表现力可以达到10Hz,实际听感待会说。 蓝牙技术为5.0,是目前比较主流比较常见的。和上一代相比,这款耳机的天线设计也做了改良,天线扩大至了耳机外壳的部分,有效提升了无线信号的接受能力。 为了防尘防水,Type C接孔也移到了盒内,但用着依旧是非常方便的。充电盒外部没有开孔,视觉美感也会好些。 耳机单次的续航能力是8小时左右,充电盒又可额外提供24小时的续航,都充满的情况下,可以畅享32小时不间断的美妙音乐体验。 03硬核猛男天籁音 谈音质之前,先说说佩戴体验,单耳(6.15g)的重量控制算是优秀水平了,但让人惊艳的还是它的专利椭圆形耳塞,这种耳塞会更加贴合耳道,从早到晚戴上一整天耳朵都不会痛、胀。 配上耳翼后,剧烈运动也不会脱落,戴着它玩山地速降都是可以的。 聆听《Victory》,虽然只有一个动圈单元,但其声场的营造能力还是非常强的,整体的声音感觉很硬朗,力量感很足,鼓声下潜有力,乐器声也有较好的分离度,不会揉在一起,氛围感还是能立得住的,女声合唱部分很有层次,很清晰,不会被乐器声所遮盖。 聆听《沉默是金》,开场的古筝曲很清晰,听感丝丝入扣,声音的弹性和亮度都非常好。人声响起,温暖舒适,人声结像不远不近位置适中。 整体中频打磨的都很润,没有太多的毛刺感、失真感。整体的调音风格也让它比较适合用来听流行乐。 杰士T5 Sport II也拥有环境音模式,开启后,在享受美妙音乐的同时也不会错过周围的环境音。通话体验也是非常好的,在多个降噪麦克风的加持下,即使户外风声呼呼大作,电话那头的朋友也能清楚地听到你的言语,再也不需要顶着噪音,扯着嗓子大声吼着打电话了。 04不讨好所有人,只为探险者而生 生活有千千万万种活法,奔赴山海、居家追剧,都很美好快乐。杰士T5 Sport II处处都透露着一股硬核的冒险精神,对于普通人来说,它可能不够软萌、不够可爱。 但对于喜欢冒险、喜欢户外、喜欢运动的人来说,杰士T5 Sport II的超强防护性能、长久的续航表现、出色的音质表现,都能成为入手的理由。它不讨好所有人,只为探险者而生。 总的来说,如果你平时经常运动健身、去户外折腾,对耳机防护能力和使用体验都有较高要求,那么这款杰士T5 Sport II真无线运动耳机就是很好的选择,非常值得入手!
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  • Sonus faber 意大利势霸 完美情人 Maxima Amator 落地式音箱 整整花了二十年的研发成果

    【视听发烧网 评测】传承与开拓 经历超过35年发展,曾推出过众多经典型号的意大利Sonus Faber世霸,陆续推出了新一代“情人”系列。第一炮是「大情人35周年纪念版 Electa Amator III」书架箱,于2019年上市后,秉持意大利制造、独具匠心的高超素质,迅即成为圈子热议话题。之后于2020年推出「小情人复刻版 Minima Amator II 」书架箱,以及2021年推出「Maxima Amator完美情人」落地箱,至此实现了传承经典至开拓未来的华丽转身。 全新理念加持设计的“情人”系列,设计反映了品牌传统的自然演变,同时保留了简洁的线条,透过柔和的造形以及自然的声音,让世界逐渐了解到何为“势霸之声”。从“情人”系列,势霸的传承在于吸纳过去的精髓,由传统到人与人之间的联系,以及无形的品牌精神与价值多年来没有改变,代代相传。表达了势霸对探寻电声知识的热情,对美学的孜孜以求,以及对意大利传统和工艺的承诺。 极致考究的原木音箱 「Maxima Amator完美情人」是情人系列的唯一一款落地箱,同时也是Sonus Faber势霸的第一款全原木箱体的落地箱。与「情人」系列的其它两个型号一样,Sonus Faber势霸以超越35年制造原木音箱的深厚经验,选用极具质感的胡桃木板,经过一年的自然风干和高温烘烤后,继承意大利传统工匠技法精心打造出完美无瑕的「Maxima Amator完美情人」箱体。木块的拼接天衣无缝,箱体经过多次打磨与上漆工艺,无论细腻温润的触感与高级视觉观感皆达至顶尖艺术品级别。 用原木制作大尺寸的落地箱体的难度有多高呢?以至于在此领域享有盛名的Sonus Faber势霸也是首次成功。Sonus Faber势霸为此付出了多年的努力,首先需要选择合适树龄的板材,才能有满足规格要求的尺寸;其次需要足够时间的自然风干与人工烘干工艺相结合,才能让板材的彻底干燥,收缩特性也达到稳定状态;然后需要高精度的裁切和柔性胶水粘合拼接等工艺,才能令板材达到应有的结构强度,从而满足音箱的使用,并达到在不同地域使用的长期稳定性。因此,「Maxima Amator完美情人」的箱体制作孰不简单,完美的顶尖家具级外观,乃凝聚了Sonus Faber势霸数十年的经验积累与考究的制造技术之大成。 在看不见的内部,Sonus Faber势霸还设计了富有针对性的声学结构,并由MDF板材制造的框架强化,杜绝一切有害谐振,以令「Maxima Amator完美情人」展现卓越的声学性能。箱体内采用了三腔室结构,第一个声学空间,使用软件节点模拟器辅助设计出最佳容积,以及隔板的角度,从而避免中低音气流在箱体内形成驻波而影响低频的清晰度。然后采用了全新的三层阻尼材料进行了优化:外面两层为回收碳纤维,中间一层为矽石纤维。从而吸收箱体内部多余的能量。后倒相的声学设计,让低音气流向后辐射后,帮助在聆听空间中形成更好的空气感,从而增强音乐重播的音场氛围。 第二腔室为全密闭的静态调谐空间,通过填充惰性材料的物理手段,增加了音箱重量的同时降低了系统的重心,并增加了结构的稳定性,最大程度地减小了寄生共振。第三腔室专为分频器而设,特别设计从外部便可看到分频器的透明盖板,并且避免了音箱声学腔室内产生任何可能的振动对分频器造成干扰。 另外,Sonus Faber势霸「Maxima Amator完美情人」的前障板和后背板,均采用意大利经典的小牛皮以手工包覆,质感媲美顶级的皮革饰品。箱体侧板和底板之间镶嵌了黄铜镀金的金属部件,不但起到装饰之用,更具引导箱体谐振的用途,有助重现醇厚自然的音质。即使是箱体后部的接线座,也以镀金型号铭牌镶嵌,其中提供两组Sonus Faber「势霸」设计的高品质接线柱,提供多种玩法的双线分音连接方式,每一个细节,都极尽奢华之能事。「Maxima Amator完美情人」独树一帜的典雅质感与美学高度,依然是音响圈中同价位落地箱的典范。 由意大利工匠精心手工制作的实木胡桃木箱体之下,每个细节都堪称完美,技术如承托箱体的底座,也选用了特别精挑细选的名贵大理石品种精心雕琢。这种产自摩洛哥Port Saint Laurent圣罗兰港的大理石,是一种深棕色及黑色基底,布满天然白色和金色纹路的高级大理石。该石材广泛用于室内设计和家居装饰,彰显优雅精致的美学。而位于大理石底座的四角,则使用了黄铜与不锈钢精工车制的可调钉脚,让「Maxima Amator完美情人」轻松应对各种材质地板,发挥最佳的声音效果。 经典纯粹的二分频声学理念 「Maxima Amator完美情人」为势霸常用的二路二单元设计,二路设计一直是势霸产品的重要品牌标识,并且被认为是最纯粹的设计之一。所使用的音箱单元与早已获得好评的「大情人35周年纪念版 Electa Amator III」书架箱系出同门。高音单元型号为H28 XTR2-04 DAD,振膜口径28mm(1.1英寸),并且应用了Sonus faber「势霸」专利的DAD(Damped Apex Dome)™顶点阻尼抑振圆顶“飞箭”技术,此项已渐渐全线产品普及的专利设计,以顶端的“箭头”作导波及相位调整。顶端后沿对丝膜球顶作阻尼作用,巧妙地改善了传统丝膜在工作时振膜动作不够线性的问题,令振膜有效工作面积覆盖更完整,从而让高音重播的能量更强、失真更低,并且改善了指向性,令声波在聆听空间中更均匀扩散。 此素质高超的高音单元还采用了高效能的钕磁铁磁路驱动系统,以及在磁路后方特别开发以坚固的云杉木打造的迷宫式声学后腔室,令高音音质更纯净、细节更精准。 延续自旗舰技术的180毫米(7英寸)中低音单元,型号为MW18 XT-04,由位于意大利阿尔库尼亚诺的专业工厂为Sonus Faber的设计要求精工制造,目的是保证设计性能达到最大地满足,呈现极致的高保真效果。设计上由纤维素纸浆和天然纤维复合制成并风干的锥盘振膜,安装在精密设计的压铸铝盆架上,保持轻盈与适当的阻尼,重现醇厚的中频与深沉且富有弹性的低频。采用长冲程音圈获得强大的输出能力,同时盘架在确保力学强度的前提下尽量纤细化,从而令振膜后载声波反射最优化,气流更为顺畅。 独家分频器技术 拥有两枚性能出众的音箱单元后,如何让两者完美融合的工作就相当考验设计师的功力了。就如同田径赛场上的接力棒,两位选手如何在交接区相互配合达到最快的时间呢?势霸订立的最高目标推动了研究团队挑战传统电声技术的决心,他们开发出一种全新的“IFF交互式融合滤波”分频器电路,重塑了著名的分音网络技术 “Paracross Topology™”的主要原理,并根据实际的需求,加速了渐进斜率函数,以克服经典的一阶分频技术频率叠加的问题,令两个音箱单元能够最大程度地工作在自己擅长的频率段,并且完美衔接工作,重现出极其自然的声音和优异的相位水平。 漂亮的透明接线板内,课清楚看到独家Paracross技术的分音器,强调“半平衡”概念,特意在“负半波”线路上加入特定容量的电容、电感线圈等元件,目的是降低电流反馈对功放的额外负担,从而保证了声音最佳的动态范围,灵敏度保持在适中的88dB,频响达到35Hz-35kHz,令「Maxima Amator完美情人」得以轻松适配不同功率大小的各类高音质功放,这就是为什么资深玩家一致认同新一代Sonus faber「势霸」音箱不挑功放的原因之一。 完美天仙配 比如以「Maxima Amator完美情人」搭配美国McIntosh麦景图那套精美绝伦的C70、MC70七十周年限量纪念版电子管前后级功放,其金光闪闪的经典外观与「Maxima Amator完美情人」的完美视觉体验,可谓天生一对、地造一双。麦景图电子管功放的醇厚音质携手「Maxima Amator完美情人」更是堪称水乳交融,150W的驱动力展现游刃有余,华丽、鲜活的音质出类拔萃,呈现弦乐的瑰丽色彩、木质琴腔美妙绝伦的共鸣质感,世上只有势霸的名琴系列方可以媲美。无论是歌剧咏叹调的激情或高亢或甜美,又或是弦乐四重奏的平衡、和谐与精致,甚至是交响乐的激昂澎湃,这套组合的表现均可满足苛刻的要求。 以上的各项优秀的设计与用料不但打造出豪华、精致的意大利式唯美外观,更通过音箱后面端子背面透视的分频器,以及低频倒相孔端口可见高音单元后部原木后腔,向听众展示了设计的内涵,对于音乐高保真重播的魅力,「Maxima Amator完美情人」完美呈现了传神的音乐灵魂,那就是独一无二的“Voice of Sonus faber”(势霸之声)。
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  • HI-END网络交换机横向评测 Melco S100 + WaversaSystems WSmartHU

    【视听发烧网 评测】现在已经是数字串流的时代了,在Hi-End音响的市场中,有厂牌们慢慢推出相关的周边器材,也就是我们今天要看的:网络交换器。我们当然知道,很多人都会说,网络讯号是封包、是零跟壹,音响厂商又在骗钱了,数字讯号怎么可能会有差? 「数字讯号怎么会有差」这个问句出来的时候,有没有想过问问看自己,如果数字讯号不过就是零跟壹,那你现在手边那台超过1000元、5000元、1万元、5万元的DAC是不是应该要丢掉呢?他们不过就是个骗局,对不对?这个提问可能会引战,DAC的设计我们之后会找时间再来解释。 回到网络讯号与数字讯号,大家可能需要转换个观念,就是所有的模拟与数字讯号,都是「电子讯号」。任何与电相关的议题,都会影响到模拟与数字讯号的传递质量。 交换器与hub的差异,我们用超级简单的方式解释他们的差异。hub可以分配很多条网络线路给很多器材,不过会共享频宽。而swtich呢,每个网络孔基本上都是独立的,资料传递的时候,每个网络孔不会互相影响。 音响用的网络交换器,除了基本的data有条理的传递之外,还要在意的是最后末端声音放送出来的质量。所以从电路设计、电源设计、零组件用料与调音方面,会比商用的器材还要讲究。我们之前有买了三台Netgear 52 port的商用switch在店内用,一开始听觉得很不错,但是音响用的一换上去,声音变得更活泼、细节与空间感变得更自然。 目前这些商用的交换器已经从音响室退役,现在变成店内有线网络用的交换器。 我们音响室现在用哪些交换器? 目前我们音响室里面用的是日本Melco S100与韩国的WaversaSystems WSmartHUB 3.0。那目前呢,我们是将这两台串接在一起使用。 外观、内在与功能 在功能方面,两个都有基本swtich交换器的能力,除此之外,就是让声音变更好的能力! S100外观 从外观来看,Melco S100的正面很简单,就是电源指示灯而已,后面呢,有八个网络孔。有四个是指定1000M/Gigabit,另外四个是100M/Fast Ethernet的速度。原厂建议100M的网络孔接串流机或是串流DAC,1000M的孔拿来接音乐服务器、NAS还有计算机。 S100的内部介绍 Melco S100内部看起来蛮简单的,不过,厉害的know-how都藏在细节里,Melco有着母公司Buffalo的网通器材设计的know-how,他们在这个基础上面更加进步,为了音响、音乐播放全新设计专门的机板,把发烧音响级的电容用在电源管理上。内部还有1.5M的缓冲处理,确保讯号可以更稳当地送到目的地。    WSmartHUB外观 WSmartHUB的话,功能就多了点,不过牺牲的就是网络孔的数量。他有四个网络孔,三个USB孔。USB孔可以当非常高质量的USB HUB。近期内透过韧体升级,USB孔可以配合软件做串流机、Roon Ready器材、USB Audio output等功能。 他外观有的LED荧幕跟功能键,你可以从前面设定网络是要使用100、1000双工或半双工的运作模式。 WSmartHUB内部介绍 WSmartHUB 3.0内部用料很实在,而且,设计细节真的是老老实实地要把数字讯号处理得很干净。WSmartHUB 3.0的外壳拆开来看,你会发现他尽可能地要把电源与电路板隔开来。网络孔方面,他们内部电池供电来让讯号更为干净稳定。而且,内部也有一颗OCXO时钟,可以降低数字讯号jitter的问题。 关于电源方面,换不同的电池也会影响声音,原本以为既然是电池供电了,另外用好的线性电源应该不会提升太多,结果还是证明我们错了,后来再换上HYPSOS线性电源,声音质量又再提升。 刚刚也有说,WSmartHUB透过韧体升级,USB孔可以配合软件做串流机、Roon Ready器材、USB Audio output等功能。WSmartHUB 3.0也算是一台小计算机,他的CPU使用了ARM Cortex A7,所有的需要软件控制的事情,都是由他负责。 听感 Melco S100 vs. WaversaSystems WSmartHUB 3.0 我们这次用的音乐呢,大概是这些: 在TIDAL跟Qobuz上面找了第32届金曲奖的得奖与入围曲目 一些DSD直接录音发行的专辑 DXD与192kHz/24bit的古典乐与爵士乐 不同类型的电音 我们最早一开始是使用Melco S100,也非常满意Melco S100的声音表现。Melco S100网络交换器的声音最大的优点在音乐性的表现非常的棒,他有种活泼的特质,在听任何一种音乐的时候,我们跟音乐之间的连结会比较亲密。 后来WSmartHUB来了之后,他给了完全不同的声音特质。WSmartHUB比较冷静,细节给得比较多。应该是因为硬件设计的缘故,WSmartHUB的背景比S100还要黑一些。当音乐在播放的时候,你可以很明显感受到空气有种稳定的感觉。 两个品牌的声音特色有点奇妙。大致上,在我们的环境聆听的感觉是这样,如果你听的音乐比较倾向于流行、摇滚、嘻哈、电子⋯⋯等等的音乐,WSmartHUB给的感觉会比S100来得强烈一点。而S100相对地在古典、爵士乐方面会比较好听。不是说S100在流行、摇滚、嘻哈、电子乐不好听,而是S100没有给得比较刺激,S100听起来是要给大家一个音乐整体的情感陈述,用日本人的说法,就是大人味,而WSmartHUB比起来是一个青少年与青壮年有干劲的感觉。 两个交换器的声音厚度来说,WSmartHUB是稍微厚实了一点,不过整体的漂亮的轻快有活力的感觉就输了S100一些。 Melco S100 + WaversaSystems WSmartHUB 3.0 好一阵子之前,有人说两台交换器串接之后的声音会变得更好。这个玩法在香港的发烧圈讨论蛮多的。我们有玩过两台NuPrime SW-8,真的比只用一台好。后来有Melco S100之后,再把SW-8跟Melco S100串接,声音又有点提升。现在有WSmartHUB了,当然就要再拿来串接。所以目前我们音响室的网络交换器是:讯号先进Melco S100,然后再送讯号到WSmartHUB。 我们先假设这样的搭配方式可以保留S100的优异的音乐性,同时也保有WSmartHUB的深邃的背景与解析力。结果呢,跟我们假设的感觉一样,混搭出我们自己觉得喜欢的声音。整个画面的诠释的感觉,变得很自然。该有的声音的力道、流畅的音乐表现,在这个组合下,我们真的很喜欢。而且呢,我们后来把两台交换器的电源都换成Ferrum Audio HYPSOS超级线性电源,还搭配我们做的升级线,整个都全面大升级! 最后⋯⋯ 我们身处在一个环境充满各种高频率波段的现代社会,高速数字讯号传递这个课题,是很多通讯工程与机电工程要去面对的艰难课题,就像刚刚才说的,要面对器材内部的设计问题,还要面对外部环境影响的问题。这个真的不是一个只是零跟壹还有封包而已的事情。再换句话说好了,如果事情这么简单,大型电信商与大型网络平台服务商干嘛花大钱买Cisco?干嘛花大钱处理电源?甚至是连网路孔端子都用到德国最高级的Telegartner的零组件呢?如果事情这么简单,那就买个5000元的交换器给server用就好了不是吗?买个几箱几百公尺的便宜网络线就好了不是吗? 以上的说法呢,当然会引战。不过,实务上就是,就连电信、数字串流、数字服务供应商,甚至是大型的工厂在做自动化生产都会想要用「所谓好器材」来使用,都是有他的道理在。 那这个对于音响用家呢?可以套用在音响用家上吗?其实可以先不用花大钱,去做个实验,在不更换Wi-Fi router的前提下,你找两台交换器接在Wi-Fi router后面,一个买1000元以内的交换器,一个买2000 ~ 3000元左右的试试看,听听看你的音响系统、耳机系通的声音有没有改变,听听看有没有哪里有提升。如果有,还可以再试试看把Wi-Fi router换成再高阶一点的,你一定会发现有所改变。这个目的只要让你了解说,真的不是零跟壹这么单纯。 当亲自有体验过改变与改善之后,你就会发现,我们一直在说的,不是零跟壹这么单纯。 我们自己就是这样一路实验过来,也愿意找书、找论文、找技术白皮书来帮自己的疑问找答案。无论是模拟还是数字的音响器材,他们都是想要透过工程的的方式来解决问题,再加上自己品牌的特色的调音。无论是DAC产品还是今天讲的网络交换器的产品,都这找到解决方案的最终成果。
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  • 索尼SONY VPL-GTZ380 4K SXRD激光投影机评测

    性能 5 功能 5 易用性 4 价值 4.5 优点 SDR和HDR的高亮很出色 与其亮度等级相比,具有世界级的对比度 100%的DCI-P3色域,无滤镜 三芯片式LCoS原生4K架构 缺点 没有用于商业安装的板载边缘融合功能 平淡无奇的遥控器,至少现在是 “如果您非要问的话......”,那就是价格了 我们的看法 【HD199影音新时代网 评测】用于家庭影院和商业大型场地的索尼新款旗舰投影机(10000流明)价格十分高昂,但看了令人惊叹的SDR和HDR 图像后,你会发现它物有所值。 自 2020 年年中以来,索尼几乎完全更新了其基于 LCoS 的 4K SXRD 家庭影院投影机系列,其中包括索尼 B2B 部门最初为商业市场发布的一款新的 10,000 流明旗舰产品。VPL-GTZ380 不同于之前的任何 SXRD 投影仪,为其开发的最先进的技术在不同程度上被下放到创建索尼振兴的2021 4K SXRD系列,包括基于灯泡的VPL-VW325ES和VPL-VW598,以及激光驱动的VPL-VW798和VPL-VW898。只有索尼之前的旗舰产品——5000流明的VPL-VW5000ES,目前仍未进行更新。 正如我最近对VPL-VW325ES的评测一样,我将介绍VPL-GTZ380的关键技术。但我首先必须承认它的价格确实创了新高:在添加三个可选镜头中任意一个之前,价格为80000美元。当然,对于那些需要巨大的、色彩高度准确的、高对比度的图像的企业、教育、博物馆、模拟和娱乐机构来说,只需要工作一天便可赚下这笔钱。同理,对于那些富裕的家庭影院爱好者来说也是如此,他们在投影机上的花费和在豪华SUV上的花费一样多。 特点 一些关键的硬件和软件的改进使GTZ380成为可能。首先是全新的 0.74 英寸的SXRD原生4096×2160 4K成像芯片,目前仅在该型号中使用,采用最新的液晶材料配方,可在 10000 流明的高额定亮度下提供稳定性。与所有SXRD投影机一样,GTZ380采用了3 芯片RGB架构,因此您可以获得同等的白色和彩色亮度,并且不受大多数单芯片投影机中的连续色轮导致的彩虹伪影的影响。新的面板与液体冷却系统、激光引擎中的专有荧光轮(有一个为有效释放热量而设计的螺旋鳍),以及流线型内部气流相匹配。所有这些都有助于实现39分贝的相对较低的噪音等级,并减少了占地面积,但这仍然是一台尺寸为22.1 × 10.3 × 29.9英寸、重量为112磅(不包括镜头)的大型投影机。它跟其它在这个亮度级别或相近的3芯片主力机型相比是有竞争力的,但与最新一代针对传统大型场所商业应用的“紧凑型”10000流明投影机相比,要大得多,重得多(在某些情况下,重量是其两倍以上)。  索尼SXRD芯片的一个横截面(图片来源:索尼) 光引擎采用了巧妙的三色激光系统,由两个不同波长的蓝色激光和一个红色激光组成。其中一个蓝色激光器专门用于直接再现深蓝色,而第二个激光器则通过一个荧光轮用于其余的蓝色、绿色和红色波长。专用的红色激光器增强了深红色的效果。最终效果是VPL-GTZ380可以在其10000流明的亮度下为HDR10或HLG HDR内容实现100%的DCI-P3色域,而不需要任何破坏亮度的色彩过滤器。激光引擎的其它典型优势是:在额定亮度下的半衰期为20000小时,无需更换灯泡,比灯泡具有更高的亮度和色彩稳定性,而且开机和关机都非常快。在输入一个实时信号的情况下,从开机到屏幕出现图像的时间为27秒。在断电时,图像立即变暗,并且只需要大约6秒钟的时间就能完全关闭。   索尼VPL-GTZ380使用三种激光——红色用于深红色,一种蓝色用于深蓝色,另一种蓝色通过荧光轮以识别蓝色、红色以及绿色。(图片来源:索尼) 该投影机的高级视频处理功能帮助改进了其它一些关键的画质。基于索尼高端电视中使用的X1处理器,推出了一款名为“X1 for projector”的新型高性能芯片,已被引入到所有新的索尼机型中。只有顶级的GTZ380提供了X1 Ultimate for projector版本。   X1 Ultimate for projector芯片只在索尼的VPL-GTZ380投影机中使用。 正如我们在对VW325ES的评测中所解释的那样,用于投影机的X1处理器在整个产品线中用于实现多个新的或改进的功能,最显著的是动态HDR增强器(Dynamic HDR Enhancer)和超分辨率真实创作(Super Resolution Reality Creation),尽管这些功能被Ultimate 处理器以下述方式进一步增强或添加。 动态 HDR 增强器。这种对索尼 HDR 色调映射方案的动态逐帧增强可即时分析信号并应用三种改进的任何一种或全部,以实现更明亮的高亮、更准确的高亮饱和度和更深的黑色;即更宽的动态范围。索尼称,新的处理方法提供了比以前更高程度的分析,基本上将场景解析为更精细的明暗层次,然后它可以作出反应。在具有突出高亮的黑暗场景中——例如,黑暗景观上的满月——动态HDR增强器将使用激光调制、投影机的动态光圈或两者的组合来调暗光源并加深夜空中最黑暗部分的黑色水平。激光可以快速有效地降低整体亮度,而光圈则有助于减少光散射,以获得比单独使用激光更深的黑色。同时,应用像素级的信号处理来增强高亮,例如月亮或星星。 在光谱的另一端,在有可能破坏高光并导致最亮区域周围细节丢失(可能是日落)的明亮场景中,系统将根据需要应用相同的元素来调整整体光源,并且调暗图像中最亮区域的特定像素以防止过饱和。 索尼的动态HDR增强技术查看每一帧视频,然后应用机械光圈调整和/或激光调制(如果可用)的组合来加深黑色,同时通过信号处理驱动更亮的高亮。(图片来源:索尼) 正是在这最后一点上,索尼的HDR理念有时与其它投影机品牌的理念不一致。索尼向评测者明确表示,它从创作者的角度来处理HDR,试图尽可能接近人们在索尼BVM-HX310 1000尼特专业HDR母版显示器(被好莱坞后期制作界广泛使用)上可能看到的图像。这导致了一种激进的方法,在调整图像的其余部分以获得最佳对比度的同时,故意消除太亮、过饱和的高光。其它制造商通常允许更大的范围,以牺牲过饱和度和细节损失为代价提供更明亮、更内在的高光。 尽管索尼的方法确实试图模仿用于平板电脑的HDR10的ST2084 EOTF规格,但对于如何应用色调映射以将当前HDR内容中发现的1000-4000尼特峰值适应家庭影院投影机并没有固定的标准,家庭影院投影机通常最大程度低于 150 尼特。因此,每个制造商都可以按照他们认为合适的方式来设计。喜欢什么,或者认为什么是“正确的”,取决于您是用户。对于10000流明的VPL-GTZ380,我们从一个比典型的HDR投影机更明亮的光源开始,这为组合增加了另一个迷人的元素。但是,由于基于对象的HDR Remaster,这种额外的提升也得到了特别好的管理,这是更强大的X1 Ultimate处理器所独有的另一个功能。索尼其它型号的动态HDR增强器将视频的每一帧作为一个整体进行分析,而基于对象的 HDR Remaster能够分析和调整每一帧中单个对象的颜色和对比度,以便更精确地控制光线。GTZ380还增加了一个名为“数字对比度优化器”(Digital Contrast Optimizer)的功能,可补偿低亮度细节,以保持黑色电平并增强整体对比度。 基于对象的超分辨率真实创作。真实创作是索尼多年来一直应用于其电视和投影机中的缩放和降噪引擎的名称;这是由X1 Ultimate处理器提供的最大最强的版本。从技术上讲,该系统实时查看输入信号并应用一种模式识别算法,将图像中的对象与现在建立了10多年的数据库中的对象进行比较。因此,它可以更好地将真实内容与可以消除的噪音区分开来,还可以智能地锐化所识别的对象,无论是女人还是男人的脸、一件格子衬衫、一棵树或其它东西。X1 for Projector和X1 Ultimate for Projector芯片提供的额外处理据说可以为非常精细的物体(如头发、织物纹理等)提供更好的检测和分辨率。然而,GTZ380中的X1 Ultimate芯片允许投影机每帧识别和处理比常规X1投影机处理器更多的对象,并提供双数据库处理以及用于噪声抑制和图像缩放的单独数据库。因此,“基于对象”是索尼其它投影机的这一功能所不具备的。 索尼的数字真实创作技术使用模式识别从多年开发并定期更新的数据库中识别对象。(图片来源:索尼) 除了新处理器带来的改进之外,索尼还在GTZ380中引入了早期的功能,这些功能有助于其实现高性能。目前市面上的两款镜头都是顶级的ARC-F型号(全范围清晰对焦),该型号采用 15 组 18 片全玻璃镜片,包括一个昂贵的大直径非球面前镜片,以及前置的浮动镜头组架构,据说它可以进一步提高对焦效果。VPLL-Z8014型号(8000美元)具有1.95倍的变焦,投射比为1.40-2.73:1,图像尺寸范围为对角线60至600英寸(50英尺);它可以从大约21.5至42.5英尺的距离投射200英寸的16:9图像。VPLL-Z8008(14000美元)是应我的要求提供的,以适应我们的小型视频/测试工作室,具有1.27倍的变焦,投射比为0.8-1.02:1,可处理对角线60至1200英寸(100英尺)的图像,并在大约12.5至16英尺的距离上投射同样的200英寸图像。您可以用ProjectorCentral的Sony VPL-GTZ380投射计算器查看不同图像尺寸或纵横比的投射距离。第三个中变焦镜头NAV-Z1014(16000美元)将很快添加,并将提供1.0-1.4:1的投射比。所有镜头都完全电动,用于对焦、变焦以及根据镜头而变化的大量镜头移位:Z8014为±80%垂直/±31%水平;Z8008为±50%垂直/±18%水平;而即将推出的Z1014为±50%垂直。如果您需要在商业应用中更换镜头,或者在2.35:1的宽屏上播放宽屏电影或16:9的广播内容时,需要使用镜头存储器来实现恒定图像高度(CIH)。(该投影机还可容纳1.24倍和1.32倍变形镜头以达到相同的目的)。 这些镜头得到了索尼数字聚焦优化器功能的进一步帮助。与中心相比,所有的镜头,即使是这些非常精细的ARC-F镜头,在图像远角处的锐度都会适度下降。数字聚焦优化器应用视频处理,以电子方式校正这种预期的退化,并在屏幕边缘获得更好的效果。 其它一些值得注意的特点和功能增加了VPL-GTZ380在索尼所针对的不同应用中的灵活性。首先,16000:1的额定原生对比度使其适用于黑暗房间或明亮房间,这也是该型号在商业/B2B和家庭影院投影机系列中都处于领先地位的原因。对于消费类视频游戏播放或用作模拟投影仪,它提供与其他索尼投影仪相同的输入延迟减少菜单选项,在这种情况下,在 4K/60 Hz 下将输入延迟降低到测量的 21.5 毫秒。对于电子竞技赛事或模拟工作,可以获得支持4K/120Hz信号的许可,该投影机可以以完整的RGB 4:4:4、10位色彩分辨率再现这些信号。GTZ380可以配备夜视镜进行模拟训练,据说这可以很好地利用额外的红外激光。而随着120Hz的升级,该投影机还可以支持双4K/60Hz的3D信号,用于工业设计或研究中的虚拟现实应用。 尽管没有像许多高流明商用投影机那样的用于图像混合或投影机堆叠的板载设施,但机箱顶部和底部常见的四角安装布局是为了适应使用第三方软件解决方案的堆叠。索尼称,SXRD 芯片的深邃的原生黑色有助于消除大型穹顶、天文馆或巨型展览屏幕上的投影仪的条带问题。 投影机侧面板上支持的连接包括一对HDMI 2.0b端口(HDCP 2.3)、一对DisplayPort端子、用于控制的RS-232C和3.5毫米IR输入和输出、用于外置发射器的3D同步输出(与索尼的传统家庭影院投影机不同,这是任何3D观看所必需的功能)、一对3.5毫米12V触发端子,以及一个严格用于固件更新的USB-A。一对BNC同步输入/输出连接器对于此投影机无效。尽管索尼没有提供自己的远程控制/集合控制软件(就像今天一些竞争对手的大型商业投影机所吹嘘的那样),但有一个RJ45端口允许连接到有线局域网,通过网络浏览器查看连接状态,或与第三方控制软件一起使用,包括ADCP、AMX、Crestron RoomView、Control4或数字标牌控制器。 交流电源的插座可容纳220伏的电线。投影机可以用适配器电线在110伏电压下运行,但亮度明显降低。在我的评测中,我使用了索尼提供的110-220伏的转换器,并且在20安培的电路上长时间运行它没有任何问题。最后,索尼很贴心地为终端面板提供了微妙的LED照明,可以通过开关打开/关闭。 如果说VPL-GTZ380在开箱后有什么地方没有给我留下印象,那就是普通的遥控器。这是一款相当普通的7英寸无背光的白色塑料制品,乍一看,它与一款售价超过8万美元的最先进的投影机毫无关联——尤其是因为索尼的家庭影院型号多年来一直都提供我见过的最好的遥控器,可以直接进行很多有意义的图像调整。在评测过程中我并不知道,但幸运的是,对于购买者来说,该公司确实计划从今年12月开始也为投影机提供其传统家庭影院遥控器的版本。同时,客户可以通过直接向索尼询问获得该遥控器。 尽管如此,我还是提醒自己这是一台商用投影机,并开始欣赏这个既周到又简单的专业遥控器。除了电源开/关,还有大多数输入的直接访问按钮,一个菜单按钮和4向键盘,用于对焦、变焦和移位的专用电动镜头控件,一个用于访问镜头位置存储的按钮,以及对少数关键图像调整的直接访问按钮。其中包括亮度、对比度、激光输出、MotionFlow插帧值、真实创作设置,以及对比度增强器按钮(可访问SDR和HDR的该功能版本)。遥控器还有一个滑块,可提供四种IR模式中的任何一种,因此在多投影机安装中,您可以将其设置为最多只能操作四台投影机中的一台。底部有一个3.5毫米的IR输出,可与投影机的IR输入进行长距离的有线连接。缺少的是索尼家庭影院遥控器上用于所有不同的颜色预设的直接访问按钮,对于一位评测者来说,这是非常遗憾的。甚至没有一个按钮可以让我在不必先访问菜单的情况下循环切换多种模式。但同样,这一点在现有的家庭影院遥控器中得到了解决。 性能 色彩模式。需要指出的是,尽管VPL-GTZ380是作为商用投影机出售的,但它几乎与索尼的家庭影院型号共享其所有的基因,而与该公司面向高等教育、博物馆和演示市场的更传统的LCD商务投影机几乎没有任何关系。它没有您可能会看到并认为仅适用于电子表格的具有蓝绿色调特征的高亮度画面模式,也没有用于在医学院教室中查看 X 射线的 DICOM 模拟模式(尽管索尼的预设在这方面往往比许多品牌更温和、准确)。在大多数方面,这是一款经典的索尼SXRD家庭影院投影机,专为许多商业应用中高环境光所需的明亮输出而设计,或者在黑暗房间的大屏幕上提供强大、逼真的观看体验,可用于模拟或电影演示。ProjectorCentral的数据库目前显示的几个10000流明的激光型号(包括一些像素转换的4K设备)的售价都低于25000美元,所以很明显索尼的这款产品只适用于要求最苛刻的图像关键应用。 我还应该说明我的测试是在一个很小的(对该投影机而言)110英寸对角线、16:9的哑光白色屏幕(增益为1.3)上进行的,因为我们的设施规模不大,无法支持在商业环境或大型定制家庭影院或放映室中可能遇到的200英寸或更大的屏幕。在某种程度上,这就好比买了一辆法拉利在城里跑,却从不打开油门。也就是说,我在黑暗和明亮的条件下试验了GTZ380,发现它的动态余量加上前面提到的家庭影院的基因,提供了一种独特的体验,尽管图像尺寸不大。 GTZ380有10个校准的图像预设,分别是Cinema Film 1、Cinema Film 2、Cinema Digital、Reference、TV、Photo、Game、Bright Cinema和Bright TV。另外三种可自定义的用户模式开始时与参考模式相同。与索尼的家庭影院投影机一样,当遇到HDR信号时,这些模式中的每一种都会进入自己的HDR10或HLG版本。所提供的图像模式在名称上与我在VPL-VW325ES上发现的那些模式相同,但额外的Cinema Digital除外,手册中将其描述为“图像质量适合再现数字影院般的图像质量,接近DCI规范”。   正如我在VW325ES上发现的那样,参考模式实际上是GTZ380上最明亮的色彩模式,它为1080p SDR内容提供了令人惊叹和准确的图像,与经典的D65、BT.709、2.2伽玛目标相比,测量结果非常好。使用Portrait Displays的Calman Ultimate软件、Xrite i1Pro2分光辐射计和Murideo Six-G信号发生器进行的测量表明,灰度在所有亮度水平(100%白色除外)上都表现出完美的D65(6500K)色温,且DeltaE低于3。绿色略微过量,蓝色和红色不足,但仍然只测量了大约5个DeltaE,这很容易通过2点增益和偏置色温调整来校正。(DeltaE描述了灰度色调或颜色的精确程度;人们认为DeltaE等于或小于3(有人说等于或小于4)即是完美无瑕。 定义色彩空间的主色和次色的色点的DeltaE都远低于3——包括蓝色,这在我使用激光投影机的经验中是不常见的。我们评测的最常见的型号,有一个单一的蓝色激光器和荧光轮,往往显示过饱和和偏离色调的蓝色,略微偏向品红色,并且不容易校正。我用颜色校正软件对红色和黄色做了一点调整,使它们的DE值更接近其他的颜色,但它们都远低于3,这实在是一个毫无意义的练习。作为全面校准和主观调整的一部分,我还大幅调低了投影机的激光输出设置,如下所述。 我提到过,参考模式是投影机总体上最亮的模式。我在DCI-4K 4096×2160信号下测量了9020 ANSI流明,并将光输出调至最大,比规格低10%左右,并且在可接受的20%的公差范围内。 因此,这种模式的参考HDR版本可能是HDR观看的最佳候选者,但与其他新的索尼投影机一样,它锁定了设置的四个动态HDR增强器功能(关闭、低、中、高)的使用,否则就会允许对HDR内容进行大量色调映射调整。顺便说一句,我确实使用 4K HDR 信号在该模式下测量了投影机的色彩量,得到了102.4%的DCI-P3色彩空间,69.3%的BT.2020,以及152.8%的BT.709。 在屏幕左侧可以看到BT.709、DCI-P3和BT.2020色彩空间的色彩体积覆盖率,这是用Portrait Displays的Calman校准软件测量的。 经过一些实验后,我选择了Cinema Digital模式来观看HDR,将色温从默认的“DCI”设置(表现出适度的绿色色偏)改为更中性/温暖的D65设置。从那以后,我只根据内容进行了主观调整,主要是动态HDR增强器,有时是光输出设置。与我之前评测的VW325ES一样,在单独的HDR设置菜单中也有一个“HDR参考”设置,它提供了索尼工程师最喜欢的色调图,并保证不会使高光部分过度饱和。我使用了自动选项,在这种模式下,默认为标准的HDR10设置,并且仍然允许使用动态HDR增强器菜单。 大多数时候,我将激光光输出设置为HDR的默认位置80,结果在相对较小的1.3增益哑光白屏上的白色测量峰值为528尼特。我不想在这里做过多的暗示,但这种光输出带来的HDR投影体验与我在家庭影院或商业影院(甚至是高性能的杜比影院)中看到的完全不同。这让我看得头晕目眩。 虽然我认为VPL-GTZ380的独特之处在灯光打开时在很大程度上被浪费了,但它有足够的亮度可以在合理的图像大小下穿透大多数高环境光的观看环境。我主要使用明亮的影院模式及其默认的Gamma 7伽马校正设置,在一个明亮的房间里观看,尽管它有高达 10000 流明的规格,但我绝对推荐使用抗光幕。 在明亮的房间观看SDR图像。当室内灯光打开时,我们的视频/测试工作室为投影机带来了巨大的环境光挑战,这与商业会议室投影机的现实相差无几。事实上,这个空间是一个经过改造的会议室。它没有窗户,但有两组刺眼的白色LED吸顶灯,其中一组有三盏灯,从大约4英尺外投射到屏幕墙。这对投影图像来说绝对是残酷的,特别是当用粗糙的白色屏幕观看时。 也就是说,VPL-GTZ380在其明亮的影院模式下提供了卓越的亮度;当激光光输出从80调到最大位置时更是如此。我在白色屏幕上观看了一些SDR蓝光片,发现投影机对明亮场景和明暗混合的场景处理得相当好,但由于打孔设置导致的较高黑电平,使得对比度的损失变得更加明显。总的来说,黑暗场景自然更难跟上。但说实话,我不认为有人会在如此苛刻的环境中使用这台投影机,并用如此强大的灯光来冲击屏幕。我在使用更温和的灯光(相当于一盏指向天花板的落地灯)时得到了更好的效果,该灯光仍然很好地照亮了房间,反射的光线足以让人阅读。 索尼最近在纽约市的一个展示厅展示了VPL-GTZ380,在一个高天花板的大房间里使用140英寸Screen Innovations的哑光白屏,房间里灯光零星但充足,它展示了令人惊讶的明亮和高对比度的图像。在我们的演播室里,光线比较刺眼,换上我们的110英寸Elite CineGrey 3D 1.2增益的 ALR银幕,图像质量大大提升。在保留亮度的同时,大大加深了黑色并提高了对比度。在观看《黑衣人3》的蓝光片时,我对MIB特工的西装在MIB总部令人瞠目的白色背景下的黑暗渲染印象深刻。毫无疑问,您可以将这台投影机与合适的抗光幕配合使用,可以作为宽敞的家庭房间的日常电视使用,也可以用于10000流明投影机的大多数传统商业应用场景。 索尼出色的对比度与抗光幕相结合,让身穿黑色西装的黑衣人在总部白色内饰的衬托下显得格外醒目。(图片来源:索尼影业) 在暗室中观看SDR图像。在进行校准之前,投影机在其参考模式下在我们的110英寸/1.3增益屏幕上非常亮。其开箱即用的激光光输出设置为80(在范围为100的情况下),它在屏幕外测得182 ft-L或625尼特。很难描述这有多强大,更不用说随着时间的推移可能会让人感到疲劳。但它在这种SDR模式下提供的高亮效果都是“真实的”、有影响的,实际上,比我迄今为止在传统家庭影院投影机上看到的任何HDR渲染效果都更有影响力。 有了所有这些可用的马力,在黑暗或昏暗的房间里,在 110 英寸屏幕上使用 HDR 投影仪,严重降低亮度并选择 30 到 40 英尺-L 的峰值白色是没有意义的。因此,我随意地将激光光输出控制移到50,并从那里进行调整,从而得到校准后的 87.4 ft-L或299尼特的峰值白光——这仍然是典型的家庭影院投影机所能做到的两倍或更多。但事实证明,即使这样的亮度对观看来说也太亮了,不是因为我被强烈的高光干扰,而是因为它提高了黑电平,导致对比度令人不满意。最后,我发现将光输出设置在28到32之间的某个值对大多数SDR影片都有效,并提供了非常出色的高亮,同时对于这样的整体亮度来说,对比度非常好。最终校准的白色峰值为52.8 ft-L或181尼特。 正是这种扩展的动态范围,加上在高亮度下保持准确色彩的能力,使 VPL-GTZ380 从我测试过的更常见的 10000 流明商用激光投影机中脱颖而出。我曾尝试在我的小型家庭影院中使用这些产品来播放电影,但即使在色彩最准确的模式下,它们最终也会因为黑色过多而显得太亮。这是大多数高亮度投影机的现实;坦率地说,我认为这是一个不可逾越的物理定律。您提高了亮度......您就提高了黑色。事情就是这样。但是索尼否认了这一经验法则。我并不是说GTZ380能给您带来深沉的黑色,就像您在一台额定流明低于2000的LCoS投影机上看到的那样。但就其光输出而言,GTZ380的对比度(即使是SDR内容)也是非同寻常的,真的令人叹为观止。明亮的高光、坚实的对比度以及来自Reality Creation缩放器和ARC-F镜头的令人难以置信的清晰图像的结合,使我以一种全新的眼光来看待我用来测试的一些非常知名的电影。 举个例子,《遗落战境》(Oblivion)的1080p蓝光版我已经看了无数次了,但这一次我看到了以前从未注意到的东西,或者说体验到了旧事物的新活力。当技术人员Jack Harper(汤姆•克鲁斯饰)在被摧毁的纽约公共图书馆的昏暗废墟中与他认为是外星人(其实是人类)决一死战时,在巨大的、精心设计的布景的黑暗区域显示出良好的阴影细节,令人惊讶。当一架无人机作为杰克的后援到达时,结束战斗的巨大爆炸散发的亮度震惊到来了我,而且相机在远距离拍摄的散落的火球的自然外观给我留下了深刻的印象。 同样,在夜间拍摄的杰克的天空站宿舍,悬浮在云层之上,下面是破碎的月球残骸,揭示了我以前没有看到的深度和维度。从空间站的半透明游泳池反射出来的光线,突出了杰克和他的伙伴维卡在池畔的脸,十分自然,对我来说也很新鲜。我所熟悉的颜色在这部电影中看起来都很棒。在光线较好的场景中,肉色色调没有被夸大,而且轮廓分明,花岗岩的山景、绿色的森林和蓝色的天空的镜头都很真实,在最亮和最暗的区域之间有同样广阔的动态范围。杰克的泡泡船、飞行服和天空站的外观所表现出的白色、灰白色和浅灰色带有非常轻微的温暖,而这是我希望从引入的D65色温中获得的。 影片中的另一个镜头是在天空站的下层甲板上拍摄的,杰克用枪架上的武器武装自己,为一天的工作做准备,其特点是在画面的两边有阴影区域。我对这些区域的阴影深度和和这些区域没有薄雾以及投影机能够呈现细节感到印象深刻,比如挂在工具架上的铬月牙扳手。但这是我的眼睛第一次强烈地被从相机后面射入空间的一束宽阳光所吸引,这束光照亮了画面的中间。它打在杰克面前的地板上,以一种我以前从未见过的方式跃出屏幕......同样,在后来的一个场景中,杰克被拾荒者抓住,在明亮的聚光灯下接受审问,他的脸和浅灰色的飞行服在深黑色背景下看起来几乎是三维的。投影机的亮度储备和视频处理将这个已经很有冲击力的镜头提升到了另一个层次。  我可以继续这样说下去,但我只想说,当我看完其他最喜欢的电影,包括《泰坦尼克号》时,我所看的一切都提供了类似的观看体验,《泰坦尼克号》中阳光明媚的户外甲板场景、闪亮的室内和轮船沉没的黑暗夜景都以有冲击力的亮点和光线范围吸引了我。我还检查了我的一些特别黑暗的酷刑测试场景,平均画面水平很低,但不确定从如此明亮的投影机中会得到什么。但是,在光输出设置为28左右,并对亮度控制做了一些小的调整后,《哈利•波特与死亡圣器(下)》的第 12 章的开头看起来很棒,食死徒在俯瞰霍格沃茨的月光悬崖上集结,看起来很棒。我可以看到悬崖后面的山谷和山丘的细节,打在食死徒脸上的光线很好地突显出来,而不需要把亮度提高到失去夜间的阴暗感。 在《哈利•波特与死亡圣器(下)》中,照在食死徒脸上的光在黑暗的天空下很好的凸显出来。(图片来源:华纳兄弟影业公司) 观看HDR。您几乎可以把我说的关于SDR的内容应用到我在GTZ380上的HDR体验中,但高光更亮,黑色更暗。我主要是将光输出设置为默认的80,并将动态HDR增强器设置为最适合内容的状态,这通常是高或中。令我惊讶的是——以一种好的方式——当我设置动态HDR增强器从高到中到低再到关的过程中,虽然整体亮度有明显的变化,但当我将其的设置降低时,在超亮的高亮部分所增加的额外细节并没有什么变化。在大多数投影机的HDR色调映射中,您可以调低控制以使场景变暗,减轻高光部分的过饱和,从而恢复这些区域的更多细节。在这种情况下,索尼的处理倾向于保留明亮的高光部分(如日落)中出色的细节,即使是在动态HDR增强器的高设置下。我最好的解释是,投影机太亮了,以至于它在这些高光部分需要较少的信号压缩。因此,尽管降低控制降低了整体亮度,并通过在图像的黑暗区域添加更多的黑色来改善整体对比度,但动态HDR增强器的出色处理和光线管理能够保留明亮的高光部分,即使在高设置下也不会损失任何部分。换句话说,投影机从来不需要像大多数HDR家庭影院投影机那样,为了在高亮部分让人感到更加惊艳而设置到极端过饱和状态。 这一切的实际效果是,我可以在保持出色的整体对比度的同时,将高亮提升到以前无法达到的水平——同样,这不是我在见过的投影机中看到的最深的黑色,但到目前为止是我在见过的传统的10000流明的型号中见过的最深的黑色。此外,强烈的高亮部分遮住了我自己眼中的虹膜,并在大多数混合了明亮和黑暗元素的场景中提供了更深的黑色和更好的对比度。 一探究竟 无论看什么,这都是我在所有见过的家庭影院投影机上看到的最令人惊奇和满意的HDR表现,说实话,比我能想起的任何瘦小的平板电脑都要好。我从UHD蓝光的《银河护卫队2》的开场开始,这是一种壮观的视觉享受,我对它爱不释手。电影以一幅令人瞠目(也许是CGI)的画面开场,画面中是密苏里州的农田,在傍晚的阳光下,天空呈现出令人难以置信的饱和色彩。棕色的农田,绿色的草地,还有一些细节,比如我能在远处看到的格子塔上的细电线。一个镜头显示了年轻的Ego(库尔特•拉塞尔饰)和他的女朋友把车开进了20世纪80年代的Dairy Queen的停车场,在建筑物和标牌上显示了熟悉的和深入渲染的Dairy Queen红色,而这对情侣在建筑物后面的小树林空地上的镜头呈现了太阳穿过树林映在皮肤上有斑驳的亮点。接着,剧情进入了守护者在遥远的主权星球上的夜间战斗场景,闪电和彩色灯光的混合令人惊叹,在发生战斗的平台上有闪亮的金色装置,以及从蛇形怪物的嘴里喷出的红色、绿色、黄色、紫色和品红色的闪光。当守护者们与主权者的女王见面时,她闪亮的金色皮肤、长袍和王座给人一种HDR的震撼。我从来没有见过这些东西被渲染得如此有冲击力而且如此真实。 《爱乐之城》中的开场舞蹈场景提供了一个很好的HDR挑战,投影机也表现的很出色。这场戏是在洛杉矶一条阳光明媚的高速公路上拍摄的,不断移动的舞者在阴影中进进出出,这是对色彩的一次很好的考验,因为影片中反复出现舞者们各式各样的服装,有饱和红色、绿色、蓝色和黄色。GTZ380把这些都呈现了出来。当镜头停在一辆车上时,从挡风玻璃上爆发出的镜面高光很亮,但不像在其他HDR投影机上看到的那样被模糊掉。三位舞者的胸部和衣服上的细节在阴影中向镜头移动时仍然清晰可见,对比度良好,没有压缩。五颜六色的服装在阳光下闪闪发光,一位舞者穿着一件清爽的中性白色礼服衬衫,他暂时背对着太阳,衣服非常明亮,但保留了面料上的各种褶皱——而不是像我在其他投影机上看到的那样一团不明显的白色。在后来的一个场景中,画在建筑物侧面的加州橙子广告牌的上面是水果的橙色和天空的蓝色,阳光反射在闪亮的油漆上,闪闪发光,让它变得栩栩如生,这是我从未见过的。   索尼在《火星救援》中展示了机组人员在火星风暴中行走的画面,对飞行的片段进行了很好的渲染,对比度极强。(图片来源:20世纪福克斯公司)  在HDR版本的《火星救援》的开头,船员们在黑暗的火星沙暴中前进的场景也比我所见过的要好。一些投影机不能处理叠加在镜头上的砂砾运动,或者缺乏深度和阴影细节,无法充分显示宇航员的身体轮廓。在这里,黑暗区域没有任何薄雾,也没有任何运动伪影——沙砾在飞扬的细节展现地非常出色——宇航员的脸被机组人员的头盔灯照亮,在黑暗中散发着迷人的魅力。 为了检查投影机在黑暗场景中的HDR性能,我播放了《银翼杀手2049》中的一个前期镜头,其中银翼杀手K(瑞恩•高斯林饰)潜入一个黑暗的小屋,让一个仿真人离开。一些投影机掩盖了这一场景的阴影细节,或者因为黑色层次的提升而蒙上了一层薄雾,但我可以很好地看到两扇磨砂窗户之间墙壁上的黑色立式钢琴的轮廓和细节,灯光打在地板上,附近的沙发从黑暗中自然地浮现出来。 在《银翼杀手2049》开篇极具挑战性的黑暗机舱场景中,VPL-GTZ380展现出不错的立体感,并显示了阴影中的细节。(图片来源:华纳兄弟影业公司) 在光谱的另一端,我还播放了《巨齿鲨》的两个令人难以置信的明亮场景,这是一个4000尼特的HDR电影,用最热门的镜头测试大多数HDR投影机。有些投影机甚至没有调整范围来显示这部电影中比较温和的部分。我从来没有见过这个电影可以看起来这样好。明亮的阳光从海洋白浪中反射出来的场景被渲染,一个半透明的鲨鱼笼被放入水中,太阳正位于其正后方的水下镜头看起来很完美,笼子里的灯和索具的各种细节都清晰可见,当光线过渡到船只的黑暗底部时,我经常看到的带状线条并没有出现。 最后,我打开了《绿野仙踪》的4K HDR重制版,只是为了好玩。尽管进行了修复,但是这部1939年的经典之作画面仍然存在模糊,即使是现实创造软件也无法完美地消除这一问题。但是,当多萝西(Dorothy)打开门,从她单调的世界进入Munchkinland的彩色世界时,那一幕……哇。邪恶女巫的红宝石拖鞋从房子下面伸出来的最初特写镜头展示了令人惊叹的细节和冲击力。这是我第一次注意到这双鞋的斑驳的、像佩斯利一样的质地,以及从布景灯光中跃出的明亮的、黄色的反射高亮。 3D观看。如前所述,与索尼其他一些家庭影院投影机不同,VPL-GTZ380在没有添加外置3D发射器的情况下不会对3D快门眼镜做出反应。该投影机可与任何使用3针迷您DIN连接器的标准VESA 3D发射器配合使用,不过其连接面板上的3D同步输出的狭小空间意味着您需要一个有线的发射器。我能够使用我的JVC PKEM2射频发射器dongle,再加上我在网上购买的第三方延长线,以及一些现成的Xpand 3D眼镜。 正如您所期望的那样,投影机的亮度储备和一般色彩的准确性可为您带来了出色的3D体验。与GTZ380看到HDR时的表现类似,如果它看到完整的3D信号,它将调用您碰巧处于的任何模式的3D版本。我将其中一个用户图片模式(开始时相当于参考模式)用于3D,并主要通过将激光光输出从默认的80提高到100来改变它,然后根据内容对亮度和伽玛设置进行一些调整。 正如我最近在使用VPL-VW325ES时发现的那样,GTZ380提供了基本准确的色彩和相对中性的白色,没有明显的偏绿或其他色调,只是整体上更亮。虽然没有亮到让您误以为不戴眼镜也能观看,但比我以前看到的要亮,而且有一个关键的区别:从SDR和HDR的常规内容来看,这些高亮部分继续发挥作用并产生影响。 《云中行走》(The Walk)是一部传记片,真实地再现了菲利浦•佩蒂特(Phillipe Petit)在纽约双子塔之间走钢丝的情景,拍摄的有些昏暗;甚至连漫步的场景都是在曼哈顿朦胧的天空下拍摄的。但这部电影的3D效果看起来和我看过的一样好,在3D渲染中没有明显的视差或运动伪影。在屏幕上出现火焰的不同时刻:例如在浪漫的烛光晚餐中,或者在贸易中心屋顶上的工人用喷灯喷射佩蒂特的索具时,火焰呈现的亮度引人注目。 《像素大战》(Pixels)带来了更好的体验,这是一部整体上更加明亮的电影。我看到了男主角亚当•桑德勒(Adam Sandler)的脸和扮演他的爱人、皮肤更白皙的米歇尔•莫纳汉(Michelle Monahan)之间美丽的肤色轮廓。华盛顿特区白宫的白色石头安全检查站和阳光下庭院里保安人员的清爽白衬衫很好地突显了出来,展现了极好的中性。后来,在一个公共公园里发生的蜈蚣夜战是一场壮观的灯光秀。 在结束之前,我应该提到的是,在我所有的放映过程中,包括观看几个有深红色的场景,我从未被任何激光斑点分散注意力。在近距离观看静态的红色和品红色测试图案时,我只能够检测到最少量的斑点,但从远处看很难发现它。我很自信地说,我使用的这款投影机配有两个经过ISF认证的Elite屏幕,斑点从来都不是问题。 另一方面,GTZ380的激光引擎确实发出了一种可能会分散注意力的高音呜呜声,这与其原本非常低的风扇噪音是分开的。我在其他激光投影机上也听到过不同程度的类似的抱怨,所以这并不罕见。正如下面的测量附录中所描述的,风扇速度根据激光光输出设置而变化。在较低的设置下,当风扇噪音最低时,呜呜声就更明显了。幸运的是,对于该投影机在商业应用中可能会遇到的开放空间和观看距离,甚至是可能使用它的大型家庭影院空间来说,风扇噪音和呜呜声都不太可能成为问题。此外,任何配乐或环境噪音的播放也将有助于掩盖它。 总结 在我工作期间,我很幸运地看到了一些令人惊叹的精确、高对比度的投影图像,这些图像具有不寻常的维度和深度,拥有令人瞠目结舌的细节和极好的黑色水平。但我通常无法将这些描述词应用于如此明亮的投影机,当然也无法应用于我亲自评测过的另外两款10000流明的型号。这些投影机在其最佳色彩模式下提供了相当准确的色彩,良好的对比度,以及非常明亮、可观看的图像。它们性能卓越,制造质量极佳,很适合我们看到的10000流明投影机的典型应用。 但正如我之前所说,这台索尼不是普通的10000流明投影机。也许唯一能与它在图像上竞争的是科视(Christie)的Eclipse——一款为纽约海登天文馆开发的专业6芯片HDR投影机,刚刚被用于家庭影院。不久前,我在科视总部看到它用天文馆的录像进行演示,它的黑色是迄今为止我见过的投影显示器中最深的。但我还没有用它来看过电影,也没有判断它是如何处理高亮度的色调映射过程的。此外,Eclipse是一个巨大的三件套系统,需要一个用于家庭影院环境的隔音投影室,其成本大大高于GTZ380(数倍)。索尼在一个相对紧凑的机箱中所创造出的优质产品,并且以其公认的高昂但合理的价格,让人感到震惊。 我没想到会爱上VPL-GTZ380,也没想到在我相对较小的屏幕上它的表现得如此出色。就目前而言,由于其令人难以置信的精细处理,它是我所看到的最好的家庭影院投影机,也是我在这个亮度下看到的最好的商用大型场地投影机,在黑暗或昏暗的环境中,它可以呈现出纯粹的图像质量和SDR和HDR内容。是的,它很贵,只有那些需要或要求其特殊属性的人才会支付比这个流明级别的更典型的投影机高出3倍多的费用。虽然我预计GTZ380将出现在各种公共场所,并在需要真正优质的图像质量的情况下被许多人看到,但只有少数幸运的人能够在他们的私人影院空间里欣赏到它。这些人最终会知道投影的HDR到底是什么样子的。 测量 亮度。在参考SDR或HDR图片预设中,VPLL-Z8008镜头处于最宽的变焦设置,激光光输出控制设置为最大,VPL-GTZ380测量了9020 ANSI流明的亮度,与规格相差约10%,并且在可接受的20% ANSI/ISO公差范围内。 将光输出控制降低到默认设置的80,在任何给定的图像模式下都能产生80%的最大亮度。光输出设置为50,产生53%的最大亮度,光输出设置为25,产生31%的最大亮度。光输出设置为最小,任何模式下都产生1%的最大亮度。 以下是每种SDR图像模式下测得的ANSI流明。HDR图像模式的测量结果与此类似。 索尼VPL-GTZ380 ANSI流明: 模式 :最大光输出 参考 :9020 电影胶片1: 8785 电影胶片2:8758 数字影院:  8659 电视 : 7712 照片 : 8515 游戏:9020 明亮影院 :8822 明亮电视 :  7640 用户1: 8966 用户2 : 9020 用户3:9020 变焦镜头的光损失。将VPLL-Z8008短镜头设置为最大远摄设置,与其广角远摄设置相比,其光损失可以忽略不计。 亮度均匀性。将VPLL-Z8008镜头设置到其广角位置时测得的亮度均匀性为82.4%。无论是测试图案还是直播内容,都没有发现亮度变化。 输入延迟。在游戏画面模式下,在打开输入延迟减少设置并关闭MotionFlow帧插值的情况下,我测量到3840x2160/60p信号的输入延迟为21.5毫秒,1920x1080/60p信号的输入延迟为73.1毫秒。在关闭输入延迟减少以及MotionFlow的情况下,这些数字分别为81.6毫秒和89.3毫秒。 风扇噪音。VPL-VW325ES的额定噪音为39分贝,采用行业标准,在隔音室中进行多位置平均测量。风扇噪音根据激光光输出控制的设置而变化,设置越高,风扇速度越快,噪音越大。在其最亮的参考模式下,在一个噪音底限为28.6分贝的房间里,从投影机前面约5英尺处(离进气口最近,远离背面的排气口)进行随机测量,结果是在光输出设置为最大时,噪音最大测量值为44.4分贝,在光输出设置为默认值80时,噪音最大测量值为43.2分贝。在光输出设置为50以下时,这一数值降至37.9分贝。两个High Altitude设置中的任何一种都会产生47.8至50.9分贝的最大测量值。 请注意,对于这样一台高流明的投影机来说,除了其相当低的风扇噪音外,VPL-GTZ380还会发出一些激光投影机中常见的高音调电子呜呜声。在其它安静的房间里,当光输出设置为75或以上时,它会被风扇噪音所掩盖。但无论如何,考虑到这台投影机可能在的大房间以及观看距离,它不应该成为一个问题。 连接 HDMI 2.0b(2个  支持HDCP 2.3) DisplayPort(2个,支持HDCP 2.3) 红外输入(3.5 毫米) 红外输出(3.5 毫米) 12v 触发器(3.5 毫米,2个) RS-232C(9-pin D-Sub) 3D 同步输出(3-pin Mini-DIN) 局域网 (RJ45) USB A 型(仅限服务) 校准设置 来自任何第三方的校准图像设置并没有考虑到样品与样品之间可能存在的巨大差异,也没有考虑到不同的屏幕尺寸和材料、照明、灯泡使用或其他可能影响图像质量的环境因素。投影机应始终在用户自己的空间里进行校准,并根据预期的观看条件进行调整。但是,此处提供的设置对某些人来说可能是一个有用的起点。在进行调整之前,一定要记录您当前的设置,这样您就可以在需要时返回到之前的设置。请参阅性能部分,了解每个校准的相关内容。 SDR设置 校准预设:参考 真实创作:开启 分辨率:20 数字对焦优化器:开启 激光灯设置 动态控制:关闭 输出:30(或根据个人喜好) 插帧:关闭 对比度 79 亮度 49 颜色 50 色调 50 色温:D65 增益:R1、G -8、B 4 偏差:R1、G0、B-4 清晰度 50(默认) 专业设置 平滑渐变:关闭 伽玛校正:2.6 色彩校正:开启 红色:色调 -2,饱和度 -3,亮度 -4 绿色:色调 0,饱和度 0,亮度 0 蓝色:色调 0,饱和度 0,亮度 0 品红色:色调 0、饱和度 0、亮度 0 青色:色调 0,饱和度 0,亮度 0 黄色:色调 10,饱和度 -2,亮度 4 色彩空间:BT709 输入延迟减少:开启 功能 3D 设置 2D -3D 显示选择:自动 动态范围:HDMI 1:自动;HDMI 2:自动 HDMI 信号格式:Enhanced HDR 设置 校正预设:(HDR) 数字影院 真实创作:开启 分辨率:20 噪声过滤:10 数字对焦优化器:开启 激光灯设置 动态控制:全部 输出:80 动态 HDR 增强器:高(或根据个人喜好) 数字对比度优化器:开启 MotionFlow:True Cinema 对比度 HDR:50(或根据个人喜好) 亮度 50 颜色 50 色调 50 色温:D65 清晰度:50 专业设置 NR:关闭 平滑渐变:低 色彩校正:关闭 HDR:自动 色彩空间:BT2020 输入延迟减少:关闭 功能 动态范围:自动 HDMI:Enhanced
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  • HI-END网络交换机横向评测 Melco S100 + WaversaSystems WSmartHUB

    【视听发烧网 评测】现在已经是数字串流的时代了,在Hi-End音响的市场中,有厂牌们慢慢推出相关的周边器材,也就是我们今天要看的:网络交换器。我们当然知道,很多人都会说,网络讯号是封包、是零跟壹,音响厂商又在骗钱了,数字讯号怎么可能会有差? 「数字讯号怎么会有差」这个问句出来的时候,有没有想过问问看自己,如果数字讯号不过就是零跟壹,那你现在手边那台超过1000元、5000元、1万元、5万元的DAC是不是应该要丢掉呢?他们不过就是个骗局,对不对?这个提问可能会引战,DAC的设计我们之后会找时间再来解释。 回到网络讯号与数字讯号,大家可能需要转换个观念,就是所有的模拟与数字讯号,都是「电子讯号」。任何与电相关的议题,都会影响到模拟与数字讯号的传递质量。 交换器与hub的差异,我们用超级简单的方式解释他们的差异。hub可以分配很多条网络线路给很多器材,不过会共享频宽。而swtich呢,每个网络孔基本上都是独立的,资料传递的时候,每个网络孔不会互相影响。 音响用的网络交换器,除了基本的data有条理的传递之外,还要在意的是最后末端声音放送出来的质量。所以从电路设计、电源设计、零组件用料与调音方面,会比商用的器材还要讲究。我们之前有买了三台Netgear 52 port的商用switch在店内用,一开始听觉得很不错,但是音响用的一换上去,声音变得更活泼、细节与空间感变得更自然。 目前这些商用的交换器已经从音响室退役,现在变成店内有线网络用的交换器。 我们音响室现在用哪些交换器? 目前我们音响室里面用的是日本Melco S100与韩国的WaversaSystems WSmartHUB 3.0。那目前呢,我们是将这两台串接在一起使用。 外观、内在与功能 在功能方面,两个都有基本swtich交换器的能力,除此之外,就是让声音变更好的能力! S100外观 从外观来看,Melco S100的正面很简单,就是电源指示灯而已,后面呢,有八个网络孔。有四个是指定1000M/Gigabit,另外四个是100M/Fast Ethernet的速度。原厂建议100M的网络孔接串流机或是串流DAC,1000M的孔拿来接音乐服务器、NAS还有计算机。 S100的内部介绍 Melco S100内部看起来蛮简单的,不过,厉害的know-how都藏在细节里,Melco有着母公司Buffalo的网通器材设计的know-how,他们在这个基础上面更加进步,为了音响、音乐播放全新设计专门的机板,把发烧音响级的电容用在电源管理上。内部还有1.5M的缓冲处理,确保讯号可以更稳当地送到目的地。    WSmartHUB外观 WSmartHUB的话,功能就多了点,不过牺牲的就是网络孔的数量。他有四个网络孔,三个USB孔。USB孔可以当非常高质量的USB HUB。近期内透过韧体升级,USB孔可以配合软件做串流机、Roon Ready器材、USB Audio output等功能。 他外观有的LED荧幕跟功能键,你可以从前面设定网络是要使用100、1000双工或半双工的运作模式。 WSmartHUB内部介绍 WSmartHUB 3.0内部用料很实在,而且,设计细节真的是老老实实地要把数字讯号处理得很干净。WSmartHUB 3.0的外壳拆开来看,你会发现他尽可能地要把电源与电路板隔开来。网络孔方面,他们内部电池供电来让讯号更为干净稳定。而且,内部也有一颗OCXO时钟,可以降低数字讯号jitter的问题。 关于电源方面,换不同的电池也会影响声音,原本以为既然是电池供电了,另外用好的线性电源应该不会提升太多,结果还是证明我们错了,后来再换上HYPSOS线性电源,声音质量又再提升。 刚刚也有说,WSmartHUB透过韧体升级,USB孔可以配合软件做串流机、Roon Ready器材、USB Audio output等功能。WSmartHUB 3.0也算是一台小计算机,他的CPU使用了ARM Cortex A7,所有的需要软件控制的事情,都是由他负责。 听感 Melco S100 vs. WaversaSystems WSmartHUB 3.0 我们这次用的音乐呢,大概是这些: 在TIDAL跟Qobuz上面找了第32届金曲奖的得奖与入围曲目 一些DSD直接录音发行的专辑 DXD与192kHz/24bit的古典乐与爵士乐 不同类型的电音 我们最早一开始是使用Melco S100,也非常满意Melco S100的声音表现。Melco S100网络交换器的声音最大的优点在音乐性的表现非常的棒,他有种活泼的特质,在听任何一种音乐的时候,我们跟音乐之间的连结会比较亲密。 后来WSmartHUB来了之后,他给了完全不同的声音特质。WSmartHUB比较冷静,细节给得比较多。应该是因为硬件设计的缘故,WSmartHUB的背景比S100还要黑一些。当音乐在播放的时候,你可以很明显感受到空气有种稳定的感觉。 两个品牌的声音特色有点奇妙。大致上,在我们的环境聆听的感觉是这样,如果你听的音乐比较倾向于流行、摇滚、嘻哈、电子⋯⋯等等的音乐,WSmartHUB给的感觉会比S100来得强烈一点。而S100相对地在古典、爵士乐方面会比较好听。不是说S100在流行、摇滚、嘻哈、电子乐不好听,而是S100没有给得比较刺激,S100听起来是要给大家一个音乐整体的情感陈述,用日本人的说法,就是大人味,而WSmartHUB比起来是一个青少年与青壮年有干劲的感觉。 两个交换器的声音厚度来说,WSmartHUB是稍微厚实了一点,不过整体的漂亮的轻快有活力的感觉就输了S100一些。 Melco S100 + WaversaSystems WSmartHUB 3.0 好一阵子之前,有人说两台交换器串接之后的声音会变得更好。这个玩法在香港的发烧圈讨论蛮多的。我们有玩过两台NuPrime SW-8,真的比只用一台好。后来有Melco S100之后,再把SW-8跟Melco S100串接,声音又有点提升。现在有WSmartHUB了,当然就要再拿来串接。所以目前我们音响室的网络交换器是:讯号先进Melco S100,然后再送讯号到WSmartHUB。 我们先假设这样的搭配方式可以保留S100的优异的音乐性,同时也保有WSmartHUB的深邃的背景与解析力。结果呢,跟我们假设的感觉一样,混搭出我们自己觉得喜欢的声音。整个画面的诠释的感觉,变得很自然。该有的声音的力道、流畅的音乐表现,在这个组合下,我们真的很喜欢。而且呢,我们后来把两台交换器的电源都换成Ferrum Audio HYPSOS超级线性电源,还搭配我们做的升级线,整个都全面大升级! 最后⋯⋯ 我们身处在一个环境充满各种高频率波段的现代社会,高速数字讯号传递这个课题,是很多通讯工程与机电工程要去面对的艰难课题,就像刚刚才说的,要面对器材内部的设计问题,还要面对外部环境影响的问题。这个真的不是一个只是零跟壹还有封包而已的事情。再换句话说好了,如果事情这么简单,大型电信商与大型网络平台服务商干嘛花大钱买Cisco?干嘛花大钱处理电源?甚至是连网路孔端子都用到德国最高级的Telegartner的零组件呢?如果事情这么简单,那就买个5000元的交换器给server用就好了不是吗?买个几箱几百公尺的便宜网络线就好了不是吗? 以上的说法呢,当然会引战。不过,实务上就是,就连电信、数字串流、数字服务供应商,甚至是大型的工厂在做自动化生产都会想要用「所谓好器材」来使用,都是有他的道理在。 那这个对于音响用家呢?可以套用在音响用家上吗?其实可以先不用花大钱,去做个实验,在不更换Wi-Fi router的前提下,你找两台交换器接在Wi-Fi router后面,一个买1000元以内的交换器,一个买2000 ~ 3000元左右的试试看,听听看你的音响系统、耳机系通的声音有没有改变,听听看有没有哪里有提升。如果有,还可以再试试看把Wi-Fi router换成再高阶一点的,你一定会发现有所改变。这个目的只要让你了解说,真的不是零跟壹这么单纯。 当亲自有体验过改变与改善之后,你就会发现,我们一直在说的,不是零跟壹这么单纯。 我们自己就是这样一路实验过来,也愿意找书、找论文、找技术白皮书来帮自己的疑问找答案。无论是模拟还是数字的音响器材,他们都是想要透过工程的的方式来解决问题,再加上自己品牌的特色的调音。无论是DAC产品还是今天讲的网络交换器的产品,都这找到解决方案的最终成果。
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